高口碑电影《世界的主人》，上线后迅速引爆社交媒体。在很多人看来，它“平地惊雷”“举重若轻”，但这背后也体现了整个社会对所谓“受害者”群体的微妙态度。 我们害怕受害者，需要一部电影来完成一些初级的自我教育。而在电影之外，还有一门长期缺失的功课——如何面对自己的脆弱？如何与痛苦相处？ 这期节目，我们从《世界的主人》延伸开去。世界上没有谁无伤，有人选择把伤害变成礼物，呈献给他人。理想的世界不需要有人成为战士，仍然做自己的主人，但明天不需要勇敢。 🍎收听指路⬇️ 00:28 为什么《世界的主人》是创伤2.0电影？ 01:03 受众不是“受害者”，是“旁观者”的自我教育 谁说“受害者就该有受害者的样子”？ 02:35 同情不需要成本：“受害者”在这个世界的位置 04:08 “苦难色情”与虚假的伦理满足 06:33 被排除出日常，又被要求“正常” 13:02 世界的参差：创伤与人，千变万化 看起来最痛的真相，是最健康的应援 18:09 创伤属于私人领域、公共领域、政治领域 19:05 承认吧，我们都害怕“受害者” 25:27 什么是“像大人”的应援？ 28:43 每个人都可能是创伤的预备役 回到“我”，回到当下，回到日常生活 30:12 漫长的复原，一部奥德赛史诗 32:25 把伤害变成一个礼物，呈献给他人 34:22 背炸弹跑的小女孩：战斗是为求生 37:00 人最终还是需要日常生活抚慰自身 39:55 “爆款”出现的意义 🎞️本期提及作品&参考资料 《世界的主人》，导演尹佳恩 《阳光女子合唱团》，导演林孝谦 《初步举证》，编剧苏茜·米勒 《驯鹿宝贝》，编剧理查德·加德 《黑箱日记》《裸泳》《黑箱：日本之耻》丨伊藤诗织 《我是幸存者吗？》丨金初珑 《创伤与复原》丨朱迪思·赫尔曼 受害者反应特征对受害者印象评价的影响丨邵晓露 🎤主播：布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品

经常去电影院看女性电影的观众，有时候会产生割裂的感觉。我们可能认同电影所呈现的许多价值观，同时因为电影创作技法的不足而无法说出“喜欢”。而当我们开始评价的时候，又不知道如何开口。 我们组了一个三人局，围绕清明档两部褒贬不一的电影《我，许可》与《蜂蜜的针》，从观影后的困惑聊起。 这期节目的讨论基于一个共识：我们可以对同一部电影产生完全不同的看法，这是再正常不过的事情。 🎬️收听指路⬇️ 00:22一部电影的意识形态和可看性，什么时候奇怪地分离？ 02:59《我，许可》与《好东西》“不够电影”的争议 11:46 电影里的人怎么才算是“好好说话”？ 22:14女性电影的现实意义应该大过一切？ 35:13电影创作者与社交舆论场的距离 38:40活人，活死人，工具人 42:45《蜂蜜的针》的古典爱情观：存在主义的面向 56:10创作者如何取最大公约数？ 01:08:01在切片的世界里，切片化地理解一切 01:13:15女性商业电影是时候求新了 01:17:44对女性最大的尊重，是把她当作具体的人 01:23:15创作者的想象力可以更丰富一点 🎞️本期提及作品&人名 《我，许可》《蜂蜜的针》《芭比》《好东西》《哈姆奈特》《好想好想谈恋爱》《爱情神话》《立春》《孔雀》《琥珀》《非穷尽列举》《初步举证》《昼颜》《你好，李焕英》《我的姐姐》《我的妈耶》《坠落的审判》《花漾少女杀人事件》 赵婷、李樯、那英、邵艺辉、埃里克·侯麦、袁泉、孟京辉、俞飞鸿、陈冲、齐溪、陈文淇、李雪琴、白客、游晓颖、裴淳华 🎤主播：林蓝、Jiarui、布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品

