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502:00 从《挑衅》到读者的来信
06:10 摄影的陷阱：视点与权力
11:40 非自然的诗意：“悲伤的猫”是不存在的
15:40 相机是什么？相机将一切对象化
16:20 浅间山庄事件（1972）
18:54 “Discover Japan”广告
20:40 “我的视线”与“事物的视线”之间存在完美的敌对性和不和解性
22:00 为什么是“植物图鉴”？摄影的拟人化倾向
27:41 名为“日期、场所、行为”的实验
像新陈代谢一样摄影
1. 剥离艺术性：照片不是作品，只是行为的残留物。
2. 剥离自我：通过大量机械复制和匿名展示（任人践踏），切断作者的意图。
3. 回归原点：摄影只剩下按快门这一物理动作，捕捉事物视线反弹的瞬间
这就是为什么他最后会烧掉底片——因为按照这个逻辑推演到底，连底片都是多余的“恋物”对象。
本期提到的书目与人物
• 书籍：《为什么是植物图鉴》（中平卓马 著）
• 人物：中平卓马（Takuma Nakahira）、勒·克莱齐奥（J. M. G. Le Clézio，法国新小说派作家）
• 杂志：《挑衅》（Provoke）
• 历史事件：浅间山庄事件（1972年）、日本国有铁道“Discover Japan”宣传活动
• 插曲/片尾曲：L-O-V-E - Nat King Cole
