这是一个文艺女青年，致信46岁的自己，回顾了过往十年的漂泊与成长，反思了年龄焦虑与精神内耗，并确立了以健康、财务独立与内心秩序构建为核心的未来十年生活哲学。 这两年不管是出去旅游，还是工作和生活中认识一些朋友，我发现自己出现了一种接近失语的状态，要不就是觉得和人的交流很局限，我变得更喜欢思考，也会尝试用写日记的方式自己跟自己对话，但是表达渐渐变少。那我最近开始尝试录制播客，尝试去表达自己，去找到表达——最好的方式。 我记得几年前，大女主的戏很火，最经典的是刘涛主演《欢乐颂》里面的安迪，事业独当一面，身边都是优秀的精英男人，戏里，她的事业、爱情和友谊都没有缺席。还有姚晨主演的《都挺好》里面的苏明玉，也是干练的精英女性。还有挺多的，像《爱情而已》，《我的前半生》等等。其实以前看港剧，也有很多独立干练，职场雷厉风行的都市女主角的戏。 说真的，这种叙述模式很长时间在深刻影响我，好像只有努力工作，成为精英或者行业的翘楚，爱情啊，姐弟恋啊，漂亮的生活，都会有的。 这种叙述的女主角，不是某个企业的女霸总，就是某个行业的精英。他们都很有魅力，一个人住在高级的公寓里，失恋了也不会允许自己在家里痛哭，而只会在跑步机上流汗，她们的人生剧本里，有爱慕她的得体又适龄的男青年，但是她却偏偏和涉世未深的弟弟恋爱。好像对于单身女性而言，只有这样优秀的女性才能够穿越年龄的魔咒。 这几年我就会想，我们普通人真的没有出路了吗？那些大龄的单身女性，如果他们工作普通，也没有那么有钱，跟那些能反转人生的叙述不一样，没有高光的人生，人生会怎样啊？ 后来，我很喜欢看水川麻美主演的《东京女子图鉴》，我看了快十遍。我在这部戏里，找到很触动我的地方。这里的女主角，一个人从老家秋田县到东京工作和生活。戏里有一个剧情，就是女主角绫在17岁时看时尚杂志，提到贯穿全剧的《圆满人生清单》，原剧的台词是：预约不到的餐厅，代理店的男朋友，有意义的工作，六本木之丘，Toho Cinemas的晚场电影，一泊两日的箱根旅行，Harry Winston的婚戒，幸福的婚姻。这都是让人生圆满的要素。 可能会有人diss，那些被虚荣和欲望欺骗，没见过世面的女生，就像有人diss有些小镇女生很爱看《小时代》一样。但是我觉得人生没有对错，也没有高下之分，我不喜欢带着鄙视链去judge别人。 我自己曾经就是小镇女孩，青春期的时候，我很渴望五光十色的都市生活，特别是在读大学的时候，我很想早点毕业，总以为毕业后，我就会和好朋友租房，住进舒适的出租屋，然后房子有漂亮又舒服的沙发，有绿植，有一份朝九晚五的工作，每天穿着漂亮的衣服上班，会有三五好友，周末的时候，一起聚会吃饭旅游。 我一直在想，《东京女子图鉴》为什么那么打动我，肯定有一些很深刻的东西，那么短的剧却拍了一个女孩从年轻到中年，触及物质，虚荣，欲望等等。它没有传统的剧情，一路升级打怪，最后事业爱情双丰收，相反，人生的真相是残酷无常的，女主角甚至差点一蹶不振。 我喜欢的地方有，女主角离婚后回到家乡，在家乡的公路旁遇到曾经的老师，老师跑回去车里开心地拿起一本时尚杂志，翻到里面女主角的访谈，说她经常把她的事情跟后来的学弟学妹说。在老师的眼里，绫已经实现了青春期时候的梦想。在这里，女主角控制不住崩溃痛哭，在低谷的时候，以为自己一无所有，一败涂地，其实自己没有那么的不堪。 