2295
9
《鹅之书》完稿后，编辑曾对李翊云说，你终于写了一部自传性的作品。从法国乡村的写作游戏，到英国淑女学校的双重通信，小说中天才少女的友谊，与现实中生活在美国、用英语写作的华人作家有何关联？或许正如李翊云所说，这部自传性作品映射的并非是皮毛的经历，而是更深刻的"我"。
天才少女的故事并不罕见，但作家们的书写方式各不相同。以《鹅之书》为引，我们聊到了更多作家的相关书写：门罗、费兰特、塞林格、麦卡勒斯……藉由他/她们笔下的虚构人物，我们试图去理解孩童的痛苦，以及为何这种痛苦能够触及形形色色的读者。也许身为弱者而无力反抗，过于早慧而格格不入，孩童的痛苦其实反映在许多成年人身上：几乎所有人都有身为弱者的时候，而每个人的潜能都或多或少被压抑。文学呈现出不被言说的隐秘，激发不同读者的共鸣。
在文本之外，我们也通过以往李翊云参与的对谈和采访中，得以窥见作者的创作理念和文学观。她曾在采访中如此比喻：当蝴蝶飞过时，有的作家抓住蝴蝶制成精美的标本，有的作家在扭头的瞬间看见了蝴蝶的影子。她觉得文学需要表达的正是那蝴蝶影子的一瞥，而非一览无遗的精美标本。这样的比喻固然美丽，但这其中隐含的抽象性和模糊性是否减弱文学所带来的共鸣，是否使我们更远离人的真实处境，我们在节目中也提出了批判与质疑，探讨了它的危险和局限。
“我厌倦了游戏，它们全都不是真实的。”作家笔下的角色发出尖叫，她们在以接近死亡的方式去追求生活的真实。而我们在节目中却一致认为，在文学创作的层面，李翊云所创造的这些角色恰恰是抽象而非真实的。那么，生活的真实和创作的真实究竟意味着什么？阿涅丝和法比耶娜的回答在乡村墓地里回响，李翊云做出了自己的文学选择，我们也提出了一份答案，作为无数种回答中的一种。文学创作和文学评论都是主观的，但愿我们穿过文字之海彼此理解。
00:24李翊云简介
01:54海外华人作家李翊云：个人选择与文学创作
10:41《鹅之书》情节介绍：从法国乡村到英国淑女学校，写作与通信的两场游戏
13:51反高潮的故事之一：陷害德沃先生
18:06反高潮的故事之二：逃离淑女学校
22:32阿涅斯与法比耶娜，一体多面的角色塑造
29:37理解孩子的痛苦：弱者的痛苦与天才的痛苦
35:08塞林格笔下的早慧儿童
37:32小说中人物塑造的真实性
39:38作家如何书写人物：纳博科夫、陀思妥耶夫斯基、李翊云
41:54从《鹅之书》的自传性看李翊云的写作方式
48:32天才少女与成长故事：《婚礼的成员》与《我的天才女友》
54:58抽象人物构建与社会环境关系
01:00:07人物定型与文学观探讨：塑造普遍人性的争议
01:03:14蝴蝶标本与蝴蝶的影子：作家的选择
书籍
- 李翊云《鹅之书》《我该走了吗》《Wednesday's Child》《A Thousand Years of Good Prayers》《Where Reasons End》《Things in Nature Merely Grow》
- J.D.塞林格，格拉斯家族故事集（《九故事》《弗兰妮与祖伊》《抬高房梁，木匠们；西摩：小传》）
- 契诃夫《海鸥》
- 埃莱娜·费兰特《我的天才女友》
- 尤瑟纳尔《苦炼》
- 林棹《潮汐图》
- 卡森·麦卡勒斯《婚礼的成员》
音乐
- 片头&片尾：D小调奏鸣曲 - 莫扎特
【本期封面】
来自《鹅之书》中文版封面
【关于我们】
作为一档文学播客节目，摩罗之声在历史背景和社会现实中理解文学，理解关于人与物的多样和脆弱的处境。
