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119一个女人如果想要成功，必须付出什么？她能不能既有野心，又不被道德审判？她进入权力结构之后，是改变了规则，还是最终也只能学会使用规则？
👠2006年上映的《穿普拉达的女王》看起来是一部时尚喜剧：一个初入职场的年轻女孩，误入一本顶级时尚杂志，在一个冷酷、强势、难以取悦的女上司手下工作。她换上高跟鞋，学会品牌，进入纸醉金迷的行业中心，也一点点失去自己的生活、关系和判断。但二十年后再看，这部电影真正留下来的，可能不是那些漂亮衣服和时尚，这部电影真正的主题是工作、野心和女性的职业代价。
米兰达可以决定谁去巴黎，谁被牺牲。艾米莉、奈吉尔，甚至安迪，都曾经成为她权力运作的一部分。电影并没有替她开脱，它清楚地展示了她对别人的伤害。但人们对米兰达的憎恨里，又混杂着另一种东西：对一个掌权女人的不适。
同样是冷酷、完美主义、工作第一，如果发生在一个男人身上，他常常会被写成天才或传奇；可当这些品质出现在一个女人身上，她就更容易被叫作“女魔头”“冰雪女王”，她成了一个必须被纠正、被惩罚的女人。
过去20年，文艺作品里“掌权的女人”这条叙事线，已发生了变化。米兰达像是一个旧时代职业女性的标本：她靠近权力，掌握权力，也被权力塑造成一个必须永远冷静、精确、不能倒下的人。20年后，安迪和艾米莉也不再只是她身边的年轻女孩。她们长大了，进入了新的位置，也开始拥有自己的话语权。当年那个被米兰达教育过、伤害过、也启发过的年轻女性，二十年后会如何理解权力？会反抗她吗？还是会在新的行业规则里，变成另一种版本的她？
为什么权力好像天然会“污染”一个女人，叙事中的“好女人”为什么最终都会拒绝权力？一个女人就不能同时拥有野心，又不背弃自己吗？
*本期播客话题聚焦女性与权力，没看过电影的听众也可以放心收听~
shownotes：
一、《穿普拉达的女王》：表面上讲时尚，实际上讲工作
看电影的主播三人是Emily的三种状态：重感冒、时刻接电话、聚会时忘记人名（我明明背了啊！）
电影用高效的叙事和细节说明了时尚行业的身体规则和时尚规则：2码在这里是4码，没人穿聚酯纤维衣服！
“工作有起色了就会这样亲爱的。等你的生活彻底化为灰烬里记得告诉我。那就意味着你要升职了。”
《穿普拉达的女王2》：工作线成了危机中的个体如何生存
二、米兰达：权力的实施者和性别偏见的承受者
米兰达从不需要提高音量，因为一旦需要咆哮，反而说明还有人能抵抗她
一个只会压迫人的上司容易被识破，但米兰达的权力里混合了非常真实的专业能力
男人在高位上冷酷，常被解释为专业、果断、有标准。女人在高位上冷酷，就会被解释为没人性、扭曲、失去女性气质。
《穿普拉达的女王2》：米兰达的权威，还在吗？
涓滴理论：品味源于上层阶级，而中下阶级则竞相模仿。但现在时尚还是这种单向度的权力结构吗？
“老钱”偏好各种不用钱买到的品味符号，“新钱”则会炫耀性消费
三、安迪为什么变复杂：她不是崇拜米兰达，而是在看见规则
曲线救国的我们，总是一边进入系统，一边相信自己不会被系统改变
第二部，安迪拿着深度报道奖杀回时尚杂志，白月光回国了？
时尚杂志养特稿部：新闻中心的变化和中国特稿小史
四、一个女人就不能同时拥有野心，又不背弃自己吗？
为什么权力好像天然会污染一个女人，而拒绝权力就天然更纯洁？一个人难道不能进入权力世界，同时保留自己的判断、智识理想和伦理边界吗？
当你在某个结构或者某个具体互动中，掌握一种不那么受制于人的权力，绝对不能忽视的是，你仍然有发挥自己主观能动性的空间
/ 参考资料 /：
电影：
《穿普拉达的女王》 （2006年上映）
《穿普拉达的女王2》（2026年4月30日上映）
书：
《穿衣自由？时尚背后的文化与抗争》，韦罗妮克·海兰
《地位与文化：身份焦虑如何塑造审美和潮流》，大卫·马克斯
《为了活下去，我们给自己讲故事》，琼·狄迪恩
文章：
《邵艺辉 轻盈一跃》，人物
《在時尚KOL堀起的時代，人氣、形象、平台影響力如何左右品牌話語權？》，Vogue HK
播客：
《懂得又如何》，主播：友嘤
音乐：
片头曲：《美人计》蔡依林
片尾曲：《Suddenly I See》KT Tunstall
插曲：《Vogue》Madonna
《The Man》Taylor Swift
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