然后，她又收拾好心情，重新回到东京。最后一幕是，女主角在东京的路上，看到一个穿着漂亮衣服，和男朋友一起牵着狗，迎面走过来的“自己”，这里是双引号的自己，是一种投射的拍摄手法，然后女主角对着镜头说：不知满足，贪婪的女人们，向前走，一起加油吧！因为想要得到的东西还有很多。 我挺喜欢这一段的，因为欲望还不灭。 我在想，如果我的青春期有《小时代》的话，我肯定也是被荼毒的人。虽然说，我曾经羡慕光鲜亮丽的都市生活，也是一个人从小镇到大城市，但其实生活最后教给我的是，原来，单纯想做一个“体面”的普通人，也这么难啊！ 我最近看到我36岁，写给十年后自己的信，我跟自己对话，在对话中，梳理和找答案，试图解答人生的困惑。我一直在找的是，生命中，砂砾淘尽，剩下的值得花时间的事情是什么？就像电视剧给我的一样，人生是没有答案的，只有启发。 好了，下面我开始读信。 现在的我是36岁，一个人在大城市生活。不知十年后，你变成了什么样子？ 偶尔想起小学二三年级，一个午后，坐在课室走神，老师正在讲课，我看着教室外的树木发呆，遐想自己长大以后，会是什么样子？那时，一定没有想到自己，一个人独自在异乡生活。今年经常翻看二十三岁本命年的日记，鄙视年轻时的自己，也羡慕年轻时的自己。 其实，回顾自己过去十年，过得并不太好，工作虽然稳定，但是好像也没有什么进步，没有高光的时刻，感情也一塌糊涂，有很长的时间，我的经济情况很不好。 这几年日子稍微变好了一些，我对金钱有一些焦虑感，它一直和我的安全感挂钩，可能是飘泊在外，自己是自己的靠山。前几年，我住进了自己买的小房子，按照自己喜欢的风格装修，在临街热闹，有烟火气的地方，安顿自己。我独居，养了一只猫，经常买好看的鲜花，偶尔也自己做饭，在家里看电影，享受独居的生活。我现在，活成年轻时羡慕的那种女人，可以在城中热门的餐厅吃饭，也可以在商场的专柜买自己喜欢的衣服。二十来岁，看到商场里时髦的女孩，特别羡慕，觉得人家身上有都市气，而我一直很土。 虽然我现在也能买到有点小贵的漂亮衣服和包包，可是我身上仍有一种乡野土气，不过我却觉得挺好的，因为那就是我。 刚毕业时，经常仰望高楼大厦，看万家灯火，我的工资很低，总是想：这里的房子这么贵，我肯定买不起，要是我在这里，有一间自己的房子，那该多好。那时就觉得根本不可能，听到别人存到多少钱多少钱，就觉得特别羡慕，觉得房子啊存款啊，都离我好远。 二十岁的我，一定想不到，我三十岁那年，决定买房，31岁，一个人独居。现在，也存到了一些钱，并不害怕突然失业或者没有收入。一切都在慢慢变好，但是我没有以前那么快乐了。不像年轻时没心没肺，很容易开心。也在这一年，我逐渐明白，原来，拥有一些身外之物，拥有物质，其实并不能让一个人变得幸福与快乐。 我现在重视的是，有情感带灵光的眼神，维护身边仅剩的一些关系，友谊挺重要，这在年轻时候，并不知道，那时候，喜欢交朋友，但是却觉得爱情更重要。还有，我很怕自己的内心变得，过度僵硬、过度实际。 时间过得非常快，也许，46岁也很快来临。这一年，我经常觉得日子一成不变，没有惊喜。所以，我其实挺害怕，46岁时，我依然差不多，这几年过得有些雷同，就怕一直都会雷同下去。但是，我也会想，46岁的你，会有什么样的生活，会活成什么样？我的好友说，她觉得我会体面，过完这一生，如果是这样的话，那46岁的我，也许也是一个体面的普通人吧。 