106 [奥]弗朗茨·卡夫卡《变形记》：被畸形的组织耗尽

【本期音乐】

Metamorphosis by Semion Krivenko-Adamov, Free Music Archive(CC BY-NC-ND)

【本期主播】

Eve & Iris

【本期内容】

第一部分: 重回经典

00:19 重回经典，寻找一种安心。

02:25 有了工作经验之后再读《变形记》，我们有了更多层次的感受：无条件承担风险？愚孝的意义？以及，我们距离“彻底变形”究竟还有多远……

05:20 从卡夫卡出发，我们联想到蒲松龄的文言短篇《促织》，以及Shaun Tan的绘本《Cicada/蝉》。

09:50 为什么格雷戈尔必须以如此悲惨的方式死去？

13:05 周遭环境如何不断制造焦虑与不安。

14:25 不同译本的封面上有一个耐人寻味的共同元素：眼睛。

16:37 简要介绍《变形记》三个部分的大概内容。

第二部分：进入书中，分享我们各自喜欢的三个片段

《变形记》由三个未命名的部分组成，

19:25 《变形记》李文俊译本，无界文库， 第6-8页：三扇门

为什么一个房间会有三扇门？每一扇门是推开的，还是拉开的？

无论如何，格雷戈尔的房间都处在家庭的中心：既维系着家庭的运转，也承受着巨大的压力。或许正因为如此，他才养成了晚上锁门的习惯。三扇门背后，往往是不同的诉求，甚至会在同一时刻一起出现。

33:25 《变形记》彤雅立译本，未读·文艺家，第26页：读晚报的父亲

在格雷戈尔变形的这一天傍晚，那幅看似和睦、安静、富足而美好的家庭黄昏图景忽然变得陌生起来。“这家人的生活是多么寂静呀。”格雷戈尔这样一个明显失真的感叹，却标志着他第一次真正脱离了过去的生活。

在过去那些辛勤劳作的日子里，他几乎从未意识到这些家庭日常的场景。可以想见，在变形之前，他从不允许自己多思多虑，总是以满负荷的状态生活，只执念于一件事——让家人过上更好的日子。于是，一个极具反讽意味的事实出现了：在人形的时候，格雷戈尔活得像一只虫；而在虫形的时候，他反而更像一个人。

43:45 《变形记》李文俊译本，无界文库， 第53-54页：妹妹的深呼吸

为什么格雷特总要来到哥哥房间的窗前深呼吸？

哥哥的房间渐渐变成了一个绝对私密的空间。在这里，妹妹可以暂时释放所有压力。她的心情是复杂的：既有对哥哥的怜悯，也有隐秘的私心。客观地看，这个女孩从一个原本不被重视的家庭成员，逐渐成长为一个拥有话语权的人。而权力的变化，也带来了性格的变化。

56:26 《变形记》彤雅立译本，未读·文艺家，第38-39页：倒挂在天花板上

变成甲虫的格雷戈尔，终于找到了一种新的移动方式。倒挂在天花板上时，他明确感到一种“愉悦的恍惚”。在现实生活中，我们是否也可能在清醒中获得愉悦？是否也可以主动换一种方式前进——哪怕像虫一样爬行，哪怕感到失重，也不必恐惧？也许我们的身体和精神，都比想象中更坚强。

1:01:43 《变形记》李文俊译本，无界文库， 第60-61页：清理家具意味着什么？

当妹妹和母亲准备把家具搬出房间时，格雷戈尔感到强烈的不安。这种不安带来了一瞬间的清醒，他试图阻止她们。因为一旦家具被清空，这个房间就不再属于“人”，而只属于一只虫。

有时候，阻力是一件好事。它提醒我们自己正在失去什么，让人不至于完全沉沦。也许每个人的空间里，都需要一些“填充物”。那些物品不仅填满房间，也保存着我们的一部分。

1:12:13 《变形记》彤雅立译本，未读·文艺家，第64页：妹妹的宣言

格雷特的影响力在这一刻达到顶点。她说服父母：不要再相信这个“东西”是格雷戈尔。她仿佛一个冷静而果断的领导者，宣布：“非我族类。”这个定论最残忍的地方在于——不需要驱逐。被排斥的人，竟然会自己离开。

第三部分：畸形的组织方式

1:21:44 或许对于卡夫卡来说，家庭的组织方式，几乎就是社会组织方式的缩影。那是一种极端实用主义的结构：虚伪、冷漠、格式化。若个体同时被困于家庭与社会这两个世界，又怎能有喘息？在这样的结构之中，个体最终只能走向变形，而一切，也只能缓缓地在其中崩塌。