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0《爱情神话》剧本细读拉片彩蛋解析2 文稿
主播：听你这么说，我想起来毕赣和邵艺辉还有个相似之处，就是他们都是离异家庭，毕赣是贵州凯里，少年时代他父母离婚了，后面母亲还生了个同母异父的弟弟，叫“罗飞扬”，就是《路边野餐》的“卫卫”，《地球最后的夜晚》的那个带羊头打乒乓球的少年。邵艺辉也是在少女时代父母离婚，我听过《展开讲讲》的播客采访，邵艺辉说她少女时代就喜欢谈恋爱，写日记写小说，虚构自己的恋爱，还虚构自己和成熟大叔谈恋爱，她说自己小时候的确有些危险落入《房思琪的初恋乐园》那种。
所以，在两个早熟的创作者心中，恐怕早就种下了种子：中年人更有故事！
主播女：哈哈哈哈，你这个分析还有点弗洛依德的心理分析那意味，有点意思。我们是不是可以根据剧本接着往下说了，跑题有点远。
第二幕原剧本有个细节就是老白发现李小姐的耳环像个眼泪造型，但在片子总没给特写镜头，耳环有造型的反而是格洛瑞亚，带着刀叉耳环来破坏老白李小姐的饭局嘛。
主播男：是的，我记得这场戏。这个留到后面说哈。前面两幕戏后，就出片名《爱情神话》，这是蓝色的底，白色的书法体。这个蓝色类似老白家外墙的不饱和的莫迪蓝色，雾霾蓝，一种低饱和青蓝色，爱情神话四个字是手写毛笔书法，邵艺辉的豆瓣自述文章说是：书法家王小宇老师写的。好像后面的好东西，也是这种毛笔字体，估计也是王小宇老师写的。而里面老白的画作是广告人赵宏老师提供的。
主播女：这时候就想起了片子的第一首歌曲，,I put a spell on you，《I Put a Spell on You》原本是 Jay Hawkins 1956 年的经典蓝调摇滚，充满了原始的情欲与执念：嘶吼的唱腔、粗粝的萨克斯、充满占有欲的歌词 “I put a spell on you, because you're mine”，表达疯狂的迷恋与控制欲，带着一种近乎失控的浪漫。
声音是I put a spell on you，画面是老白做爱心早餐，有点像要给李小姐Put a Spell on You，结果，李小姐跑路了。老白下咒语也就失败了。
主播：是的，它这里是平行蒙太奇，让李小姐准备跑路与老白兴奋做早餐互相切换，而歌曲到高潮的地方的时候，老白是兴奋高声跟着曲子一起唱的。在往后看，你就会发现这是邵艺辉写剧本的最大套路或者秘诀：每一幕之间的戏一定会一正一反，左手右手，不会顺拐走，而是在看似没希望，忽然来了峰回路转，有了好事。而老白以为好事会继续往前走，忽然又掉下去，李小姐跑路了！这样节奏不断地反复地反拍钟摆运动，就十分跌宕起伏，故事就会精彩！
主播女：你说的没错，我觉得这就能得出邵艺辉拿金鸡最佳剧本奖的第一个秘诀：一正一反，两线交织。我注意到李小姐跑路的时候，楼梯墙上有个大幅海报，一男一女，头戴花冠的，你知道是什么文化哏嘛？
当然知道，我还是作了功课的，是费里尼的《爱情神话》的海报，改编自古罗马诗歌《萨蒂利孔》，是一部充满狂欢、荒诞与欲望的实验电影：它讲古罗马贵族的纵情声色，用夸张的视觉、混乱的叙事，描绘了一个 “酒神式” 的纵欲世界，充满对古典神话的戏谑与解构；
费里尼用这部作品，打破了传统叙事的规整，把 “神话” 变成了一场荒诞的感官盛宴，本质是对 “文明与欲望” 的反思。
