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冷门但超一流的女作家克莱尔·吉根Claire Keegan，被誉为“爱尔兰短篇小说女王”，至今出版过《南极》（最新中译本《水最深的地方》）、《走在蓝色的田野上》、《寄养》（最新中译本《收留》，2026.1版）、《像这样的小事》和《So Late In The Day》（中译本《天色已晚》，2026.1版）。
要用一句话来概括她的小说，有些困难，“做减法的艺术”、“日常生活中的潜流”、“希区柯克式的危险”，这些都过于概念化。
她的写作，镜头化的场景、恰到好处的悬疑、片刻的柔情缱绻、隐隐的杀机，还有点到即止、需要读者自行补全的留白。难得的是，如此精妙、精心打磨的作品，却读不出用力的痕迹。
更难得的是，她始终与文本保持着距离，不介入文本。所以，她不会高高在上的判断，不会置身事外的嘲讽，甚至在有些作品里，也读不出同情。不动声色，凛冽，有余味。
她的故事，很多元，叙事手法也有很多变化，无法用一个词汇来概括。她是一个会讲故事的作家，可以用《护林员的女儿》里的原文来表述她讲故事的魔力：
那个深褐色头发的女人，随着夜晚深入，她的头发会松散下来，那双苍白的手摘下那些匪夷所思的故事，如同摘下青涩的李子，让它们在她的壁炉前成熟。
本期播客，在分享《像这样的小事》（2022）后，做了吉根代表作《南极》（1999）的文本细读。这两则短篇小说都很冷，但呈现却完全不同。
🎙️「本集播客时间轴」
00:562025年年度作家克莱尔·吉根&作品脉络、特色与感受交流
妖妖：不预设情节，感受小说女王的独特性和余味
花花：惊为天人，偏爱前两部短篇小说集
03:09互动赠书盲盒
04:26第一部分：《像这样的小事》：我们与恶的距离
我们吉根如何通过季节选择和职业设定，增强虚构小说的真实性？
以圣母救赎之名的剥削：抹大拉洗衣房事件
精神的幽灵感与人物设定的反陈腔滥调：比尔·弗隆的安稳与他回避的过去
外化情绪的弗隆游荡
不做沉默的共谋：我们与善、恶的距离
遭「文学老登」围攻事件复盘
31:46第二部分：《南极》（Antarctica）文本细读，不只囚禁与奇情
一夜情题材的分流：杰作，平庸，主题先行，《南极》反套路教科书
情事的前奏：搭讪、调情、漫步、采购、谈心
风暴的酝酿、伏笔、暗示：理发店、街道、路灯、房间、盆栽、子弹盒、耳聋邻居、南极、地狱、语气、越界话题、笑容、咖啡、手铐…
家的幻觉：「十全九美」、随心所欲、无所顾忌的夜晚，尽力拖延回归的时间
绝妙的场景、细节描写教科书：媲美镜头的书写，相同取景框中的差异与危机
反转：性权利，囚禁，地狱，南极，永恒
点到即止又有迹可循：为什么女人会将危险评估为愉悦的激情？
文本的张力：减法的艺术，作者保持退场
对不起，我拒绝所有对《南极》启示层面的解读
1:30:39第三部分：译本选择与下集预告
1:30:44译本
📖《So Late In The Day》，2024
2026年中译本《天色已晚》，除同名小说外，额外收录了《南极》与《漫长而痛苦的死亡》两则短篇，译者马爱农；播客信息更新💡
📖《Small Things Like These》，2021
2023年中译本《像这样的小事》，译者马爱农
📖《Foster》，2013
2015年中译本《寄养》，译者七堇年
2026年中译本《收留》，译者马爱农；播客信息更新💡
📚《Walk The Blue Fields》，2007
2011年中译本《走在蓝色的田野上》，译者马爱农
📚《Antarctica》，1999
2018年中译本《南极》，译者姚媛
2023年中译本《水最深的地方》，译者路旦俊
译本在《南极》、《最深的地方》和《跳舞课》这几篇小说中的区别
场景、蒙太奇天花板：《爱在高草间》文本细读，见《读完了》播客🎧
1:34:16吉根专题第二弹待定：《漫长而痛苦的死亡》，《姐妹》、《Foster》、《护林员的女儿》、《So Late In The Day》……
1:36:55作者克莱尔·吉根朗读《像这样的小事》开头原声
🎁「互动赠书」
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📚「本期节目提及的其他书目」
福楼拜：《包法利夫人》
托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》
张爱玲：《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》
张天翼：《如雪如山》
菲茨杰拉德：《伯妮斯剪发》
威廉·特雷弗：《三人行》
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