5.《哈姆奈特》:赵婷没拿奥斯卡,我不意外非正确别册

5.《哈姆奈特》:赵婷没拿奥斯卡,我不意外

38分钟 ·
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评论数26

奥斯卡获奖名单出炉,获得8项提名的《哈姆奈特》最终只将最佳女主角收入囊中,赵婷没能创造二夺奥斯卡最佳导演的历史。

不过无论如何,赵婷都是当下很有份量的导演。《哈姆奈特》可以看作她前半生创作生涯的总结,也是她目前最自我、向内挖掘最深的作品。我们以《哈姆奈特》为引,梳理了赵婷的创作脉络。

🧙‍♀️收听指路⬇️

00:57如何看待赵婷在当代世界影坛的地位?

02:50《哈姆奈特》对赵婷本人的意义更大

我的前半生:创作母题集大成

05:49赵婷两大创作母题:丧失与游荡

10:19艾格尼丝与莎士比亚,赵婷的两个分身

11:28“伟大艺术治愈人”治愈创作者,但说服不了观众

14:30历史缝隙中的同人创作,谈不上颠覆

情感的弥撒:神话进阶论

17:26《无依之地》开始作祟的抒情欲望

19:16从非虚构到虚构,看似生涩,实则不装了

22:21故事的主角不再是人,而是神

26:18《永恒族》延长线上的干拔煽情

作者身份:去身份化与关系性社群

29:03自我身份认知为人类

29:33变色龙不找不同,找的是归属

32:49去身份化的另一面,指向修辞而非行动

33:52差异是爱的劳动,建立流动的归属

🎞️本期提及作品&人名

赵婷五部长片:《哥哥教我唱的歌》《骑士》《无依之地》《永恒族》《哈姆奈特》

《哈姆奈特》原著,作者玛姬·欧法洛

《罪人》,导演瑞恩·库格勒

杰西·巴克利,爱尔兰女演员

保罗·麦斯卡,爱尔兰男演员

约翰·列侬,英国歌手、诗人、社会活动家

朱利安·列侬,英国歌手、摄影师

《露西在缀满钻石的天空中》,披头士

《理智与情感》,导演李安

《神话修辞术》,作者罗兰·巴特

《利益区域》,导演乔纳森·格雷泽

《面子》,导演伍思薇

《别告诉她》,导演王子逸

《犬之力》,导演简·坎皮恩

弗朗西斯·福山,日裔美籍政治学者

Alexwood,性别研究者、《别任性》主播

《吸血鬼猎人巴菲》,美国经典奇幻剧集

🎤主播:布里

✂️剪辑:二文

本节目由看理想新媒体编辑部出品

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a1ice
a1ice
2026.3.18
嘴替!我觉得《哈姆奈特》是可以和《情感价值》摆在一起看的,同样都是父亲从亲情中汲取艺术养分,前者也许更真诚隐晦,后者则如此丑恶可笑,但其实本质不都是这样吗?我也同样没有被哈姆奈特打动到。
布里z
:
搞艺术不能代替父职望周知!
Achaeus:点了点了
山风0594
山风0594
2026.3.19
33:32 我觉得和她的家庭出身和阶层有关,比较优渥的成长环境注定不太会有激烈的身份政治和性别议题的态度
布里z
:
有道理
MAKE_95Ni
MAKE_95Ni
2026.3.18
电影里开头出现的栗翅鹰为美洲特有,一开始以为这个故事发生在美国,直到莎士比亚从伦敦骑马回家而没有坐船。
昨天刚看完这部电影,布里的分析让我更懂自己当时的感受了。
有一种明明看了好故事,但却没有被打动的的感觉。但哈姆奈特依旧是值得反刍的电影。
最让我记忆深刻的,也是艾格尼丝和婆婆关系的转变,以及大女儿苏珊娜这个形象。
布里聊到的艾格尼丝丧子时的痛哭,以及在剧场被哈姆雷特戏剧打动后和莎士比亚的对视,都让我游离于电影之外。
PS:布里请多看电影电视剧多更新❤️
