作者双子星，如何分野中国电影浪潮？ 《狂野时代》两级分化的争议，与《阳光俱乐部》毫无水花的落寞，映照着两位如日中天的作者新秀——毕赣与魏书钧的某种转型。无论是叙事方法、电影美学、还是终极命题，他们都呈现出貌同心异、却殊途同归的气质——他们是进军戛纳的作者双子星。 以【电影本体的游戏or自反】为核心，延展到历史、梦境、现实与电影的“自我指涉”，他们深切地代表并影响了中国当代电影的气象。 但我们都觉得，他们变了。 我们将对两者进行深度比较： * 为什么《狂野时代》与《阳光俱乐部》表现出两位作者导演的创作分野？ * 而当我们在谈论毕赣和魏书钧时，我们在谈论中国电影的何种未来？ 毕赣的私人感，夹杂着关于凝视、美神与自我意淫的癖好，即“美自嬷”。 而魏书钧，则夹杂着尴尬、丑陋、与自我嘲讽的癖好，即“丑自嬷”。 两人分别代表了“向内转化”与“向外扩散”的两种创作范式，共同构成了当下中国作者电影中一股聚焦于个体内心、邀请观众代入的新浪潮。这种浪潮或者是溪流，意味着： 新生代导演，正式进入“自嬷时代”！ 【本期主播】 * 钟爱毕赣的彗子 * 钟爱魏书钧的小鸡 * 不懂电影的不甜 * 走博爱路线的黎莉莉 【收听指南】 00:00:00 毕赣与魏书钧，作者双子星 00:01:24 看完《狂野时代》，有人狂欢有人脱粉 Part1 我们与毕赣的开始 00:03:29 《路边》是我逝去记忆的愁思 00:06:26 北方人的毕赣时刻 00:07:51 我和毕赣没有故事 00:09:59 《地球最后的夜晚》是唯一一个拍出我梦境的电影 Part2 毕赣的“诗意” 00:12:39 什么是草蛇灰线的诗意？ 00:13:59 蔡明亮更贴近塔科夫斯基，毕赣更贴近王家卫？ 00:16:18 《金刚经》与我执，毕赣的集大成之作 00:19:56 时间、空间与个人经验的三位一体——莫比乌斯环 00:22:58 河流时空观，上中下游的“共识性”空间 00:24:54 梦境中的“晶体影像”——解密 00:26:06 童年的本真关照——自洽 Part3 《地球》从粗粝变精英 00:27:47 毕赣粗粝的核心是陈永忠？ 00:30:21 毕赣的内核是“黑色电影”？ 00:32:35 黄觉不该和汤唯搭戏？ Part4 《狂野时代》与易烊千玺 00:35:30 易烊千玺，代表着毕赣变了？ 00:42:21 去个人化，是突破还是背叛？ 00:44:30 与“电影巨辩”隔空辩论 Part5 同坐标看魏书钧 00:51:58 元电影：毕赣是梦，魏书钧是戏 00:57:44 《永安镇》是一种“丑自嬷”，我被冒犯了 00:59:30 洪尚秀、伍迪艾伦、魏书钧——尴尬美学与丑自嬷 01:04:19 毕赣的时代金曲 vs 魏书钧的潮流rap 01:05:45 素人演员与职业演员的调教 Part6 《河边的错误》，魏书钧开始“穿西装” 01:15:36《河边的错误》是魏书钧“最好”/“最差”的作品 01:24:45 有人爱“西装”，但我更爱他“穿潮牌” 01:26:05 愤怒还是调侃，总之不妥协 01:27:49《阳光俱乐部》与克尔凯郭尔：焦虑是自由的眩晕！ Part7 女性形象的批判 01:35:49 毕赣是“美自嬷”，不会传递“男凝”的冒犯 01:38:17 《迷魂记》的追踪，是自反性凝视 01:41:52 黄觉是阳伟还是阳句？？ 01:43:41 魏书钧的直男审美 01:46:09 汤唯是亚比，不适合演美神维纳斯！ Part8 “自嬷时代”的电影浪潮 01:48:37 美与丑：中国电影新浪潮/新溪流 【涉及作品】 毕赣《金刚经》《路边野餐》《地球最后的夜晚》《狂野时代》 魏书钧《延边少年》《野马分鬃》《永安镇故事集》《河边的错误》《阳光俱乐部》 其他《迷魂记》《分手的决心》《银河写手》 【本期音乐】 邰肇玫 - 玉兰花 邰肇玫 - 墨绿的夜 伍佰 & China Blue - 痛哭的人 王菲 - 金刚经 莫文蔚,伍佰 - 坚强的理由 薬師丸ひろ子 - Woman“Wの悲劇”より 中島みゆき - アザミ嬢のララバイ 王齐铭WatchMe - 夜郎溪 汤唯 - 꿈속의 사랑 Ending Title Ilona Prunyi - Les saisons (The Seasons), Op. 37b：No. 6. June： Barcarolle

这一期，是我们锐评男明星之“暴言”专场，主打一个真诚缺德、百无禁忌。 你是否早已厌倦了年末颁奖的“排排坐、分猪肉”？你是否对明星抢C、争座次的通稿刷屏感到麻木下头？你是否日常穿梭于各大娱乐小组，吃瓜锐评已成为你的本能？你是否总被内娱男星薛定谔的颜值演技反复创飞，又恨自己还在“冷脸洗内裤”？ ——那么，欢迎来到由“在逃乐色4O4”独家冠名的【“乐色杯”内娱流量男星颁奖盛典】。 这里没有粉丝控评，没有玻璃心，只有属于乐子人的暴言、缺德、阴阳怪气和嗑生嗑死，以及对每位男明星最热烈的掌声（与嘘声）。 如果你也相信：颁奖不必正经，吐槽必须尽兴，那么，let’s 颁奖！ 【本期主播】 · 不爱直男但爱锐评直男的不甜：本期专属ETC抬杠担当、质疑担当 · 只爱帅哥唯爱猴系、更爱宋威龙的小鸡：“世界上怎么会有长成宋威龙这样的人啊” · 唯爱大眼甜豆、旺仔牛奶系男星的黎莉莉：本期撕奖战绩——张凌赫错失男模奖，陈哲远力压待爆帝 · 想来进货选妃但是遗憾离场的彗子：“张宥浩是中国特色社会主义亚b” 【收听指南】 “乐色杯”内娱流量男星颁奖典礼奖项一览： 01:31 猴王争霸之最佳美猴王 ：王鹤棣 丁禹兮 敖瑞鹏 吴磊 曾舜晞 07:29 鼠鼠我呀奖：“炯炯有神的小眼睛” 刘宇宁 田嘉瑞 成毅 李昀锐 17:24 水灵灵奖：“他们就这么水灵灵的在中间” 尹正 田嘉瑞 王源 李现 27:22 内娱颜王：宋威龙 张凌赫 王安宇 杨洋（去油版） 宋威龙和张凌赫的颜王对决，结局为何令人暖心又让人震惊？ 41:51 莞莞类签：内鱼离了签签就像鱼离了自行车 陈飞宇 邓为 蔡徐坤（彗子力挺） 48:07 最佳男模奖：“专门为宋威龙设了一个奖” 宋威龙 张凌赫 邓为 林一 49:26 最佳荷尔蒙奖：于适 此沙 朱亚文 黄景瑜 阮经天 蒋奇明 尹昉 张宥浩 李鸿其 “我的阿勒泰让于适从黑料变成了人”，“在get不到蒋奇明上四人达成惊人的一致”，“张宥浩是盗版日系男吗”，“尹昉是世界上最性感的男人” 01:06:13 自嬤奖之“是姐姐，是妈妈，是女王，是公主”：一骑绝尘成毅 自嬷鼻祖罗云熙 后来居上张新成 哭妃王安宇 强势入围侯明昊 01:12:52 嗑生嗑死之最佳兄弟情：田雷&郑朋 付辛博&张新成 马柏全&张康乐 龚俊&常华森 01:16:33 最佳前夫哥：“前夫哥笑话越看越有” 雷佳音 魏哲鸣 赵又廷 林更新 陈晓 01:21:25 最佳赘婿奖：“男明星最拥挤的赛道，可谓赘婿也” 周柯宇 陈伟霆 辛云来 何与 李现 王星越 曾舜晞 敖瑞鹏 林一 李昀锐 陈星旭 01:28:00 年度娇夫：痛哭的鹿晗（录制时司晓迪还未可汗大点兵）娱乐圈最爱妻的男人黄子韬 奶糖味的向佐 01:34:02 最佳rapper奖：“不想当rapper的男明星不是好歌手” 白敬亭 王鹤棣 王源 刘宇宁 黄子韬 01:37:18 老黄瓜奖：“老黄瓜刷油漆，恋老癖狂喜” 陈晓 朱亚文 霍建华 阮经天 胡歌 01:38:53 必火奖：“一声待爆，一生待爆” 莉莉爱之深责之切的陈哲远 小花缘爆表的丞磊 美美二搭的李昀锐 继续抠脚的邓为 貌似已经成功升咖的丁禹兮 01:40:40 最佳影帝：檀健次（曝嫂前）于适 此沙 肖战 四字 蒋奇明 阮经天 01:42:12 年度男人奖 ：吴京，“此男一出，谁与争锋” & 他的年度CP：“一京一吒 ”，“华语电影的救世主” 01:44:51 内娱获奖男星魅力一览