奥斯卡获奖名单出炉，获得8项提名的《哈姆奈特》最终只将最佳女主角收入囊中，赵婷没能创造二夺奥斯卡最佳导演的历史。 不过无论如何，赵婷都是当下很有份量的导演。《哈姆奈特》可以看作她前半生创作生涯的总结，也是她目前最自我、向内挖掘最深的作品。我们以《哈姆奈特》为引，梳理了赵婷的创作脉络。 🧙‍♀️收听指路⬇️ 00:57如何看待赵婷在当代世界影坛的地位？ 02:50《哈姆奈特》对赵婷本人的意义更大 我的前半生：创作母题集大成 05:49赵婷两大创作母题：丧失与游荡 10:19艾格尼丝与莎士比亚，赵婷的两个分身 11:28“伟大艺术治愈人”治愈创作者，但说服不了观众 14:30历史缝隙中的同人创作，谈不上颠覆 情感的弥撒：神话进阶论 17:26《无依之地》开始作祟的抒情欲望 19:16从非虚构到虚构，看似生涩，实则不装了 22:21故事的主角不再是人，而是神 26:18《永恒族》延长线上的干拔煽情 作者身份：去身份化与关系性社群 29:03自我身份认知为人类 29:33变色龙不找不同，找的是归属 32:49去身份化的另一面，指向修辞而非行动 33:52差异是爱的劳动，建立流动的归属 🎞️本期提及作品&人名 赵婷五部长片：《哥哥教我唱的歌》《骑士》《无依之地》《永恒族》《哈姆奈特》 《哈姆奈特》原著，作者玛姬·欧法洛 《罪人》，导演瑞恩·库格勒 杰西·巴克利，爱尔兰女演员 保罗·麦斯卡，爱尔兰男演员 约翰·列侬，英国歌手、诗人、社会活动家 朱利安·列侬，英国歌手、摄影师 《露西在缀满钻石的天空中》，披头士 《理智与情感》，导演李安 《神话修辞术》，作者罗兰·巴特 《利益区域》，导演乔纳森·格雷泽 《面子》，导演伍思薇 《别告诉她》，导演王子逸 《犬之力》，导演简·坎皮恩 弗朗西斯·福山，日裔美籍政治学者 Alexwood，性别研究者、《别任性》主播 《吸血鬼猎人巴菲》，美国经典奇幻剧集 🎤主播：布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品

春节与父母相处，多少会经历一些“话不投机半句多”的瞬间。人们无法摆脱沟通的渴望，并且愿意为之付出努力，但这种渴望在亲子关系中却是复杂微妙的。 电影《情感价值》与这种渴望有关。一个长期缺席的“文艺爹”，如何诡异地理解女儿的抑郁？又如何用电影的语言进行情感代偿？ “文艺爹”聪明但空虚，能跟你从文艺作品聊到人生哲学，也能剥削你的情感价值。好死不死，如果他不是你的父亲，可能也会是个挺可爱的人。你没办法完全讨厌他，也没办法完全喜欢他。 《情感价值》没有俗套的拥抱式和解，但依然有很多不对劲的地方。导演提尔不自觉的站位和不自觉的自我感动，让本东亚女儿警铃大作。 🏠收听指路⬇️ 01:10导演金句：温柔是现在最牛掰的朋克儿 03:42“家是闹鬼的地方”，“家”和“鬼”去哪儿了？ 07:33本质是一部元电影，想给电影写情书请直说 12:52伯格曼锐评文艺爹：你聪明又空虚 16:28无法活在现实生活里是一种虚弱 17:04电影，作为替身的语言 22:37如何理解文艺爹堪称诡异的“理解”？ 25:34遥远的一眼，不是和解，而是休战 26:10谁在掌握对女儿的阐释权？ 28:25放大了电影的疗愈作用 29:04高举姐妹大旗：“两位演员的心跳同步了” 33:07关于现代困境，《情感价值》在爱与死亡之外的解题思路 36:20我们因为什么而生活？