36岁的我，懂得了一个道理，努力并不一定有用，但不努力一定没用。 当我偶尔厌倦了那种积极的生活，当我偶尔也不想一直在向上的时候，我会丧气地问我身边的人，我真的想当一条咸鱼，到底健身啊，做一个更好的自己，给谁看，谁又会关心呢？ 我朋友说，那不然呢？纵容自己肥胖，垮下去吗？当然是为了自己啊。 我曾以为的努力是为了走上高光人生，原来，当一个普通人已经是这么难。 我现在过着正向的生活，虽然内心偶尔也会有怀疑，产生矛盾，觉得人生没有松弛感可言，羡慕那些敢挥霍自己人生的人。但是，我没有什么本钱。 人生是在不断打怪物的过程，而我猎枪里的子弹没有太多，我不是一个有优越条件的人，所以，我只能不断地往我的人生账户里，不断存子弹，比如健康、金钱、独立……我不敢不努力了，不是为了成就什么，而是为了，过一点像样的生活而已，这些是最适合我自己的。 这几年，我养了一只猫，它已经陪伴我度过好几年的时光了，也坚持不懈的练习瑜伽，可以说是一个瑜伽人，还有，有点想学习星座学科，喜欢芳疗，会用点精油、香薰什么的，这些在二十多岁的时候，都没有接触。十年后，你又会喜欢上什么新的东西呢？我希望你依然没有放弃练瑜伽，它对我的帮助很大。 关于感情，一直并不太顺利，可惜，这个课题不是努力就可以达到的，它目前没有排进我人生的前三里面。十年后，你又会怎样看待现在的我呢？那时候，你有没有感情的困惑和执念？36岁好像不配谈爱情了，46岁，是不是只配谈退休了？ 人是慢慢蜕变的，二十几岁时的我，对感情的态度也与现在不同。如果非要我想象，我只能想到一点，那就是，46岁的你，是一个让人有安全感、很想依靠的人。就是，想到站在你的身边，心里就会觉得踏实，有力量，什么都不怕。 我知道，你的内心会更稳，有自己的主心骨，有一颗金刚心。 关于衰老、年龄、容貌，我似乎没有那么在意，不过外界总是一直在强调这些东西，工作的，生活的，两性关系的。十年后，还会这么狭隘吗？我希望那时候，有更多的包容、自由与尊重。 你那时再看看现在的我，会不会觉得我现在胆子还是太小了？会不会觉得我不够强大，会不会觉得我在加班后，有说不清的委屈情绪实在幼稚？生活的困难总是不少，十年后，更难更复杂的事肯定也还好。我想再豁达点，然后，尽量让自己开心点。 最近，惊觉自己，与朋友、同事、泛泛之交，交流时，总是底气不足，越来越狭隘。人的内心，其实可能也和身体及皮肤一样，逐渐衰老。我想，这几年，我的内心慢慢老去一些，但自己也许没有察觉。 两年前外地朋友来找我，她鲜活和有激情，衬得我死气沉沉，她说她在小城市，生活很清闲，所以有很多时间可以读书看电影。和她相比，我觉得自己在大城市，活的很累很辛苦，一脸疲态。那时，我问自己，你的自信，你的活力在哪里？ “晚熟、晚慧、晚开窍”，许多东西，来到我身边的都很晚。每个人都有自己的时间表，我的时间表很晚，我只能按照自己的时间表去走，尽量不去跟人比较。 我在学习去坦然接受外界的评判，眼光，甚至负面的一切。当你46岁回忆起来，会怎样看待我现在所经历的一切？但不管身处什么环境，我都不会放弃自己，我会一直努力，成为更好、更优秀的自己。其实也没什么好的办法，无非就是加强身体锻炼，多精进，多读书而已。 关于理想，46岁的你，还有吗？我现在倒是被平庸的日子磨到一点理想都没有了。