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0你好，欢迎收听《午后四时》，我是席琳。
前段时间我看完了《太平年》和《大明王朝》这两部电视剧，想聊聊这两部戏里，关于权谋争斗，人性，以及一些女性与性别的话题。
先说说这两部戏的开头，《太平年》开头就拍的很好，虽然人物和官职名称很难记，但是很快就让人入戏了，节奏很紧凑。然后我看《大明王朝》的时候，第一集看到一半我就弃剧了，有点看不下去。但是因为这戏的评分挺高的，过了一段时间我还是逼着自己追了下去。
这种感觉就像，我看电影《教父》第一部一样，开头很难熬，电影前半部分非常平淡，但是没想到后面高潮迭起。
看完《太平年》后，我在网上看到一些评论，说这部戏拍的不真实，有点刻意，然后也有网友说，影视剧不是纪录片，需要艺术创作的。还有不少人说对比很多烂剧，这部戏画面有电影感，能看到把钱都花在刀刃上。
我自己的感觉呢，导演尝试在现代的语境下，去讲述一个乱世，剧情很有张力，画面也非常精良，说真的，看的时候很上头，因为我是春节假期看的，有时候一天看十多集。看过之后，回过头细细品味，又觉得这部戏距离经典还有一些距离，所以我给这部戏打了4星。
先说说《太平年》这部戏的男主角，和传统的正剧不太一样，选的是偏偶像或者明星来演，不像以前的正剧，好像一定要各种老戏骨才行。太平年这部戏，最大的男主角应该就是白宇。他虽然谈不上老戏骨，但是他在戏里能撑起来。之前看过一个采访，是朱亚文说的，大概就是说白宇越演越好，后面觉得他自己都有主心骨。
我自己觉得白宇有演员独特的灵性和天赋。当然这部戏里，他本身人物就很丰满，立得住，也很有故事性。相比朱亚文的角色就比较薄弱，我记得前面看到敌军攻城的时候，他显得有勇有谋、气场十足，特别有主角光环，觉得他就是这部戏的男主角。但是后面文戏就弱很多，我觉得他好像更适合武戏。
也可能是篇幅有限，没有很好的阐述。在我印象中，有一场文戏叫杯酒释兵权，它应该是举重若轻，暗藏杀机，戏剧的张力十足，但是戏里没有拍出那种千古典故的精彩和份量。
这部戏最让我不喜欢的是孙太真的这条线，她一出场，就有一种看偶像剧的感觉，我觉得周雨彤的气质更适合都市剧，而且这部戏孙太刻画很苍白，我怀疑编剧是男的，根本不懂女人。每次他们三个男人在一起畅谈世道和国事，她在一旁给我感觉就像一个伺候男人的人，没有参与对话，没有自己的见解和作用，好像有点多余。戏好像是为了强行加点谈情说爱的戏而设置的。
比如说，钱弘俶在继位前很挣扎，她安慰人的台词就像现代人一样，说你不想干咱就不干了，反正我也不想当王后。我觉得这种是偶像剧的台词，不是权谋和乱世的台词。而且，这也不是高明的安慰人的话语。还有周雨彤的气质有一点黏黏糊糊的郁郁之气，没有乱世王后的大气和力量感。
很多人觉得，权谋是男人的事，权力是男人追逐的游戏，女人最好的选择是当贤妻，自古以来就是后宫不得干政的感觉。
其实也不是这样子，女的不需要时时出谋划策、事事指点江山，但一些关键的时刻，她也能有智慧和手段。这一点，我觉得《大明王朝》的李妃就刻画的非常好。
比如有一场戏，张居正和几位大臣为了打倒严党，在浙江受灾的时候，和王爷商量，说通过牺牲百姓，让奸臣烂到没有退路，才能彻底扳倒他们。但是李妃出来提出自己得反对意见，说天下最后是王爷和世子的天下，天下百姓皆是王爷的子民，真正的明君，不该牺牲百姓，而应该善待百姓、守住民心。在场的大臣都酲湖灌顶。这里的李妃没有被党争裹挟，而是有底线。这是一种深刻的天道之心，也是一种顶级的谋略。
还有一场戏，政局动荡大厦将倾，裕王因为深处王府，不清楚外面传言的真假，一方面觉得对手要倒塌了，一方面又不是很确定，犹豫要不要叫他的人上门商议。但是李妃这个时候劝说自己的丈夫，说这么多年你都忍了，何必急于这一时，她认为这个时候不应该有动作。这一处我觉得刻画出来的李妃很有智慧，是那种每临大事有静气的人。她真的是头脑很冷静，是真正的权斗者，步步为营，如履薄冰，并且能正确规避政治雷区。
