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0娜拉，易卜生笔下《玩偶之家》里那位决绝出走的女性。20世纪初，《玩偶之家》传入中国，娜拉以其反抗与自立精神鼓舞了许多中国女性走出传统、寻求独立。然而，她的形象在男性本位的叙事中被利用，来塑造符合其自身利益的新女性形象。
本期我们聊的这本书，《“娜拉”在中国：新女性形象的塑造及其演变，1900-1930年代》，梳理了“娜拉”在近代中国传播与演变的历史。从“自救娜拉”到“抗婚娜拉”再到“志业娜拉”，我们看见：女教师为演娜拉被辞退，后成为新中国第一位女电影导演；董竹君带着四个女儿离婚创业，成为锦江饭店创始人……
一百年来，中国女性得到了很大程度的解放，但话语权始终没有掌握在她们手中。她们仍要压抑个性化的性别诉求，走一条男性引导的路。
当“出走”成为口号，真正的出路却依然悬置。鲁迅说，不是堕落，就是回来。而今天，我们终于可以问：娜拉的关门声，响彻百年后，我们是否已走上女性自己的路？
*叠个Buff：本期所有讨论基于本书，聚焦1900至1930年代。以当下视角回看那个时代，须知这是一个非常有时代局限性的事情。
本期书目：
《“娜拉”在中国：新女性形象的塑造及其演变，1900-1930年代》 许慧琦
时间轴
00:17 娜拉是谁？从易卜生的《玩偶之家》讲起
05:09 “娜拉”在中国，1900-1930年代
06:03 1918年，《新青年》“易卜生号”出版
06:33 1919年，胡适创作“中国版娜拉”《终身大事》
07:53 1923年，鲁迅演讲《娜拉走后怎样》
10:12 1935年“娜拉事件”：女教师王光珍因演娜拉被开除
11:55 1936年，《申报》首次图文刊载《玩偶之家》全剧
12:52 “娜拉”是中国近代“男性本位大叙事”塑造的符号
13:39 清末民初：兴女学与废缠足，目标是“贤妻良母”
17:07 新文化运动时期，娜拉成为“觉醒”的符号
19:10 国民政府时期，革命果实被收拢，女性回到传统分工
23:40 第一阶段：自救娜拉，出走父家的觉醒
27:50 二次觉醒：从走出父家，到走出夫家
29:45 董竹君：带四女离婚创业，创办锦江饭店
32:01 文学案例：《叛逆》女主角兰芬的两次觉醒
37:04 第二阶段：志业娜拉，女性进入职场
38:20 初入职场的女性，被称为“花瓶”与“摩登女子”
47:32 贤妻良母派重来：“出嫁是女子最好的职业”
50:00 第三阶段：革命娜拉，投身大我
52:49 从陆如萍到《潜伏》的晚秋：影视作品里的“革命娜拉”
片尾BGM：
《不由自主》（小提琴&大提琴）：电视剧《情深深雨濛濛》插曲
