这一期，我们聊了聊那些让我们在影院里如坐针毡、如芒刺背的国产文艺爱情片。 从青春片的堕胎潮到《燃冬》的吃冰块，为什么导演们精心打造的极致虐恋和高级痛感，一上映就变成了观众眼里的假文艺和无病呻吟？ 这似乎成了一种诅咒——为什么当银幕上试图展现“虐恋”与精神痛苦时，它们引发的往往不是观众的共鸣，而是一种普遍的、近乎生理性的尴尬？为何在法国电影中被视作“作者风格”的情感表达，移植到中国语境中却常被斥为“假文艺”“无病呻吟”？究竟是由于水土不服，还是导演们陷入了精英式的自我感动？亦或是屏幕外的我们，早已在现实的打磨下失去了共情“矫情”的能力？ 这场尴尬的错位对话，究竟揭示了怎样的时代症候？ 【本期主播】 * 平等的爱着所有人的黎莉莉：“《燃冬》，我的欲念之火，我的精神之光” * 执着虐恋的小鸡：“《前任四》反映现实”（突发身体不适，仅参与前半场录制 😷） * 没有世俗欲望的不甜：“中国电影没有虐恋” * 恋爱脑彗子：“《地球最后的夜晚》是既《狂野时代》后中国电影史上最伟大的电影” 【收听指南】 Part 1 现象：导演们的“深情”与观众眼里的“矫情” * 00:40 看完《日掛中天》后，我们吵了一架 * 07:40 电影异食癖们的暴言时刻 * 08:50 定义“虐恋”：浅层虐恋VS 深层虐恋 Part 2 浅层虐恋：青春记忆和小妞恋爱 * 12:00 欣赏：《念念相忘》虽俗，但它是“氛围感特供品” * 14:52 控诉：《致青春》是给我的普法栏目片 * 16:57 《我要我们在一起》：男性自嬷与他的事后抚慰 * 18:41 有疼痛，即青春 * 22:52 小妞们的恋爱陷阱 Part 3 深层虐恋：“燃冬们”到底怎么招惹观众了？ * 24:59 激辩：“《燃冬》是电影之耻” * 29:00 回击：“可我就喜欢《燃冬》尴尬的未完成感” * 33:39《燃冬》的失败某种程度上也算是一种成功 * 34:01 我们要的是解构，而非呈现 * 39:58 形式与内容要匹配，具体参考王家卫 * 40:42 判词： 缺乏基于现实的“诗意”，只剩符号堆砌的“刻奇” * 44:48 病灶： 导演自以为是的凝视，可能诱发了观众的“文艺尴尬症” * 46:49 好像除了黑色电影，描摹年轻人的文艺片，底色还是旧的 * 50:26 从《小白船》到《负负得正》，“回避型”搭配高概念 * 52:47 深层虐恋的尴尬，根源于导演凝视下的刻奇表达 * 56:42 水土不服：在中国失效的作者特权 * 58:06 拿来主义的《负负得正》 * 1:04:45 《地球最后的夜晚》是毕赣区别于西方的作者论创新？ Part 4归因：荧幕内外追爱与爱无能，是时代的精神症候群 * 1:09:33 现状：创作者与观众的“追爱”与“爱无能”状态 * 1:10:32 为什么我们宁愿看恋综嗑CP，也不愿看电影里的爱情？ * 1:11:10 当代人已陷入“二次元存在主义”的生存状态 * 1:13:49 疫情的分野。我们不再信“王小贱”，只信“搞钱” * 1:15:43 文化基因：在中国，无法变现的形而上思考，往往被视为无效 * 1:16:06 根源：美育教育的缺失 * 1:17:21 “自嬷”的终局： 失去宏大叙事托底，个体的精神痛苦只能尴尬地裸奔 【涉及作品】 争议核心： 《日掛中天》《燃冬》《地球最后的夜晚》 典型案例： 《念念相忘》《你的婚礼》《左耳》电视剧《值得爱》《念念相忘》《荞麦疯长》《这么多年》《前任系列》《被我弄丢的你》《致我们终将逝去的青春》《左耳》电视剧《独家记忆》《我要我们在一起》《七天》《负负得正》 其他提及：《路边野餐》《狂野时代》《小白船》《南方车站的聚会》

《喜人奇妙夜2》完结了。 我们注意到，近年脱口秀舞台上，女演员正在强势上桌，讲述自身故事，积极介入公共议题，展现出前所未有的声量与表达。 而与此形成鲜明对比的是——同期喜剧竞演节目《喜人奇妙夜》中，不仅成功晋级的女喜剧人屈指可数，其呈现的女性观念，也似乎停滞于一个更为保守的过去。 同为喜剧门类，二者为何在性别议题上呈现出某种时差？我们作为观众，为何又能同时接受这两种画风？ 所以这一期，我们想来聊聊女喜人，聊聊当下观众对这些女喜人投射了怎样的期待？ shownotes 01:07 王男&逗逗的独角戏 05:57 相较于脱口秀，喜人的独角戏更加“没有立场” 08:02 逗逗作为女编剧的细腻如何实现和大众的连接？ 11:02 王男的作品更加“安全”？ 15:12 女性视角和宏大叙事天然不相容吗？ 22:04 怎么看很多人认为美吉“不够有主体性”？ 25:04 《万松书院》大辩论 27:54 “强调，一种隐形的不平等” 37:25 观众对女演员的期待某种程度上转化为了一种暴力 39:00《妈妈蜜呀》，这季喜人最适合春晚的节目 45:27 一直演女友，一直在挨骂 47:11 “皓史成双”的爱情本强在哪里？ 51:45 爱情本只给男演员赋魅？ 53:14 《军师恋盟》大辩论 58:29 “莎全莎美”，一条女喜人的成长线 01:00:26《我来喽》接住并治愈了我 01:02:10 “姐尽全力”，女性视角搬上喜剧舞台的错误示范？ 01:09:22 脱口秀是文学，喜人是电影？ 01:16:50 观众对喜人，有一种更具体的爱？ 01:26:40 通过喜人运动会，我们看到喜人节目的本质 01:33:16 喜人，当前社会一个巨大的缩影 01:35:49 女创作者总是遵循“应然的”公共创作思路 01:39:52 逃不过的针对女喜人外貌的“暴力” 01:49:37 女喜人缺少像杨笠那样的“姐” 本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗子

电影和电影院自诞生之初高度绑定，但随着当前科技发展，电影和电影院似乎越来越远。作为四个因为电影结缘的在逃女乐色，本期节目将追本溯源，从我们和电影院的故事开始。我们将结合个人观影经历，探讨了电影院的意义、观影动机的变迁以及电影与短剧等新媒体形式的对比。 本期主播：小鸡、不甜、黎莉莉、彗子 00:00:00 竖屏时代下影院观影体验的独特魅力 00:06:42 电影院观影体验与互联网讨论热潮的冲突与代价 00:10:40 从娱乐场所到个人体验的转变 00:16:13 从青春片到独立电影：电影选择的变迁 00:22:04 电影院观影体验与个人情感记忆的变迁 00:25:33 从艺术仪式到消遣娱乐 00:32:57影院观影社交的独特体验与浪漫相遇 00:40:44电影院体验与个人观影标准的差异探讨 00:48:31 从流媒体冲击到艺术电影票价争议 00:55:24 影院观影与家中观影体验差异 01:04:36 流媒体观影体验的变迁 01:10:54 电影院与短剧：大众化趋势下的审美与xp探讨 01:19:42 短剧现象：包容与激励下的情绪释放与社会无能感 01:25:17 短剧与平射：探讨个人偏好与社会边界