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0一个拥有犟种人设的女主角，戏里戏外都不讨喜。
《卧虎藏龙》里的玉娇龙，在戏里，她不受体制规训，也不被江湖降服，是一个不可理喻的第三种存在。
戏外，许多观众认为，她是“极端自私”的代名词。
《立春》中出生小城，长相一般的王彩玲渴望到北京成为首席女高音。《孔雀》里的高卫红，不愿意安分在厂里工作，整日期盼去做伞兵，去拉琴，去更大的世界过文艺的生活。
她们执着一生却仍旧困在原地，在所处的小城里被视为不安分的异类，也被许多观众评价为“眼高手低”“认不清现实”。
戏里戏外仿佛是同一个世界，她们并没有因为成为电影的主角而拥有正向的光环，反而更加印证了不被理解的长期处境。
而今，在我们谈及女性力量时，“犟种”逐步走向台前，被解读成一种胜利的姿态。
但比起将她们作为模糊的精神燃料，我更想聊一聊这些女性如何在命运中沉浮，如何与时代周旋，又如何与自己的痛苦和解。
当犟种不是异类或者榜样，而是一种生命状态时，或许真实的个体才开始一一浮现。
