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19文夕，一个快被人遗忘的60后女作家。
她的“三花”系列自1996年陆续出版，立即引起轰动。巅峰时期街头巷尾、办公室里的公务员人手一本《野兰花》，作者本人也凭借第一本书的稿费在深圳松坪山买了大房子。
但不久后即遭封禁，因为它对准了深圳历史上一个敏感的群体——二奶。
九十年代的深圳，房地产和金融行业起飞，全国的资金、人才都在涌入特区。一直到1996年，它都是全国超过北京、上海工资最高的城市。
特区依然是改革开放的前沿，大力引进外资的政策不变，又因为毗邻香港，从经济、文化到社会各方面都和香港有着千丝万缕的关系。
二奶即是特殊环境下的特殊产物。
是什么驱使着她们去到深圳成了“二奶”？她们的生活真如人们想象得那般光鲜亮丽、空虚寂寞吗？人格和金钱，尊严和爱情，只身漂泊异乡的女性有得选吗？
在捞女文化、女性重回家庭等保守思潮回潮的当下，重读文夕，重读“三花”系列的第一本书《野兰花》，不仅是对九十年代深圳特区历史的回望，也是对当下处于漫长下行期的一次警醒。
主播：郦影
小红书@虚构郦影
内容提要：
1. 文夕的“三花系列”
2. 女一号冶兰：至情至性、半路出家的金丝雀
3. 女二穆菊：可怜又可恨、丧心病狂的当代“曹七巧”
4. 女三梅青：要钱也要爱、拜金也寂寞的上海穷人
5. 三个女人的结局：
6. 说说作者：会搞钱、会写小说、还家庭幸福的女强人
相关背景：
“三花”系列的出现不是个例，也并非偶然。
同一时期的深圳作家，缪永的《我的生活，与你无关》对准的是小资知识女性中的“捞女”现象，女主角王棉以“性”作为筹码交换金钱，是为了追逐作家梦想，而盛可以的《北妹》则描绘了拥有一对大乳房的农村女性钱小红，来深务工后的性别遭遇和底层命运。
这些作品的背后是90年代市场化进一步加深、消费主义物质浪潮冲击的时代背景，尽管部分地方粗糙、流俗、格调不高，但都是第一代深漂女性拿起笔来，尝试对那个时代作出的回应。
节目制作：郦影
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换位来讲，女性选择雄竞也不是没有代价，比如和男性既得利益者的厮杀、残酷的职场/社会资源竞争、体力心力的消耗并不比雌竞小。差别在于，雄竞才是这个社会的第一性原理和底层游戏规则，雄竞的天花板远比雌竞高，赢家获得的社会奖励（名誉、话语权、资源），包括雌竞者渴望而不得的尊重乃至仰慕，因此，当然要比雌竞难。
但我想指出的是，每个女人的天赋、能力和成长环境不同，不是每个女人都适合雄竞、都能雄竞的。
因此在此后很长的一段时间内，女性雄竞都会是少数，雌竞、婚嫁还会是大多数人的选择。