主播女：没错：后面老乌不是说：索菲亚罗兰用英文跟他讲：她不喜欢《甜蜜生活》,不喜欢马塞洛,她喜欢费里尼的 satyricon(《爱情神话》),I don’ t like La dolce vita,don’t like Machello,I like Fellini’s satyricon,我讲我没看过, 伊讲要不要看,我讲好呀。 伊就带我去了一家旅馆,并没看《爱情神话》。而是他把第一次给了她,她给了他整个罗马。
对对对，我觉得费里尼的《爱情神话》就是剧作里常说的“麦高芬”，先简单说下什么是麦高芬：它是故事里的一个 “引子道具 / 目标”，本身并不重要，重要的是它能推动人物行动、串联人物关系，最终让观众聚焦于人物本身的变化，而非这个道具本身。比如《西北偏北》里的 “政府机密”，《低俗小说》里的 “神秘公文包”，都是典型的麦高芬。
是是是，麦高芬其实是一个带着苏格兰口音的 “故事诱饵”。这个词最早出自英国导演阿尔弗雷德・希区柯克和他的编剧搭档安格斯・麦克 Phail的一次闲聊，源头是一个苏格兰民间笑话：
两个苏格兰人在火车上相遇，一个人指着另一个人的行李箱问：“这里面装的是什么？”
对方回答：“是麦高芬（MacGuffin）。”
那人又问：“麦高芬是什么？”
对方说：“是用来在苏格兰高地上抓狮子的工具。”
提问者愣了：“可苏格兰高地上根本没有狮子啊？”
对方耸耸肩：“那这就不是麦高芬了。”
希区柯克听完这个笑话，觉得太妙了 ——这个东西本身不存在、也不重要，重要的是它能成为对话的引子、推动情节的钩子。于是他把 “MacGuffin” 这个词挪用进了电影创作里，用来指代那种 “本身无关紧要，却能驱动人物行动、串联剧情” 的核心道具或目标。
主播：普通麦高芬只是 “推动剧情的工具”，但邵艺辉把费里尼的《爱情神话》做成了“主题式麦高芬”：它不只是一个引子，更是全片的题眼—— 片名用了《爱情神话》，结尾看的也是《爱情神话》。邵艺辉是北京电影学院文学系毕业的嘛，他的作品里其实有大量的迷影哏，比如《好东西》就谈到了《惊魂记》。
主播女：是的，还有很多文化哏迷影哏以后我们慢慢说。这里我想强调下，邵艺辉有一个精神原乡，就是爱情神话是欧洲，老乌的欧洲，罗马啊，什么的。老乌恰恰是爱情神话的戏核人物。而在后面的好东西，邵艺辉的精神原乡是美国，也就是小孩王茉莉的霉霉泰勒斯威夫特，而小孩王茉莉就是好东西的戏核人物。邵艺辉非常善于写戏核人物。
主播：那什么是戏核人物？
主播女：戏核人物不是一定是男主女主，而是个超级链接人物，围绕着它，把故事里的人物都链接起来。你老乌就是这样的，能与男主老白，联系，也能够一个口哨搞断李小姐的高跟鞋，给老白助攻！在故事里几乎每个人物都与她有关系，还能链接到遥远的欧洲索菲亚罗兰。而好东西的小孩王茉莉也是这样的戏剧功能，它链接了小叶，召唤了胡医生，跟小马学打鼓，还是前夫的孩子，与张家新有仇等等。
这就是戏核人物。再比如布达佩斯大饭店的zero就是那个门童！也是戏核人物。
另外，我还想说，这种此岸与彼岸的对应，也是很好的互文，费里尼的爱情神话，就与邵艺辉的爱情神话形成了互文，是很好的创作策略。
主播男：说到这里，另一个重要人物，老乌就出场了嘛！原剧本里说：
第5幕. 外景 老白家外弄堂 日 李小姐偷摸从老白家大门出来, 打理头发。
一阵尖利的口哨声。 李小姐吓得脚一歪,抬头望,却没 见人脸。 只有一盆红红的小番茄。李小姐高跟鞋开胶。
主播女：老乌吹口哨，老克勒变成了老憨批，主要是反映人物风流，而不是人物绅士。老乌住在老白家对面，是上海的历史优秀建筑“自由公寓”，这里有个邵艺辉宇宙联动，就是在《好东西》里老乌周野芒就变成了“自由公寓”的门卫大爷。