我印象中比较深刻的还有一幕，就是王爷心情很躁动，什么事都觉得不对劲。这个时候的李妃，她没有选择和王爷去分析利弊，而是劝他说，此刻不要去想那么多公事，不如到外面去走一走。裕王不以为然，但是李妃强制拉着他，放下烦乱的公事去花园透气，看看正在玩耍的孩子。
这个剧情很精彩，李妃很懂得给情绪价值，工作永远是干不完的，适当抽离出来，放下工作，转换另一种频道，也是一种智慧。
大明王朝这部戏的李妃，是一个优秀的伴侣，也是一个共进退的伙伴。她没有安安分分享受王妃的生活，反而在波谲云诡的权谋争斗中，一直选择主动，用自己的智慧去改变一些事情。
另外我想说说大明王朝戏里的裕王，很多时候都有意让李妃参与朝政的事情。我觉得这种设置很细腻，在这里可以反映一个身处高位的人，其实内心也是孤独，也是希望身边有真心人可以跟他商量和他共进退的，也反映出李妃是一个有能力能谋事的人。
裕王是一个性格优柔寡断的接班人，但是他有一位权利至高无上的父亲，他一直很本分，性格很温良，但是以后还是要接班的，所以不能躺平，要学习和谋事，又不能表现的操之过急。其实他的内心也是很挣扎和小心翼翼的。
有一次，裕王和李妃争执后，李妃就故意不再参与他们的公事。这个时候裕王又不习惯了，他说，连你都不对我说真心话，那我还有什么可以真正信任的人？
这是高明的男女关系的刻画。其实，不管是古代还是现代，很多位高权重的男人，身边都是听话顺从，帮他打理家庭的贤妻，但对他在外面和工作的事情不闻不问，男的在外面做什么，应酬啊，逢场作戏，干坏事啊，就算知道了也假装不知道。而高明的男女关系，就像裕王和李妃，能共谋事，也可以让伴侣参与自己的事业中，而不是一味的觉得，女的什么都不懂，男的不能理解自己。
我上面说我对太平年，刻画的男女情感很不满，还有一个，就是男女之间的冲突好像几乎没有，两个人之间的关系没有什么波澜，这种关系就像老油条，说不上哪里不对劲。
男女之间的差异，或者说在古代男尊女卑的观念下，优秀的女性如何自处？男性和女性在权力世界里的等级关系也几乎没有触及。但是我觉得大明王朝里面的裕王和李妃就处理的很好，比如说李妃娘家出生很卑微，导致裕王和嘉靖打心眼里看不起她的出身，除了出身，还有男尊女卑的真实的处境。
裕王经常用她的出身来打压她，因为李妃有智慧，总能给出一些有敏锐的见解，有时候会让裕王嫉妒，甚至觉得没有给他面子，所以他只能以出身低微来打压她。一个女人在智慧上胜过对方，在封建男权下，男人是不可能心服口服尊重这个女性的，戏里有不少打压，我觉得很真实。而不是像现在很多戏剧，为了迎合现在的女性主义，硬让古代女人，显得特别有话语权和有地位。
其实，聪明又有智慧的古代女性，并不会因为不是权力的拥有者，就失去了她的舞台。相反，她可以在她能力范围内，去主动去做事，改变事态发展。这也是女性谋事的方法。
然后我看大明王朝里面，裕王有一次因为李妃“得寸进尺”，这里是双引号的得寸进尺，大胆或者毫无顾忌地表达自己的观点，踩到了裕王大男子主义的痛点被他训斥一顿，导致两人产生矛盾。但是过后，裕王又觉得不习惯不再真实表达的李妃，主动去缓解关系。戏剧上的变化很真实。人是有缺点的，这里在演一个真人，两性的关系也是变化，有波折的，但是人总是会不断得让关系升级和迭代。
这也是封建社会女性的真实处境，但是李妃没有被环境或者出身打压住，在有限的环境下，继续去参与朝局之中，戏里有些表现也很大气，有女性的力量。女性角色的刻画不容易，不需要用爽剧或者用表面化的手段来刻画，她可以有很多女性的特质，丰富，智慧，有共情力，也可以很大胆。这是两性之间，在性别上的差异。
