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上一期我们聊了《芝加哥》的时代背景和真实案件，这一期我们继续从电影本身出发，讨论这部作品更核心的一层表达：在《芝加哥》的世界里，犯罪、媒体、司法和公众其实都在同一个舞台上。
罪犯想要名气，律师在表演辩护，媒体制造话题，公众沉迷围观。当所有人都在“表演”，真相反而不再重要。或许这也是为什么二十多年过去，这部电影仍然显得非常现代的原因。
我们本期打算从《芝加哥》的内核聊开去，探讨一下去年上映的由陈可辛导演的一部影片《酱园弄》，透过这些案件来探讨女性的处境。
📲时间轴
00:00：从 Roxie 这个人物聊起：一个并不讨喜，却让人很难讨厌的角色。
08:20：为什么《芝加哥》里的角色都不“完美”，但观众却不会反感？
16:10：音乐剧形式的意义：为什么歌舞其实是在强化“表演感”。
24:30：在《芝加哥》的世界里，每个人都在被观看。
33:40：媒体如何制造“公众人物”：罪犯也可以成为明星。
42:15：当话题消失，人也会迅速被遗忘。
50:20：影视中的家暴关系：长期心理驯化的影响。
58:40：从真实案件聊到国产电影叙事的问题。
01:03:10：《酱园弄》案件与影视改编：女性受害者叙事应该如何呈现？
01:09:30：为什么很多影视作品会把结构性问题解释成“个人性格”。
01:14:20：从《娱乐至死》聊到短视频时代的娱乐逻辑。
01:18:10：算法、信息茧房与现代人的孤独体验。
📲本期投送包
电影
《芝加哥》
《酱园弄》
电视剧
《犯罪心理》S3E19
书籍
《娱乐至死》尼尔·波兹曼
音乐
Mister Cellaphane - John C. Reilly
Roxie's Suite - Danny Elfman
I Move On - Renée Zellweger, Catherine Zeta-Jones
She’s Got No Name Soundtrack - Natalie Holt
Roxie - Renée Zellweger
📲本期主播
知非 / 黑土