老乌住的自由公寓，地址就在五原路 258 号，和老白的住处隔街相望，1994 年就被评为上海优秀历史建筑，来头可不小。这座公寓建于 1934 年左右，是中国第一代现代主义建筑师奚福泉设计的，属于早期美国大都会装饰艺术派风格，放在当年绝对是上海的 “摩登地标”。它是九层的点式高层，通体用深色耐火面砖配白色窗框，底部还有罕见的大块粗石砌筑基座，看着就像坚如磐石的城堡，这种设计在当年的住宅里特别少见，更多用在银行这种需要显威严的建筑上。
更有意思的是它的 “出身” 和过往住户：最初是金城银行投资的出租公寓，后来宋子文的亲信、爱国人士刘靖基，还有京昆泰斗俞振飞夫妇都曾住在这里，二战时还有不少德国人居住，战后还有人回来寻亲念旧。这样一栋藏着多重历史记忆的建筑，住的偏偏是老乌这样 “活在神话里” 的人 —— 他总说自己和索菲亚・罗兰有过一段情，整天穿得时髦，喝威士忌、聊欧洲，自带一种 “老克勒” 的精英感。自由公寓的国际化风格、历史名人光环，刚好和老乌的 “洋气”“爱吹牛” 的性格完美契合：建筑是真的有国际范儿，老乌的 “神话” 却是自己编的，这种 “真历史” 与 “假神话” 的碰撞，让老乌这个角色更立体了。
另外，这房子还是神秘的欧洲苏菲罗兰借给他住的嘛。
老白住的大通别墅，就在五原路 252 弄，和自由公寓毗邻，是完全不同的气质。它建于 1941 到 1942 年，是新式里弄和花园洋房的结合体，属于现代风格加装饰艺术风格，由大通企业公司投资建造，名字也由此而来。别墅整体是 L 型布局，有 18 个居住单元，每幢都带独立花园，立面用红砖和直线、半圆线条勾勒门窗，铁艺栏杆和门窗格栅都是统一的几何图案，看着既规整又有设计感。
这座别墅的历史同样不简单：弄里 11 号是爱国实业家包达三的故居，当年周恩来、邓颖超经常和民主人士在这里开 “双周聚餐会”，商讨救国方略，藏着浓厚的家国情怀；13 号还曾是作家孙毅夫妇的旧居。而老白在这里过的，是最接地气的烟火日子 —— 教老人画画、在厨房做早餐、和租客打交道，把弄堂小屋变成了所有人的 “聚集地”。大通别墅的 “里弄属性”“家国记忆”，刚好对应了老白的 “杂家” 身份：他不追求精英范儿，就爱扎根生活，把艺术藏进柴米油盐里。建筑的 “包容性” 也和老白的性格呼应，无论是前妻、暧昧对象，还是朋友、租客，都能在他这里找到落脚处，就像大通别墅能容纳不同的住户，承载不同的故事一样。
更妙的是，这两座建筑的 “对立与共生”，刚好暗合了老白和老乌的关系。自由公寓是高层公寓，洋气、精英、有距离感；大通别墅是里弄别墅，接地气、有烟火、充满人情味。老乌住的是 “神话式” 的建筑，老白住的是 “日常式” 的居所，两人一墙之隔，一个活在想象里，一个活在现实中，却成了最好的朋友。影片里两人吵架后，在五原路上狭路相逢却各自掉头，自由公寓和大通别墅就站在路边，像两个沉默的见证者，看着这对老友的别扭与牵挂。
邵艺辉选这两个地方当取景地，绝对是精心设计的：这两座都是上海的优秀历史建筑，承载着上海的近代记忆，它们不是冰冷的布景，而是 “有性格”“有故事” 的角色。自由公寓的 “洋” 与大通别墅的 “土”，老乌的 “神话” 与老白的 “日常”，共同构成了上海的双面气质 —— 既有国际化的精致，又有里弄的烟火气；既有遥不可及的神话，也有触手可及的日常。
主播女：哈哈，我觉得你演绎的有些过啊。不过在自由公寓与大通别墅外面还有个王尔德花艺，旁边有个小门脸就是小皮匠宁理老师的修鞋摊。我们留到以后再说！
