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2欢迎金像影后郑秀文、金像最佳导演提名吴炜伦，接受王击凡的「豁达茶几」播客 * 独家专访！同时也恭喜《夜王》内地票房过亿！
郑秀文在《夜王》的演技，绝对值得再拿一次影后提名。回望这20多年来，每次郑秀文提名影后，我都会给她写一篇文章（有时候Sammi也会来留言！）。累积下来，这些关于“输得漂亮”的文字，成了厚重的岁月回忆。每一年金像奖，大家都会来Cue我，跟我一起以各自的方式给Mi打气，仿佛自己也有参与这场远不止八公里的长途赛事一样。最终，郑秀文凭《流水落花》拿下金像影后，我们也圆满了心中的那个遗憾，“陪你杀返上去”。
早在演艺学院的求学时期，吴炜伦就非常喜欢看Sammi演的电影。在我们的「豁达茶几」里，吴炜伦还向郑秀文问了一个从来没有问过的问题：《孤男寡女》里Kinki一角的发音方式是如此的特别，跟Sammi平时说话时也完全不一样，所以郑秀文当时是重新调校了一把全新的声线来演绎Kinki吗？吴炜伦说：“Kinki这个角色说话太可爱了，郑秀文用了另外一把声音去演，这个是让我最印象深刻的！”
有留意郑秀文作品的朋友，一定会对她独特的走路方式念念不忘。在《夜王》里，郑秀文也重现了经典的Mi走路Pose，诸位看官敬请留意！当年的贺岁片女王重回战场，这次她在《夜王》里却不是负责搞笑，而是主打深层次的正剧演绎。不过，导演也特意保留了一场大家爱看的Mi招牌“神经质”戏份。在酒店歇斯底里的吵架戏，是吴炜伦最想看郑秀文演绎的那种“发烂渣”：“以前看她的电影，一去到这些场口，Sammi就会演得很好看！”
吴炜伦说，郑秀文的魅力，正是来自于这里：“就算她讲一些比较‘狠毒’、比较‘八婆’一点的对白，只要是由她来讲，就没有事的了。看Sammi‘发烂渣’，是非常好看的，所以我写剧本的时候，说什么也要加一段这样的戏进去！剪辑这场酒店吵架戏的时候，我们剪得也非常挣扎，Sammi在Take 1的这句对白说得很棒，但子华在Take 2的那个眼神也很好，我们选择了很久，才构建起了现在的这个集结了所有最精华片段的剪辑版本。”
郑秀文跟王丹妮在餐厅促膝谈心的那段女人心事，也令我心有戚戚焉。Sammi对这场戏的理解是：经历过婚姻失败与人生缺憾的V姐，即使自己不再轻易相信幸福，但她也希望身边的女性，不要再走自己的回头路。“V姐的个性好像很硬，‘手起刀落’，不讲情理，但她其实最懂人心。”在郑秀文看来，V姐表面上看似阴晴不定的性格内里，其实是“有光的”。作为喜剧里的“情感担当”，郑秀文把每一场细腻的感情戏，都演得娓娓道来。
郑秀文表示：“能有如此多细致的场口，让观众在很多停不下来的笑点之外，也可以被触动到他们的内心，我觉得《夜王》的剧本非常特别。它融合了喜剧，但又有很多令你感动、触动的细节，同时又写到很多女性的心态，尤其是我有几场跟不同小姐们的戏份，我觉得对于观影的女性观众来说，都会有很多不同的触动。你也可以对号入座，将自己的情感投射进去。甚至是我自己演起来，也能看到V姐跟自己从前的角色有所分别。”
V姐这个角色，给了Sammi一个非常大的创作空间，让观众可以看到郑秀文这个演员跟过往是有不同的——这一点，令郑秀文分外感激。“我在处理很多场感情戏时，有好多细节的位置，是经过考虑的。例如跟Fish试鞋的那一段，V姐也有一些情绪方面的变化，看似漫不经心，不太在意，但当她试完鞋把鞋子递给Mimi的时候，她的语气上，其实是有一些细微变化的。其实她被激怒了，但她又试图掩饰了，这就是我在语气上的处理。”