这一期，我们聊了聊那些让我们在影院里如坐针毡、如芒刺背的国产文艺爱情片。 从青春片的堕胎潮到《燃冬》的吃冰块，为什么导演们精心打造的极致虐恋和高级痛感，一上映就变成了观众眼里的假文艺和无病呻吟？ 这似乎成了一种诅咒——为什么当银幕上试图展现“虐恋”与精神痛苦时，它们引发的往往不是观众的共鸣，而是一种普遍的、近乎生理性的尴尬？为何在法国电影中被视作“作者风格”的情感表达，移植到中国语境中却常被斥为“假文艺”“无病呻吟”？究竟是由于水土不服，还是导演们陷入了精英式的自我感动？亦或是屏幕外的我们，早已在现实的打磨下失去了共情“矫情”的能力？ 这场尴尬的错位对话，究竟揭示了怎样的时代症候？ 【本期主播】 * 平等的爱着所有人的黎莉莉：“《燃冬》，我的欲念之火，我的精神之光” * 执着虐恋的小鸡：“《前任四》反映现实”（突发身体不适，仅参与前半场录制 😷） * 没有世俗欲望的不甜：“中国电影没有虐恋” * 恋爱脑彗子：“《地球最后的夜晚》是既《狂野时代》后中国电影史上最伟大的电影” 【收听指南】 Part 1 现象：导演们的“深情”与观众眼里的“矫情” * 00:40 看完《日掛中天》后，我们吵了一架 * 07:40 电影异食癖们的暴言时刻 * 08:50 定义“虐恋”：浅层虐恋VS 深层虐恋 Part 2 浅层虐恋：青春记忆和小妞恋爱 * 12:00 欣赏：《念念相忘》虽俗，但它是“氛围感特供品” * 14:52 控诉：《致青春》是给我的普法栏目片 * 16:57 《我要我们在一起》：男性自嬷与他的事后抚慰 * 18:41 有疼痛，即青春 * 22:52 小妞们的恋爱陷阱 Part 3 深层虐恋：“燃冬们”到底怎么招惹观众了？ * 24:59 激辩：“《燃冬》是电影之耻” * 29:00 回击：“可我就喜欢《燃冬》尴尬的未完成感” * 33:39《燃冬》的失败某种程度上也算是一种成功 * 34:01 我们要的是解构，而非呈现 * 39:58 形式与内容要匹配，具体参考王家卫 * 40:42 判词： 缺乏基于现实的“诗意”，只剩符号堆砌的“刻奇” * 44:48 病灶： 导演自以为是的凝视，可能诱发了观众的“文艺尴尬症” * 46:49 好像除了黑色电影，描摹年轻人的文艺片，底色还是旧的 * 50:26 从《小白船》到《负负得正》，“回避型”搭配高概念 * 52:47 深层虐恋的尴尬，根源于导演凝视下的刻奇表达 * 56:42 水土不服：在中国失效的作者特权 * 58:06 拿来主义的《负负得正》 * 1:04:45 《地球最后的夜晚》是毕赣区别于西方的作者论创新？ Part 4归因：荧幕内外追爱与爱无能，是时代的精神症候群 * 1:09:33 现状：创作者与观众的“追爱”与“爱无能”状态 * 1:10:32 为什么我们宁愿看恋综嗑CP，也不愿看电影里的爱情？ * 1:11:10 当代人已陷入“二次元存在主义”的生存状态 * 1:13:49 疫情的分野。我们不再信“王小贱”，只信“搞钱” * 1:15:43 文化基因：在中国，无法变现的形而上思考，往往被视为无效 * 1:16:06 根源：美育教育的缺失 * 1:17:21 “自嬷”的终局： 失去宏大叙事托底，个体的精神痛苦只能尴尬地裸奔 【涉及作品】 争议核心： 《日掛中天》《燃冬》《地球最后的夜晚》 典型案例： 《念念相忘》《你的婚礼》《左耳》电视剧《值得爱》《念念相忘》《荞麦疯长》《这么多年》《前任系列》《被我弄丢的你》《致我们终将逝去的青春》《左耳》电视剧《独家记忆》《我要我们在一起》《七天》《负负得正》 其他提及：《路边野餐》《狂野时代》《小白船》《南方车站的聚会》

