50
3各位听众，欢迎来到与世隔绝的荒岛，以下是本场演出中即将出场的演员，请您保持安静，禁止拍照摄像，提前祝您观演愉快。
——剧作《暴风雨》（The Tempest）——
作者：威廉·莎士比亚
译者：朱生豪
【剧中人物】
阿隆佐：那不勒斯王
西巴斯辛：阿隆佐之弟
普洛斯彼罗：旧米兰公爵
安东尼奥：普洛斯彼罗之弟，篡位者
腓迪南：那不勒斯王子
克拉莉贝尔：那不勒斯公主，出嫁为突尼斯王后
贡柴罗：正直的老大臣
阿德里安、弗兰西斯科：侍臣
凯列班：野性而丑怪的奴隶
特林鸠罗：弄臣
斯丹法诺：酗酒的膳夫
船长
水手长
众水手
米兰达：普洛斯彼罗之女
爱丽儿：缥缈的精灵
西考拉克斯：来自阿尔及尔的强大女巫，因“多行妖术”被放逐
伊里斯、刻瑞斯、朱诺、众水仙女、众刈禾人：由精灵们扮演
其他侍候普洛斯彼罗的精灵们
【地点】海船上；岛上
——剧作式小说《女巫的子孙》（Hag-seed）——
作者：玛格丽特·阿特伍德
译者：沈希
【书中人物】
菲利克斯·菲利普斯：戏剧导演，前梅克西维格戏剧节艺术指导，现“杜克先生”（Duke，公爵）
安东尼（托尼）·普莱斯：菲利克斯之助手，篡位者，现文化部长
米兰达：菲利克斯之亡女，真实的幻觉
安妮-玛丽·格林兰：舞蹈演员，米兰达饰演者
埃丝黛：监狱管理层，戏剧爱好者，幸运女神
萨尔·奥纳利：前文化部长，现司法部长
隆尼·戈登：善良的梅克西维格戏剧节理事会主席，没想赶走他
塞伯特·斯坦利：退伍军人事务部部长，监狱访问团成员
弗雷德里克·奥纳利：萨尔之子
八只爪、神奇小子、红狼、飞毛腿、刀片……：监狱犯人
《暴风雨》剧中人物：由全员扮演
【地点】弗莱彻监狱
~ 莎士比亚《暴风雨》情节概括
~ 玛格丽特·阿特伍德《女巫的子孙》情节概括
文学调度和“剧作式小说”（这是自创名词）
强烈安利译者沈希
三一律、复仇、风雨雷电
荒岛是牢笼，戏剧也是
这部戏剧，可以只是他人生中一段比较波折新奇的经历，而他的人生会继续下去（联想一下Vol.10苏珊·巴顿那句“我的人生并非从海水中开始的。在那之前的所有内容是我选择不去曝光的”）
何为、又为何是“女巫的子孙”？
谁来告诉米兰达什么是月经啊？（同样联动Vol.10）
他真没算到米兰达的爱情
“那又如何？虚幻即现实”
米兰达怒退强奸犯（原文内容朗读，但是发现自己录得很像赛事解说呃啊啊啊啊）
①三一律：话剧《雷雨》《玩偶之家》、古希腊悲剧《俄狄浦斯王》、音乐剧《Flames 火焰》
②雷声与复活：小说《弗兰肯斯坦》、电视剧《好兆头2》
③“暴风雪山庄”模式：当然，也有著名的列车、航船、密室等，阿加莎的笔下有很多
④牢笼/枷锁：日本动画《怪化猫·无脸怪》、韩国音乐剧《红莲》
⑤荒岛：苏珊·巴顿，来自J.M.库切的小说《福》，请收听Vol.10“鲁滨逊”
文稿/演播：卿言
背景音乐：
《Todos os sonhos do mundo》by Andrei Machado
《Veloma (再见)》by Fabrizio Paterlini
《Vagrant Poet》by 洛仃洋
插曲&片尾曲：
《My Nocturnal Serenade》by YOHIO
“在最深的虚空里，时间只是一片风景”
（注：《暴风雨》第一幕第二场，普洛斯彼罗台词“你在过去时间幽暗的深渊里，还看不看得见其余的影子？”）
“现在我迷失在这永恒的幻想中……直到清晨的到来将你从我身边偷走”
《母神傩》by 小时姑娘/以闪亮之名