戏里齐大柱的案子看似已经是死局，但是她还敢用血经去搏一搏，看得出她对时局的判断一直很精准，而且也是一个胆大心细的人。
另外，让我有点看不懂的地方就是《太平年》和《大明王朝》这两部戏里的两个角色，一个是太平年的反派人物程昭悦，一个是大明王朝的商人沈一石，两部戏都在刻画商人的形象，都是悲剧收场。
首先，太平年里的程昭悦演的很放，恨不得脸上就刻着我是坏人，凭我一己之力我能搅动整个朝局。本来戏里他利用何承训那种不忠不义的小人设置非常好，但是他那种用力过猛的演戏方式，反而让一个本来可以更复杂更立体的人物，变得很悬浮。
一个经商多年的商人，有谋略，谄媚，多年谋划，工于心计，我觉得他更应该是一个低调的人。那我自己的理解，我觉得商人这种身份，多数是非常谨慎的。因为常年要抗风险，如果是大商人，早就见过财富，内在会更加有一种韬略在吧。我自己的观点是，商人应该一直都知道，自己是最终斗不过权利的，所以，他们在官场手段，应该是更加圆滑，坏事应该让其他人去干，自己藏在后面。
大明王朝的沈一石，也是让我觉得人物有点过于文艺和悲情，我自己的解读就是，沈一石是一个文艺青年，家底早就被贪官掏空了，空有一个浙江首富的名声，招待官员的都是当季最好的茶叶和美食，自己却只喝白开水。然后跟芸娘的关系也是说不清道不明，一方面好像很喜欢她，一方面又把她当棋子。最后还给她安排了最好的出路，把一些重要的东西留给了她。人物很悲情，也有点失真。
两个商人都是死于大火之中，而且赴死的时候很从容。一个在弹琴，一个在打鼓。我对大商人的解读就是，他们就算是爱文艺，骨子里仍然是精明的商人。
真正的坏人，可能是那种大奸似忠，做坏事又做好事，能力强，不易扳倒。像太平年里面的坏人，就一坏到底，忠奸分明，少了一些复杂的人性。
相比，我更喜欢大明王朝里面官场的戏，觉得太经典了，感觉可以多看几次，品品里面的人物。我开了弹幕，每次看赵贞吉，动不动就是为国为君，最搞笑的事，为了给皇上挤出钱，经典的名言就是“只能苦一苦百姓了”，网友对他最经典的吐槽就是说“苦一苦百姓的赵贞吉”，但是戏里他表现的好像是深明大义的样子。还有网友对他的吐槽就是不粘锅第一人，什么事都想不粘锅。这种人物不就是官场里面最经典的人物吗？精致的利己主义者，假到连自己都信了。做事情左思右想，谁都不想得罪，最后事情也干不好。
其实别说古代，放到现在，职场里也大把这种人。古代的戏，放在现代，也有深刻的讽刺意义。
历史是什么？是人，是人做出来的事，历史不会改变，只会不断重复。所以，人物精彩的刻画就是人性，人很难挑战自己的人性。
最后，我想聊一聊权力与女性。
我先说一个点，每次我看一些历史纪录片或者是权谋剧的时候，总是能看到一些弹幕，会写：有女生看这部戏吗？然后也会有人跳出来说，看戏还看出优越感了？
其实不怪那些提出这个看似愚蠢问题的人，因为好像女的只能看看宫斗剧，或者是看看谈情说爱的韩剧。
这几年我在工作中，也一直在观察和思考权力和女性的关系。会去看看周围的环境，比如说，机关单位或者企业，女性管理者有多少？我的一个观察，也不知道对不对，女的最多就是中层，如果是高层的话，一般也是一些比较不重要的岗位，比如综合或者行政。
很多人说，女性本来就不喜欢参与权斗或者置身权力的中心，特别是生了孩子的女性，他们的重心基本在小孩身上。有一次我闺蜜跟我说，当一个母亲，知道自己的孩子在学校生病了，根本没有心思工作，恨不得马上飞奔到孩子身边。她说，生育只是开始，养育和陪伴，才是漫长和耗尽心力的事情。
我始终觉得权力就是一场漫长的争斗，也是熬尽心力的跋涉。我越来越不喜欢看到的话题是，女的围绕着男人争吵，为一个很荒唐的男人活不下去，整天围绕着感情和男人纠结苦恼，内耗自残。比起争男人、斗同性，我更喜欢看到一些真正在“谋事”的女性——
她们独立清醒，大气有格局，谋事也成事，在人生的风浪里不倒下，人生有旷野。
好了，以上就是我的一些看法，谢谢 收听！