《喜人奇妙夜2》完结了。 我们注意到，近年脱口秀舞台上，女演员正在强势上桌，讲述自身故事，积极介入公共议题，展现出前所未有的声量与表达。 而与此形成鲜明对比的是——同期喜剧竞演节目《喜人奇妙夜》中，不仅成功晋级的女喜剧人屈指可数，其呈现的女性观念，也似乎停滞于一个更为保守的过去。 同为喜剧门类，二者为何在性别议题上呈现出某种时差？我们作为观众，为何又能同时接受这两种画风？ 所以这一期，我们想来聊聊女喜人，聊聊当下观众对这些女喜人投射了怎样的期待？ shownotes 01:07 王男&逗逗的独角戏 05:57 相较于脱口秀，喜人的独角戏更加“没有立场” 08:02 逗逗作为女编剧的细腻如何实现和大众的连接？ 11:02 王男的作品更加“安全”？ 15:12 女性视角和宏大叙事天然不相容吗？ 22:04 怎么看很多人认为美吉“不够有主体性”？ 25:04 《万松书院》大辩论 27:54 “强调，一种隐形的不平等” 37:25 观众对女演员的期待某种程度上转化为了一种暴力 39:00《妈妈蜜呀》，这季喜人最适合春晚的节目 45:27 一直演女友，一直在挨骂 47:11 “皓史成双”的爱情本强在哪里？ 51:45 爱情本只给男演员赋魅？ 53:14 《军师恋盟》大辩论 58:29 “莎全莎美”，一条女喜人的成长线 01:00:26《我来喽》接住并治愈了我 01:02:10 “姐尽全力”，女性视角搬上喜剧舞台的错误示范？ 01:09:22 脱口秀是文学，喜人是电影？ 01:16:50 观众对喜人，有一种更具体的爱？ 01:26:40 通过喜人运动会，我们看到喜人节目的本质 01:33:16 喜人，当前社会一个巨大的缩影 01:35:49 女创作者总是遵循“应然的”公共创作思路 01:39:52 逃不过的针对女喜人外貌的“暴力” 01:49:37 女喜人缺少像杨笠那样的“姐” 本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗子

电影和电影院自诞生之初高度绑定，但随着当前科技发展，电影和电影院似乎越来越远。作为四个因为电影结缘的在逃女乐色，本期节目将追本溯源，从我们和电影院的故事开始。我们将结合个人观影经历，探讨了电影院的意义、观影动机的变迁以及电影与短剧等新媒体形式的对比。 本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗子 00:00:00 竖屏时代下影院观影体验的独特魅力 00:06:42 电影院观影体验与互联网讨论热潮的冲突与代价 00:10:40 从娱乐场所到个人体验的转变 00:16:13 从青春片到独立电影：电影选择的变迁 00:22:04 电影院观影体验与个人情感记忆的变迁 00:25:33 从艺术仪式到消遣娱乐 00:32:57影院观影社交的独特体验与浪漫相遇 00:40:44电影院体验与个人观影标准的差异探讨 00:48:31 从流媒体冲击到艺术电影票价争议 00:55:24 影院观影与家中观影体验差异 01:04:36 流媒体观影体验的变迁 01:10:54 电影院与短剧：大众化趋势下的审美与xp探讨 01:19:42 短剧现象：包容与激励下的情绪释放与社会无能感 01:25:17 短剧与平射：探讨个人偏好与社会边界