因为什么而痛苦？ 🎞️本期提及作品&人名 《世界上最糟糕的人》，导演约阿希姆·提尔 拉斯·冯·提尔，丹麦导演 《哈姆奈特》，导演赵婷 《闪灵》，导演斯坦利·库布里克 马克·费舍，英国思想家 安东·契诃夫，俄罗斯小说家、戏剧家 《狂野时代》，导演毕赣 《新浪潮》，导演理查德·林克莱特 《犹在镜中》，导演英格玛·伯格曼 《后宫·甄嬛传》，编剧流潋紫、王小平 《爱情怎么翻译？》，编剧洪静恩、洪美兰 《卡拉马佐夫兄弟》，作者陀思妥耶夫斯基 《钢琴教师》，导演迈克尔·哈内克 《三姐妹》，作者契诃夫 🎤主播：布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品

韩国电影也迎来至暗时刻，以朴赞郁为代表的386世代导演曾为韩国电影力挽狂澜，如今墙内墙外都势头不再。 朴赞郁的《无可奈何》是2025韩影为数不多的根苗，虽然在欧洲三大电影节颗粒无收，却横扫韩国青龙奖。 这是一期从《无可奈何》出发的畅聊，祝愿朴导开拓创新挑战自我，在60岁的年纪再多闯一闯。 🌳收听指路⬇️ 01:07 评分环节：吭哧吭哧做了个行活？ 04:44 剧透分界线 家是最大的男性气质cosplay场所 06:07 魔怔了的中年男人：失业即砍头 12:17 沉溺过去的男人，与清醒成熟的女人 15:35 两位妻子角色的对比分析 32:46 “巫女”式的女儿：真相揭示，责令反省 35:46 “麻烦制造机”儿子：激发男性同性社会性欲望 39:19 反驳“家庭树”的隐喻 41:56 男性比女性更需要家庭？ 造纸与园艺，朴式暴力美学更新 44:47 成谜的杀人动机 49:08 非职业杀手怎么杀人？隐喻与恶趣味 57:57 与原版电影相比，缺少了人性？ 65:40 结局转圜，不在道德上挑战观众 外延：朴赞郁的0与1 68:55 朴赞郁的创作特色 75:06 性别水位：为做个好登尽力了？ 90:01 韩国电影辉煌不再？ 🎞️本期提及作品&人名 《斧头》，作者唐纳德·维斯雷克 《职场杀手》，导演科斯塔-加夫拉斯 《无可奈何》，主演李秉宪、孙艺珍 《寄生虫》，导演奉俊昊 范小青，韩国电影研究者 郑瑞景，韩国电影编剧 《大众文化的女性主义指南》 《没有秘密》，导演李京美 《圣殇》，导演金基德 《燃烧》，导演李沧东 《蜂鸟》，导演金宝拉 《小公女》，导演全高云 《世界的主人》，导演尹佳恩 朴赞郁其他作品： 《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《小姐》《分手的决心》 🎤主播：布里、林蓝 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品

🎄圣诞节到了，绝望的直女来聊一部很酷的爱情电影。它让我时隔不知道多久，再次体会到心动的感觉，并且抛掉了意识形态的重负，重新看到爱的本来面目。 少女的汹涌暗恋也许无法抵达任何人，但自我探寻本身不会止息。兜圈子不是虚耗，好消化，好吸收，最终长成自己的血肉。 欢迎进入《性梦爱三部曲：梦》这场梦的入口。爱是一种酷儿的信仰，心动快乐。 🧣收听指路⬇️ 如果暗恋有声音 03:51孤独的暗恋：坐着过山车，却无法发出声音 05:16声音比影像知道更多的秘密 06:56少女欲望的命名时刻 08:10触觉欲望对视觉欲望的小小反击 10:59暗恋的质地是怎样的？ 