时代变了，视频、直播、即时即刻，没有时间让人十年磨一剑。有随时被时代抛弃的感觉。现在流行的很多明星，我大部分都不认识。天啊。十年前，我可是做八卦娱乐媒体的编辑啊！根本无法想象，我现在对娱乐圈的人和事情知之甚少。我也不追星，我喜欢上了政治和经济，唉，我在背叛年轻时候的自己，变成一个不再文艺的中年人。 因为单身，还有年龄越来越大，我变得宅人，不喜欢热闹，喜欢独处，甚至有点疏离。到了46岁，以你的性格，估计也依然脱离轨道吧，与那些热热闹闹的东西，依然无缘。 我说一句比较悲凉的话，时光在剥夺我许多东西，纯真、傻气，为爱情要死要活，甚至理想，它都给我偷走。它也给了我一些年轻时候渴望的东西，体面的物质和金钱，虽然比起很多人，我的收入还是微不足道，但是对比年轻时候的自己，我已经很知足。 今年，我在警惕自己，不要变得太冷漠、薄情，过度算计与僵硬。虽然我也很不想当一个外强内干的草包，但我还是想自己的内心能柔软一些，温柔也可以有力量，我还在学习。我对自己的要求是：身体健康、生活有序、内心安稳、情感丰沛。 为了46岁的你，从现在开始尽量不让时间浪费，这样子可以让十年后的自己，能省点力气。不知道十年后的你，会希望我此刻怎样去活？是勇敢一点？还是坚强一点？总之，保持身体健康是第一条，是给自己最好的礼物。 好了，以上就是我36岁写给46岁的信。 虽然是我跟自己的对话，但是，也想给每一个，在大城市打拼、努力寻找生活意义的普通人一个参考，不管世界怎么变化，构建自己内心和生活的秩序，让自己变好。 我的理解，成长不是变得完美，而是与不完美的自己不断和解，认识人生的真相，了解人生，自己去解生命的那道题目，经历过所有的不完美，但依然热爱生活。 我现在没有找到太好的药，还是那些东西，努力工作，努力赚钱，健身，keepfit，阅读，自我成长，一直热爱生活，多点去体验生活。 你呢，会有什么样的生活思考？

你好，欢迎收听《午后四时》，我是席琳。 前段时间我看完了《太平年》和《大明王朝》这两部电视剧，想聊聊这两部戏里，关于权谋争斗，人性，以及一些女性与性别的话题。 先说说这两部戏的开头，《太平年》开头就拍的很好，虽然人物和官职名称很难记，但是很快就让人入戏了，节奏很紧凑。然后我看《大明王朝》的时候，第一集看到一半我就弃剧了，有点看不下去。但是因为这戏的评分挺高的，过了一段时间我还是逼着自己追了下去。 这种感觉就像，我看电影《教父》第一部一样，开头很难熬，电影前半部分非常平淡，但是没想到后面高潮迭起。 看完《太平年》后，我在网上看到一些评论，说这部戏拍的不真实，有点刻意，然后也有网友说，影视剧不是纪录片，需要艺术创作的。还有不少人说对比很多烂剧，这部戏画面有电影感，能看到把钱都花在刀刃上。 我自己的感觉呢，导演尝试在现代的语境下，去讲述一个乱世，剧情很有张力，画面也非常精良，说真的，看的时候很上头，因为我是春节假期看的，有时候一天看十多集。看过之后，回过头细细品味，又觉得这部戏距离经典还有一些距离，所以我给这部戏打了4星。 先说说《太平年》这部戏的男主角，和传统的正剧不太一样，选的是偏偶像或者明星来演，不像以前的正剧，好像一定要各种老戏骨才行。太平年这部戏，最大的男主角应该就是白宇。他虽然谈不上老戏骨，但是他在戏里能撑起来。