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2本期女巫学研讨会，大瓜与西瓜、南瓜讨论电影《哈姆奈特（Hamnet）》（dir. 赵婷，2024）。我们的共同感受是某种割裂：影片前半段的故事是关于Agnes身上的女巫力和森林的力量，生与死在女性身体与自然中相依、转化。但后半段叙事再现和剧场对于女巫的收编令我们感到不满。
影片触动许多人，或许是因其捕捉了人们对哀悼的普遍需要和压抑。那么，满怀哀悼的人是否有其他的方式连接在一起？
【时间线】
1:06 喜欢电影的地方——
- Agnes是一个很接地气的女巫：既有着与其他生灵、在生死之间交流转化的能力，又拥有完整的生活世界。正如老鹰盘旋在森林与农田之间，日常与超越性同时存在。
- 森林黑洞、Hamnet死后停留（老鹰再次出现）的地方：不可捉摸的阈限空间（liminal space） ，腐败与生机形成对照，但也是生死之间的通道。
- 身体性的理解、认知世界：用碰触穿透生死屏障，而不是用故事、叙事、再现。
19:10 电影可疑的地方——
- 为工业资本主义服务的浪漫爱已经不是能触动人的、令人信服的情感结构方式。（更何况这是个糟糕的男的！）
- 如果说Agnes和Will作为对照组，都要做答“如何面对生命的失去”。前半段Agnes给出身体的、森林的能量，结尾却在环球剧场变成观众，仿佛被Will给出的答案“治愈”。
- 比起生产和死亡场景中情感的纯粹强度、全身心的在场，剧场场景过于密集的台词，仿佛通过幻想叙事来填充虚无，反而是在逃避真正的哀悼。
- 女巫有生命力的、巨大的能量从莎士比亚的剧作中解放，但又再次被文学、艺术关进笼子。——这种“招安”可能符合好莱坞需要的“电影仍然很重要”叙事。
- 面对战争、疫病、危机的世界，大家都需要重新连接彼此、共同分享，找到一个方式能够去完成哀悼，但应当不只是不断语言讲述的、男性视角的方式。
49:31 关于电影现有评论的锐评
- 强化性别化的自然/文化二分？
- 女性主义政治正确、主题先行？
- 当代人情感的投射？
- 对历史、莎士比亚的不尊重？
55:48 开放性推荐环节
- 90-90呼吸法
- 堆肥
- 播客Chaleur Humaine
- 《明亮的夜晚》