写作VS编织：师生恋的重新配平 12:53在写作与编织中相互靠近 13:48美好暗恋的道德灰色地带 15:45叙事游戏，在可靠与不可靠之间摇摆 17:03悬置生活的答案 18:18写作是自我塑造的武器 19:43喜欢是自我沉溺吗？幻想是假的吗？ 爱是一种酷儿的信仰 20:52“新酷儿电影”，酷 22:20异性恋烦人的原因找到了 24:23爱不应该有模板 25:17“为年老的不再做爱的女人们准备的” 26:38兜圈子比心理咨询更好吸收 29:25凡人就该渴望凡俗之事 🎞️本期提及作品&人名 《性梦爱三部曲：梦》，导演达格·约翰·豪格鲁德 《爱的暂停键》《致命女人》《爱情短片》《花束般的恋爱》 露西·伊利格瑞，法国女性主义哲学家 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，波兰导演 康斯坦丝•克拉森，加拿大文化历史学家 玛格丽特·杜拉斯，法国作家、“左岸派”导演 菅田将晖，日本演员、别名“苏打” 伊藤比吕美，日本作家 弗朗切斯科·彼特拉克，“文艺复兴”先驱 🎤主播：布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品 🎁一个彩蛋

2025年将尽，终于又有了部突破圈层的爆款剧《都是她的错》。该剧在豆瓣上的开分高达9.2分，并以其鲜明的女性议题取向，在社交媒体引发了女性观众的共鸣，也一如往常地激起了性别骂战。 某种程度上，《都是她的错》是一部标准的流水线化生产出来的爆款剧，它无法成为品质剧的一个原因，就是太过正确而显得无聊。详尽的议题设置，难以掩盖其在剧作层面的硬伤，甚至有些硬伤是为了顾全议题的政治正确才有的。 本期是「非正确别册」的第一期节目，欢迎各位入股！ 🤺收听指路⬇️ 一、爆款剧的自我修养：议题，议题，还是议题 1:51精英女性的“母职惩罚”有什么不同？ 3:30不平等的性别分工，不平等的时间体验 5:17做家务可以让人产生杀意 7:27职场劳动VS家务劳动，社会价值的偏向 10:52父职豁免：“好爸爸”=做自己 12:15“真小人”爹与“伪君子”爹，哪个更可恨？ 13:34为什么有的男性打小就会甩锅？ 二、从“消失的爱人”到“消失的孩子”，去父留子的显化之路 15:07经济独立的女性，对婚姻的预期变了 16:11“女强男弱”的配置中，丈夫的恐惧不安 19:24《消失的爱人》：表演性的美满婚姻 20:32《都是她的错》：“去父留子”分成两步走 22:37悬疑剧的意义，日常中的“非日常” 23:34“像单身汉一样自由”，大过杀人现场的冲击 25:57“先锋”也是一种特权 三、为了“都是他的错”的政治正确，牺牲剧作品质 27:07爆款剧基操：社会学模型+网络流行病 28:07《黑暗荣耀》：不“爽”的杀夫长什么样？ 28:47以死谢罪的皮特，是全剧最大的悖论 31:57两处闲笔，“活人感”战胜“设定感” 33:05浓眉大眼的欧美人学什么东亚！ 34:19最糟的是连搞砸都那么无聊 参考资料： “反向依赖性”：女性创业与亲密关系实践的个案研究丨裴谕新 “鸡娃不如鸡自己”：粤港澳大湾区创业女性的母职再造丨裴谕新，龚泽玉 生孩子可以不是惩罚吗？丨看理想采访裴谕新 妇女、时间与生育丨周云，郑真真 《悬疑小说的构思与写作》丨帕特里夏·海史密斯 《希区柯克与特吕弗对话录》丨弗朗索瓦·特吕弗 《消失的爱人》丨吉莉安·弗琳 🎤主播：布里 ✂️剪辑：二文 本节目由看理想新媒体编辑部出品 欢迎关注「非正确别册」文章专栏