之前看过一个采访，是朱亚文说的，大概就是说白宇越演越好，后面觉得他自己都有主心骨。 我自己觉得白宇有演员独特的灵性和天赋。当然这部戏里，他本身人物就很丰满，立得住，也很有故事性。相比朱亚文的角色就比较薄弱，我记得前面看到敌军攻城的时候，他显得有勇有谋、气场十足，特别有主角光环，觉得他就是这部戏的男主角。但是后面文戏就弱很多，我觉得他好像更适合武戏。 也可能是篇幅有限，没有很好的阐述。在我印象中，有一场文戏叫杯酒释兵权，它应该是举重若轻，暗藏杀机，戏剧的张力十足，但是戏里没有拍出那种千古典故的精彩和份量。 这部戏最让我不喜欢的是孙太真的这条线，她一出场，就有一种看偶像剧的感觉，我觉得周雨彤的气质更适合都市剧，而且这部戏孙太刻画很苍白，我怀疑编剧是男的，根本不懂女人。每次他们三个男人在一起畅谈世道和国事，她在一旁给我感觉就像一个伺候男人的人，没有参与对话，没有自己的见解和作用，好像有点多余。戏好像是为了强行加点谈情说爱的戏而设置的。 比如说，钱弘俶在继位前很挣扎，她安慰人的台词就像现代人一样，说你不想干咱就不干了，反正我也不想当王后。我觉得这种是偶像剧的台词，不是权谋和乱世的台词。而且，这也不是高明的安慰人的话语。还有周雨彤的气质有一点黏黏糊糊的郁郁之气，没有乱世王后的大气和力量感。 很多人觉得，权谋是男人的事，权力是男人追逐的游戏，女人最好的选择是当贤妻，自古以来就是后宫不得干政的感觉。 其实也不是这样子，女的不需要时时出谋划策、事事指点江山，但一些关键的时刻，她也能有智慧和手段。这一点，我觉得《大明王朝》的李妃就刻画的非常好。 比如有一场戏，张居正和几位大臣为了打倒严党，在浙江受灾的时候，和王爷商量，说通过牺牲百姓，让奸臣烂到没有退路，才能彻底扳倒他们。但是李妃出来提出自己得反对意见，说天下最后是王爷和世子的天下，天下百姓皆是王爷的子民，真正的明君，不该牺牲百姓，而应该善待百姓、守住民心。在场的大臣都酲湖灌顶。这里的李妃没有被党争裹挟，而是有底线。这是一种深刻的天道之心，也是一种顶级的谋略。 还有一场戏，政局动荡大厦将倾，裕王因为深处王府，不清楚外面传言的真假，一方面觉得对手要倒塌了，一方面又不是很确定，犹豫要不要叫他的人上门商议。但是李妃这个时候劝说自己的丈夫，说这么多年你都忍了，何必急于这一时，她认为这个时候不应该有动作。这一处我觉得刻画出来的李妃很有智慧，是那种每临大事有静气的人。她真的是头脑很冷静，是真正的权斗者，步步为营，如履薄冰，并且能正确规避政治雷区。 我印象中比较深刻的还有一幕，就是王爷心情很躁动，什么事都觉得不对劲。这个时候的李妃，她没有选择和王爷去分析利弊，而是劝他说，此刻不要去想那么多公事，不如到外面去走一走。裕王不以为然，但是李妃强制拉着他，放下烦乱的公事去花园透气，看看正在玩耍的孩子。 这个剧情很精彩，李妃很懂得给情绪价值，工作永远是干不完的，适当抽离出来，放下工作，转换另一种频道，也是一种智慧。 大明王朝这部戏的李妃，是一个优秀的伴侣，也是一个共进退的伙伴。她没有安安分分享受王妃的生活，反而在波谲云诡的权谋争斗中，一直选择主动，用自己的智慧去改变一些事情。 另外我想说说大明王朝戏里的裕王，很多时候都有意让李妃参与朝政的事情。我觉得这种设置很细腻，在这里可以反映一个身处高位的人，其实内心也是孤独，也是希望身边有真心人可以跟他商量和他共进退的，也反映出李妃是一个有能力能谋事的人。 