布里z
:
谢谢你!在看了在看了🫶
05:36 特别同意
Jessica2024
Jessica2024
2026.3.19
嘴替+1! 看完哈姆奈特的感觉就是情感充沛有一点点打动我,但逻辑实在难以说服我,以至于出电影院就有种“我觉得电影感人却难看一定是有原因的”。
听开头 俺以为是文道的节目哈
Minshy
Minshy
10天前
我最后完全被感动了,不为别的,看电影如果需要理性,那我不如去看物理书,我喜欢这种被想法带动遨游的感觉。
27:11 没有不恰当,恰恰相反非常恰当,“陈小姐的十五楼”形容为很伤心脉的表演方法哈哈哈
11:12 赞同,在不对等的家庭关系中,通过创作治愈伤痛的叙事站不住脚,且没有讲清楚哈姆奈特的死和戏的关系
CHVVII
CHVVII
2026.3.20
需要女导演多多拍戏!☺️
Achaeus
Achaeus
2026.3.19
06:14 冬天意味着丧失,想到了1923
如tu
如tu
2026.3.17
来为布里打calling
布里z
:
🤭
蓝波
蓝波
2026.3.16
斯皮尔伯格的那个改动😂😂
布里z
:
替爸爸照顾家里的女人!
张葱
张葱
2026.3.17
哈哈,信众不至于。你可以说“信”或者“不信”就可以了,信众是一种盲从于原型能量的迷失
一战再战
一战再战
2026.3.17
看完《哈姆奈特》,感受很是复杂,难以简单定论,遂:查资料+与AI抽丝剥茧的对谈+重看片子某些细节,慢慢有了这篇:
最直观的第一观感是失望。全片大量的自然空镜、沉默留白和极度克制的情绪处理,哪怕我后来读懂了赵婷想用这种方式守住悲伤的不可言说,也依然改变不了观影时难以完全接住人物情绪的体验。太多内核藏得太深,隔着油画般精美的画面,那份丧子之痛,初看时总觉得少了些直抵人心的重量。

而让我跳出最初的负面观感、重新读懂这部片的,恰恰是很多人初看会忽略的细节——莎士比亚向阿格尼丝求爱时,讲的那段俄耳甫斯与欧律狄刻的神话。初看只当是一段寻常的情话铺垫,回头琢磨才懂,这正是赵婷埋在全片里的核心文眼。西方原版神话里,“回头”是打破禁忌的原罪,一次回望,就是爱人永坠深渊、再无挽回可能的永恒悲剧;但赵婷从这里就埋下了对母题的彻底反转,全片反复出现的“看着我”的呼唤、丧子后夫妻间不敢直面的凝视,直到结尾剧院里,阿格尼丝隔着舞台伸手触碰台上的哈姆雷特,完成了对神话最温柔的颠覆——原本“回头=失去”的禁忌,最终变成了“回头=救赎”的和解。她用这一个细节,串起了两个人从相爱到撕裂再到与彼此与失去和解的全部内核。

也正因如此,即便全程觉得叙事沉闷,也有几个瞬间牢牢刻在了脑子里:小演员哈姆奈特眼里纯粹的灵气,对着生病的妹妹说出“我替你”时的懵懂与坚定;阿格尼丝在孩子离世后,指尖抚过草药时无声的颤抖。这些没有外放哭嚎、没有强戏剧冲突的碎片,偏偏精准戳中了丧亲之痛最柔软的地方。

依然遗憾原著里阿格尼丝的愤怒、尖锐与反抗被磨平,让这个女性的痛苦只剩隐忍的温柔,也消解了原著里扎根历史语境的性别与阶级批判,让故事少了些扎扎实实的重量;但也尊重赵婷的选择——她本可以拍一部符合颁奖季期待、有尖锐历史表达的讨巧作品,却偏偏选了最不迎合的路,把所有表达藏在细节与留白里,忠于自己想拍的东西,而非观众和评论界对她的期待。

7分。
wolfchild
wolfchild
2026.3.19
故事老套。
Mars98563
Mars98563
2026.3.18
00:05 谢谢。
张葱
张葱
2026.3.17
这部不线性,完全不。并且他们是人,不是神,具有神性的人如果被归为“不是人”的范围,那人的道路在哪里?
楚天歌
楚天歌
2026.3.16
求同存异。