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19《喜人奇妙夜2》完结了。
我们注意到，近年脱口秀舞台上，女演员正在强势上桌，讲述自身故事，积极介入公共议题，展现出前所未有的声量与表达。
而与此形成鲜明对比的是——同期喜剧竞演节目《喜人奇妙夜》中，不仅成功晋级的女喜剧人屈指可数，其呈现的女性观念，也似乎停滞于一个更为保守的过去。
同为喜剧门类，二者为何在性别议题上呈现出某种时差？我们作为观众，为何又能同时接受这两种画风？
所以这一期，我们想来聊聊女喜人，聊聊当下观众对这些女喜人投射了怎样的期待？
shownotes
01:07 王男&逗逗的独角戏
05:57 相较于脱口秀，喜人的独角戏更加“没有立场”
08:02 逗逗作为女编剧的细腻如何实现和大众的连接？
11:02 王男的作品更加“安全”？
15:12 女性视角和宏大叙事天然不相容吗？
22:04 怎么看很多人认为美吉“不够有主体性”？
25:04 《万松书院》大辩论
27:54 “强调，一种隐形的不平等”
37:25 观众对女演员的期待某种程度上转化为了一种暴力
39:00《妈妈蜜呀》，这季喜人最适合春晚的节目
45:27 一直演女友，一直在挨骂
47:11 “皓史成双”的爱情本强在哪里？
51:45 爱情本只给男演员赋魅？
53:14 《军师恋盟》大辩论
58:29 “莎全莎美”，一条女喜人的成长线
01:00:26《我来喽》接住并治愈了我
01:02:10 “姐尽全力”，女性视角搬上喜剧舞台的错误示范？
01:09:22 脱口秀是文学，喜人是电影？
01:16:50 观众对喜人，有一种更具体的爱？
01:26:40 通过喜人运动会，我们看到喜人节目的本质
01:33:16 喜人，当前社会一个巨大的缩影
01:35:49 女创作者总是遵循“应然的”公共创作思路
01:39:52 逃不过的针对女喜人外貌的“暴力”
01:49:37 女喜人缺少像杨笠那样的“姐”
本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗子