即使观众未必能很容易察觉，但郑秀文知道自己在处理这些细节位时，她比以往每一部电影，都来得更加细致。导演吴炜伦也认为，郑秀文的这些演技Details，可能不是一般观众能够轻易观察到的（所以更需要剖析出来）：“V姐离开鞋店的瞬间，Mimi讲完最后一句，V姐接着说‘係噶’。当时仅仅是《夜王》开机第二天，我已经走过去跟Sammi说，你真的演得非常准确！”
在《夜王》里，郑秀文有大量Emotional的戏，这让她有了新的演戏体会：“在演戏节奏上，要顺应着你的对手、你要说的对白，这些没有办法预计。演到哪个位置，自己会有哪些情绪反应，这些能知道一个大概，但最终那个‘爆点’能爆发多少，又或者要‘往回收’多少，其实也很取决于对手。所以观察的过程很重要，看对手的身体语言与律动、对方话语的音量大小……其实就很像打球一样，演戏的节奏，是来自于跟对手的交流。”
即使已经荣登影后，郑秀文仍然想在旧有的演出基础上，发掘自己新的突破点，同时也在演绎方式上，找到一些更新的东西。V姐一角呈现了我们从来没有看过的郑秀文霸气一面，无论是吸烟、讲粗口，还是“睇住东日盘数”的大家姐，都不是以前Sammi常规的演出范围。对于自己的这次生涯突破，郑秀文也表示很满意：“演绎V姐这个角色，我有一点‘得心应手’的感觉。当我走进片场，我就完全没有一丝怀疑，就变成了电影里的那个人。”
要做到“得心应手”，郑秀文的心得是：首先你必须要很相信“我是V姐”这件事，连一点点的怀疑也不要有。“拍《夜王》的每一天，我都是非常能量饱满地走进片场的。我想，在《夜王》的每一场戏，所有V姐应该有的情绪反应，这个角色应该有的精神状态，我都充分地做到了。”对于导演吴炜伦来说，还有一场Sammi的演出值得被特别提及，那就是V姐在欢哥家里把脚竖在椅子上，戴眼镜+戴发夹+素颜算账的家常戏份！
吴炜伦说：“在公司里的V姐，发型跟妆容永远都一丝不苟。那么，V姐在家里时，又会是怎样的呢？V姐只会在欢哥面前，流露出平时不会有那么多人看到的这一面。“郑秀文在天台上跟黄子华说“这辈子从来没有欠过那么多钱”的那场戏，也令吴导演印象深刻：“V姐这样霸气强悍的一个女人，她就只会在这个男人面前，展示自己软弱崩溃的一面，郑秀文的演绎，真的是好得令人‘无话可说’。这几场戏，我觉得是一定要放进剧本的！”
跟《毒舌大状》的创作方式不一样的是，《夜王》的剧本创作，是吴炜伦跟陈庆嘉、何妙祺两位从编剧起家的导演，三人一起集体创作出来的。“这跟我过往自己一个人写剧本的时候，是很不一样的形式。陈庆嘉是看着我入行的，我入行第一次有正式Credit的职位，就是在《江湖告急》里当场记，而那个剧本则是陈庆嘉写的，他真的算得上是见证着我长大的。今次我放下了自己平时习惯用的方法，试着跟随陈庆嘉的想法去创作。”
最开始时，光是聊欢哥V姐之间的关系究竟怎样写才最好看，吴炜伦已跟陈庆嘉聊了差不多一个月，果然是慢工出细活！“不同的版本我们都尝试过了。我们要去想角色的后续发展会怎样，如果Plan A的关系是这样的话，之后整条故事线会变成怎样；假如是Plan B的话，又会怎样……有时候想到Plan L时，又发觉：咦，如果整件事能配合回前面Plan B的某些东西，好像又可以！就是这样，我们在剧本里变出了一些新的可能性。”
构建《夜王》男女主角的人物关系，花了吴炜伦最多的时间。到了想通这两个角色之后，剧本的其他内容就可以逐渐往前推进了。这对吴炜伦来说，是一个崭新的思考方式：“我过往也有尝试过，但没有如此深入地去想，这真的是一个非常好的创作方法，以后我再去教编剧班，也一定会把这个方法，告诉新的编剧！”第二次当导演的吴炜伦也表示，能在现场看着这群优秀的演员同场飙戏，是一种享受，“我真的太幸运了！”
“我们做电影的，其实真的就是……不管是在明或暗也好，我们真的是在影响一些人的。”
