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2April/14th.
给波伏娃，我们都很想念你。
我的奥德赛，也是女性电影的奥德赛。
我在享受奥德赛，我也终将抵达伊萨卡。
00:50 从「我，许可」聊起，关于同款妈妈。
开场七分钟就泪目的电影。
所有那些“没有边界感”的瞬间；所有她觉得最珍贵、最稀有（但一生都没有得到）所以疯狂想让你拥有，但并不知道我们喜不喜欢；所有想攒下来省下来为了以后、为了你，而畏手畏脚的不敢做的决定….还有，所有她想去但都还没有去的地方。
太多为家庭为孩子放弃自己事业自己未来的故事。但是是不是也可以不放弃，不委曲求全，只为自己。
所以妈妈，什么时候可以对自己好一点。人生本来就是体验。
05:12 关于女性联结、女性凝视。
“我说许可啊，痛了是可以哭的，不是非得笑。”
一个本来很轻松的事情，一个本来不该带很多滤镜和审视的手术，一个本该很简单的世界。
Take it easy. Let them be them.
06:20 性教育什么时候真正开始？
当语言变得直接的时候、当解释不再带羞耻的时候、当孩子不需要靠“猜”来理解身体的时候。性教育才真正的被认识和真正开始。
07:40 为什么女性电影的矛盾点必然从“身体”出发？
长期以来，女性在叙事中的位置，是被观看、被定义、被解释的对象。因此，当女性开始获得讲述权，第一步一定是把“身体”从被定义的客体，变成自我定义的起点。
女性电影的起点，不是表达，而是“夺回解释权”。
08:50 为什么议题庞杂、表达急切？
议题爆炸、结构拥挤。表达的“急切”是历史时间压缩到创作时间里的结果。
10:00 “女性联结”为什么成为女性叙事的核心？
女性电影正在从“个体经验”走向“关系结构”。它们都是在 把“孤立的女性经验”，变成“可共享的女性结构”
10:30 女性电影会不会陷入“议题宿命”？
当女性电影不断围绕身体、创伤、性别压迫这些叙事，但是仍然没有完全成为“自由叙事”。
11:57 我的奥德赛时期
古希腊史诗中的奥德修斯，在特洛伊战争后漂泊十年，历经磨难才回到家乡伊萨卡。年轻人普遍经历的一段人生状态：推迟稳定、迷茫、漂泊、探索、试错、寻找自我。
12:40 也是女性电影的奥德赛时期
女性电影叙事，正在从私密的个人故事走向公共叙事，从个人的挣扎变成集体的共鸣。在这个过程中，不完美是常态，试错是必经之路。
当女性电影终于获得讲述的机会，创作者们急于表达、急于发声、急于让世界看见。“我们都清楚这是未被讲述的故事，但恰恰因为没人讲，在这个时代我们就该讲了。”
她们“庞杂”，因为女性经验本身就庞杂；她们“急切”，因为她们等了太久；她们不完美，因为勇敢和真诚比完美更重要。
14:33 而我们终将抵达伊萨卡
奥德修斯的航行从来不是一条直线，他迷失过、犹豫过、走过弯路。
所以如果你现在也在漂流，
在反复试探、反复怀疑、反复重来——
也许这不是偏离轨道，
而是你正在经历属于自己的奥德赛。
而终点，
不一定是某个标准答案，
而是有一天你终于可以说：
我知道我要去哪里，
也知道——
我是怎么走到这里的。
我的奥德赛，也是女性电影的奥德赛。
我在享受奥德赛，我也终将抵达伊萨卡。
