HOMA说｜春节，为什么一定要有赵本山？ - HOMA说

春节，其实是中国一年里，最残酷的时刻。

不是因为累，它是中国人一年一度的——人生复盘会。

你要带上这整一年的“结果”，重新回到那张饭桌。

你一年的所得，都会在那一刻，被重新审视和对照。

所以春节，从来不是庆功宴，

它是普通人的——年度结算时刻。

也正因为这样，我们才会在每一个春节，

不约而同地，想起同一个人——赵本山。

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“东方文化，总有新故事可以说，

这里是HOMA说。”

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01笑里藏慌1990–2000

90年代，中国社会快速转型：单位消失、身份重组、生活节奏突变。赵本山的小品，从来不只是让你笑，它们踩在普通人最焦虑的神经上，让小人物的慌张，一瞬间被全国人看见。首次登上春晚的《相亲》，打破农村老年人情感禁忌，“老蔫”形象初现，既狡黠又深情，预示着小人物在时代洪流中的无力与坚持。接着，《红高梁模特队》把劳动者的日常搬上舞台，幽默背后是指向对底层劳动者的温柔致敬；《昨天今天和明天》呈现白云黑土的荒诞日常，笑声里，你感受到社会变革的焦虑，也发现焦虑并非孤立存在。这个阶段，赵本山让你笑，也让你明白——焦虑和无力，是整个时代的小人物共同体感。

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02尊严兜底2001–2011

21世纪初，中国市场化、城镇化加速，社会身份和规则复杂化。赵本山在小品和电视剧中，建立了普通人的生存逻辑与尊严空间。小品《卖拐》、《不差钱》，用幽默展示普通人在社会规则面前的焦虑与无力，每一次笑声都是一次情绪释放。电视剧《马大帅》描绘农村人进城的挣扎：彪哥被城里陷阱坑得满身狼狈，但他固执、狭隘又善良，面对身份错位、资源不对称，没赶上风口、没踩中红利，没完成逆袭甚至最终沦为炮灰，但他依然拥有独特的人格魅力。《乡村爱情》系列讲象牙山邻里关系和鸡毛蒜皮的权利游戏，这里的人物大都格局存有狭隘，在那些不加掩饰的喜怒哀乐、算计与小聪明里，却让我们看见其骨子里的善良。在赵本山的故事里，小人物被赋予存在的合理性，也会在某个特殊时刻闪耀出人性的光辉。

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03江湖小人物（2020—2023）

进入2020年，社会节奏碎片化，普通人的存在容易被忽略。《鹊刀门传奇》延续赵本山的创作逻辑：真假掌门，武林高手，各大帮派，在荒诞且戏剧的桥段中，把江湖地位还原到资本与舆论的合谋，用草根文化对庙堂话语的解构，完成了对武侠精英叙事的颠覆。用黑色幽默，把当代人的道德困境一一实现戏剧化的精准投射。

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04站着回家

现在我们再回到最初的话题：

春节，为什么一定要有赵本山？

因为春节，是普通人最容易怀疑自己的时刻。

而赵本山，刚好在这个时刻，替你说了一句话：

你可以混得一般，可以没赢，可以还在路上，

但是，你不需要向任何人解释自己的人生。

这就是他真正留下的东西。