裕王是一个性格优柔寡断的接班人，但是他有一位权利至高无上的父亲，他一直很本分，性格很温良，但是以后还是要接班的，所以不能躺平，要学习和谋事，又不能表现的操之过急。其实他的内心也是很挣扎和小心翼翼的。 有一次，裕王和李妃争执后，李妃就故意不再参与他们的公事。这个时候裕王又不习惯了，他说，连你都不对我说真心话，那我还有什么可以真正信任的人？ 这是高明的男女关系的刻画。其实，不管是古代还是现代，很多位高权重的男人，身边都是听话顺从，帮他打理家庭的贤妻，但对他在外面和工作的事情不闻不问，男的在外面做什么，应酬啊，逢场作戏，干坏事啊，就算知道了也假装不知道。而高明的男女关系，就像裕王和李妃，能共谋事，也可以让伴侣参与自己的事业中，而不是一味的觉得，女的什么都不懂，男的不能理解自己。 我上面说我对太平年，刻画的男女情感很不满，还有一个，就是男女之间的冲突好像几乎没有，两个人之间的关系没有什么波澜，这种关系就像老油条，说不上哪里不对劲。 男女之间的差异，或者说在古代男尊女卑的观念下，优秀的女性如何自处？男性和女性在权力世界里的等级关系也几乎没有触及。但是我觉得大明王朝里面的裕王和李妃就处理的很好，比如说李妃娘家出生很卑微，导致裕王和嘉靖打心眼里看不起她的出身，除了出身，还有男尊女卑的真实的处境。 裕王经常用她的出身来打压她，因为李妃有智慧，总能给出一些有敏锐的见解，有时候会让裕王嫉妒，甚至觉得没有给他面子，所以他只能以出身低微来打压她。一个女人在智慧上胜过对方，在封建男权下，男人是不可能心服口服尊重这个女性的，戏里有不少打压，我觉得很真实。而不是像现在很多戏剧，为了迎合现在的女性主义，硬让古代女人，显得特别有话语权和有地位。 其实，聪明又有智慧的古代女性，并不会因为不是权力的拥有者，就失去了她的舞台。相反，她可以在她能力范围内，去主动去做事，改变事态发展。这也是女性谋事的方法。 然后我看大明王朝里面，裕王有一次因为李妃“得寸进尺”，这里是双引号的得寸进尺，大胆或者毫无顾忌地表达自己的观点，踩到了裕王大男子主义的痛点被他训斥一顿，导致两人产生矛盾。但是过后，裕王又觉得不习惯不再真实表达的李妃，主动去缓解关系。戏剧上的变化很真实。人是有缺点的，这里在演一个真人，两性的关系也是变化，有波折的，但是人总是会不断得让关系升级和迭代。 这也是封建社会女性的真实处境，但是李妃没有被环境或者出身打压住，在有限的环境下，继续去参与朝局之中，戏里有些表现也很大气，有女性的力量。女性角色的刻画不容易，不需要用爽剧或者用表面化的手段来刻画，她可以有很多女性的特质，丰富，智慧，有共情力，也可以很大胆。这是两性之间，在性别上的差异。 戏里齐大柱的案子看似已经是死局，但是她还敢用血经去搏一搏，看得出她对时局的判断一直很精准，而且也是一个胆大心细的人。 另外，让我有点看不懂的地方就是《太平年》和《大明王朝》这两部戏里的两个角色，一个是太平年的反派人物程昭悦，一个是大明王朝的商人沈一石，两部戏都在刻画商人的形象，都是悲剧收场。 首先，太平年里的程昭悦演的很放，恨不得脸上就刻着我是坏人，凭我一己之力我能搅动整个朝局。本来戏里他利用何承训那种不忠不义的小人设置非常好，但是他那种用力过猛的演戏方式，反而让一个本来可以更复杂更立体的人物，变得很悬浮。 