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-【本期介绍】-
当一位创作者的身份无法被艺术家、策展人或写作者的单一标签所定，当他的实践轨迹横跨武汉、北京、上海、深圳等地，并最终延伸至拉萨的文化现场，我们或许能从这种“游牧”状态中，窥见当下艺术从业者对于主流路径的另一种回应。本期嘉宾王智一，是一位行走在中心与边缘之间的复合型艺术工作者。
在对话中，王智一与我们一同探讨，当许多艺术家陷入对市场成功的单一期待时，个体如何通过丰富的生活体验与多元的实践路径，保持创作的真诚与可持续性。他关于“复合型艺术工作者”的定位，以及对“艺术生态断层”的观察，为我们理解当代艺术的困境与可能，提供了另一种重要的思考维度。
在这个意义上，王智一也将自己的工作形容为一场“传法”，通过流动的、在地的项目，探索艺术生态中的“增量领域”。这场对话，也是关于如何在主流之外，为艺术寻回更具生命力的、野蛮生长的可能。
【本期嘉宾】
王智一（b.1991）是一名艺术家、写作者、企划与出品人。他具备印刷图形设计学和壁画综合材料绘画公共艺术，嵌入式文化研究等多重专业背景，同时兼顾研究艺术理论及展览实践。现阶段，他专注于色彩与图形在感知层面的象征与暗示，并藉此梳理人的心理与寓体及寓意之间的联觉关系；另一方面，他探讨的策划内容是艺术个体的真实际遇以及其创造力发生的根本动机。
【内容提要】
- 从游牧到跨界，复合型艺术工作者的身份探索
01:05 “游牧性质的复合型艺术工作者”：一种涵盖创作、策展、写作的多重身份，作为当代艺术实践的可能。以及榜样的力量，来自于唐纳德·贾德的影响。
04:21 从武汉到深圳的辗转：不同城市的艺术生态，如何将地域的滋养与限制内化为创作养分？
唐纳德·贾德在春街101号二楼。贾德基金会，纽约，1985年。摄影：Doris Lehni Quarella © Antonio Monaci，摘自《唐纳德·贾德著作》
从最初为佣金而进行艺术评论——“我受雇写评论，否则绝不会写”，到后期更为个人化的表达，如“为了使我的工作与主流态度分离开来”以及“为了理解”。这种对写作意义的持续追问，勾勒出贾德作为一名思想者的形象。
唐纳德·贾德（Donald Judd），无题（Untitled），1967年，喷漆镀锌铁皮，22.8 × 101.6 × 78.7 cm，纽约现代艺术博物馆（MoMa）藏，馆藏编号298.1997.a-l
王智一 暂存景观-影像记录湖北美术学院 武汉 2012
- 大湾区艺术实践，挑战艺术市场的常规模式
12:54 深圳蛇口的“艺术马拉松”：以个人的名义组织并完成一场信息超载的大型展览，是对策展与观看的极限考验。
15:26 策划一场“没有画的展览”：当作品脱离墙面，艺术如何获得更自由的表达空间，并引发真正的思考？
2025年3月，深圳艺术周暨香港巴塞尔艺博会期间，由王智一在蛇口策划的“灵知感应，耦合互渗”展览现场。这次展览集中展示了80组中国艺术家近130余件艺术作品。主要包括影像，装置，声音，行为等综合非绘画媒介的艺术作品。
2025年6月，「越光纪｜首届西藏冈仁波齐国际艺术展」展览现场
王智一 真实性悖论 #A 2015 布面丙烯及综合媒材 40×80cm
- 艺术生态的断层与重构：创作者的困境与出路
25:30 严重的两级分化之间，正在消失的中间地带如何限制了艺术家的成长空间？
28:47 艺术家入蚌壳珍珠的生活阅历，才是创作最宝贵的资源。艺术的价值更在于恒定的情感连接，而非一时的价格。
作者: 宫津大辅，出版社: 金城出版社，译者: 宋晨希，出版年: 2014-3-1
宫津大辅1963年生于日本东京都。东京都内一家公司的普通上班族。1994年开始正式收藏当代艺术品。他以独一无二的收藏品与被称之为“梦想之屋”的住宅而受到媒体广泛关注。
收藏家夫妇赫伯和多乐丝（Herbert and Dorothy Vogel），迄今为止，这对夫妇已将所有的藏品，捐给了华盛顿国家美术馆，以及美国50个州的州立博物馆。
在50年的时间里，他们共收藏了近5000件前卫的艺术作品。赫伯是邮局信差，多乐丝是图书馆管理员，年收入不足5w。两人决定，多乐丝的工资管生活，赫伯的薪水管艺术。“你们收了这么多好东西，为什么不卖一幅换套大房子？” 赫伯特笑了笑，只说了句：“梵高当年，也没吃过几顿饱饭啊。”
- 艺术工作者的工作法则与价值锚点
48:32 收藏也许还是一场“养成系游戏”，超越短期市场的波动，真正的收藏家始终在参与并见证艺术家的成长。
54:26 当国际交流的“桥梁”断裂，本土艺术生态在被迫重构的阵痛中，正催生着新的行业方法论。 - 感谢收听&订阅，期待下期再见~
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