“原来是我们，茹毛饮血的我们”
首要的是内容性质上的考虑。主要介绍的两个文本一个是戏剧、一个是和戏剧极其相似的小说，起承转合丰富而紧凑，势必很难找到完全贴合每一处情绪起落、又不让观众出戏的音乐。何况，我储备的音乐几乎都是存在感很低、情绪感也很低的钢琴音乐（正好用在了后面延展和分析的议论段）；
又何况，这次的人声录制中也比以往有更多演绎的成分，我没有受过系统的表演训练，献丑了。未经训练，意味着对表演的能量没有把控，没有把控，意味着诚实朴素地直接展露为好，人声一轨之外的任何有表达或者有情绪的东西，都有可能打扰到它细微或者能量不足的表达。
所以我选择在文本概述部分，在关键情节加音乐。
概括《暴风雨》的部分加了一小段《Todos os sonhos do mundo》，没有别的意义，表示“过去”故事线与“现在”时间线的分离，或者表示气氛稍微放松的时刻。概括《女巫的子孙》的部分加的那首曲子《Veloma》中文名叫《再见》，前段轻柔、后段急，所以第一次使用正好对应菲利克斯亡妻丧女、立誓复仇一段的两种情感，第二次只使用了前段，是全书结尾菲利克斯送米兰达离开的那段；然后把音乐代表的情绪往后延伸了一些。
最值得一讲的是两首插曲和片尾曲。
写完稿子时我知道会把“女巫的子孙”部分放在将近尾声，用安妮-玛丽的动作戏那段收尾。当我思考一首开头先声夺人、具备震撼力的音乐的时候，《母神傩》忽然闯进了我的脑海。
这很大胆，它是中国的音乐配器、中国的信仰——但它又很合适。它能把“女巫”直接抬高到“母神”的高度，又或者说，这本就是今天我们推翻旧日对“女巫”的定义之后、给它赋予的高度。开头的那段古汉语，对于东方或西方的现代文本来说都是足够陌生的，于是它成为了一种古老神圣的魔咒，母神的语言、女巫的语言。
做完后期之后检查播放，听到“原来是我们，茹毛饮血的我们”又忍不住想哭了。“茹毛饮血”的，不就是“女巫的子孙”吗。
《My Nocturnal Serenade》这首纯粹是个惊喜，它很符合我想象中菲利克斯作为一个卧薪尝胆的复仇者，在监狱这么危险的环境里，模仿着“反派”华丽登场的样子。仔细看歌词内容的话，里面的第二人称应该是爱人，我讲的是父女，当然要排除掉这个因素；排除之后，就没有比它更完美的曲子了。Shownotes里写出了最贴合的两句歌词，没想到居然还能和《暴风雨》原台词对上。
音效库，无论如何是帮了我大忙。
我顺利地找到了自己要用的天气环境音效——写下“听”这样的祈使句开头，决定不录惯常的欢迎语之后，需要让音效配合上文字的制造情境的效果。那是混合着海浪、雷声、风声、雨声的环境音。后面在菲利克斯得知两个部长要来了那里又用了一遍，因为正像议论段中所说的，雷雨环境和海上风暴都是主人公的心境，恐惧、仇恨、迫不及待或狂喜。
在“那几位毫不知情的演员们……被推进了他们各自所属的下一场戏”之后的三个段落，其实是平行蒙太奇，本来想找个打板action的音效的，或者剧场的场前铃，然后分别用三次的；不过都没找到，而且我也觉得后者会太柔和。找到那个清凌凌的倒计时音效的时候我一下子觉得就是它了。我用它和一个名字很长的音效，叫“沉重而混响的鼓声被隆隆的腐朽声击打”，合成了原定的转场音效。
不过扮演爱丽儿的灵魂米兰达的那个第三次转场音是不同的，这个场景的情绪本来就是和另外两个场景的复仇戏不同的。很高兴找到了一个合适的魔法风声类的音效。这不就是爱丽儿/米兰达吗！隐着身、披着风，穿行在风里、又携着风去了。