一个经商多年的商人，有谋略，谄媚，多年谋划，工于心计，我觉得他更应该是一个低调的人。那我自己的理解，我觉得商人这种身份，多数是非常谨慎的。因为常年要抗风险，如果是大商人，早就见过财富，内在会更加有一种韬略在吧。我自己的观点是，商人应该一直都知道，自己是最终斗不过权利的，所以，他们在官场手段，应该是更加圆滑，坏事应该让其他人去干，自己藏在后面。 大明王朝的沈一石，也是让我觉得人物有点过于文艺和悲情，我自己的解读就是，沈一石是一个文艺青年，家底早就被贪官掏空了，空有一个浙江首富的名声，招待官员的都是当季最好的茶叶和美食，自己却只喝白开水。然后跟芸娘的关系也是说不清道不明，一方面好像很喜欢她，一方面又把她当棋子。最后还给她安排了最好的出路，把一些重要的东西留给了她。人物很悲情，也有点失真。 两个商人都是死于大火之中，而且赴死的时候很从容。一个在弹琴，一个在打鼓。我对大商人的解读就是，他们就算是爱文艺，骨子里仍然是精明的商人。 真正的坏人，可能是那种大奸似忠，做坏事又做好事，能力强，不易扳倒。像太平年里面的坏人，就一坏到底，忠奸分明，少了一些复杂的人性。 相比，我更喜欢大明王朝里面官场的戏，觉得太经典了，感觉可以多看几次，品品里面的人物。我开了弹幕，每次看赵贞吉，动不动就是为国为君，最搞笑的事，为了给皇上挤出钱，经典的名言就是“只能苦一苦百姓了”，网友对他最经典的吐槽就是说“苦一苦百姓的赵贞吉”，但是戏里他表现的好像是深明大义的样子。还有网友对他的吐槽就是不粘锅第一人，什么事都想不粘锅。这种人物不就是官场里面最经典的人物吗？精致的利己主义者，假到连自己都信了。做事情左思右想，谁都不想得罪，最后事情也干不好。 其实别说古代，放到现在，职场里也大把这种人。古代的戏，放在现代，也有深刻的讽刺意义。 历史是什么？是人，是人做出来的事，历史不会改变，只会不断重复。所以，人物精彩的刻画就是人性，人很难挑战自己的人性。 最后，我想聊一聊权力与女性。 我先说一个点，每次我看一些历史纪录片或者是权谋剧的时候，总是能看到一些弹幕，会写：有女生看这部戏吗？然后也会有人跳出来说，看戏还看出优越感了？ 其实不怪那些提出这个看似愚蠢问题的人，因为好像女的只能看看宫斗剧，或者是看看谈情说爱的韩剧。 这几年我在工作中，也一直在观察和思考权力和女性的关系。会去看看周围的环境，比如说，机关单位或者企业，女性管理者有多少？我的一个观察，也不知道对不对，女的最多就是中层，如果是高层的话，一般也是一些比较不重要的岗位，比如综合或者行政。 很多人说，女性本来就不喜欢参与权斗或者置身权力的中心，特别是生了孩子的女性，他们的重心基本在小孩身上。有一次我闺蜜跟我说，当一个母亲，知道自己的孩子在学校生病了，根本没有心思工作，恨不得马上飞奔到孩子身边。她说，生育只是开始，养育和陪伴，才是漫长和耗尽心力的事情。 我始终觉得权力就是一场漫长的争斗，也是熬尽心力的跋涉。我越来越不喜欢看到的话题是，女的围绕着男人争吵，为一个很荒唐的男人活不下去，整天围绕着感情和男人纠结苦恼，内耗自残。比起争男人、斗同性，我更喜欢看到一些真正在“谋事”的女性—— 她们独立清醒，大气有格局，谋事也成事，在人生的风浪里不倒下，人生有旷野。 好了，以上就是我的一些看法，谢谢 收听！