VOL.40  没有情绪,就没有辨识度:创作者最大的问题,不是没方法,是没风格

VOL.40 没有情绪,就没有辨识度:创作者最大的问题,不是没方法,是没风格

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这期《当你红了》,原本想聊创作者商业化和内容方法,最后却变成陈庚对我的一次反问:做了这么多期节目,姜旭到底想传达什么声音?从平台运营到播客主播,从保护别人到表达自己,我们聊到创作者的风格、情绪、商业化、操盘手话术,也聊到一个人为什么迟迟不敢拥有自己的判断。

【时间轴】

00:00 姜旭到底想传达什么声音?

  • 陈庚一上来就问了一个很难的问题:经历过传统媒体、平台运营和新内容生产之后,我到底想传达什么声音?
  • 这期原本以为会聊创作者商业化和内容行业,但真正聊起来,它更像是一次对《当你红了》的反问。
  • 当我们谈论一个人为什么红的时候,也许不只是谈方法,而是在谈一个人敢不敢拥有自己的声音。

02:05 做播客的驱动力:困惑、愤怒和想被肯定

  • 我最开始做播客,是因为对前途有困惑,也想证明自己能做内容。
  • 工作背景一次次把我推向运营的位置,但我心里一直想成为表达者和创作者。
  • 被裁员、被否定之后,我也想要一次被肯定的机会,只是播客给我的正反馈还没有强到让我完全安心。

02:50 一边上班一边做播客,像借着辅助轮学游泳

  • 一边上班一边做播客,很像学骑自行车时一直借着辅助轮。
  • 我不知道自己到底会不会“游泳”,所以总要留着上班和现金流。
  • 小时候在水里的恐惧,后来变成了我做内容时很深的一种安全感需求。

04:02 被裁员以后,我才感到“没有人会来救我”

  • 第一次被裁员时,我心里极度不安,甚至觉得人生从此要开始下坡路。
  • 那时我有过经济非常紧张的时刻,但不敢告诉父母。
  • 这也是一种好学生心态:不想求助,觉得一旦求助就输了。

05:30 为什么还想去大厂?一半是独立的我,一半还留在东北

  • 我想回大厂,里面有体面、稳定、福利和社交标签的考虑。
  • 我的身上像有两部分:一半是在一线城市适应大厂的我,一半还是留在东北大连、用过去那套价值体系看世界的我。
  • 这几年我很紧绷,见人都像带着倒计时,总觉得每个人的时间很快就会结束。

07:08 第一条播客:名字早就起好了,但真正开始很难

  • 第一条播客是2023年3月录的,但《姜就一下》这个名字其实2022年就已经起好了、注册了。
  • 当时我还在接触头部IP创作者,因为工作身份,反而不太敢做相关表达。
  • 最早录制时,我更像一个IP服务者,很难真正和嘉宾平等地有来有回。

08:49 为什么很长时间没有观点?平台运营会训练人隐藏好恶

  • 平台是容器,平台运营不应该表现出太明确的价值观。
  • 长期对接创作者,会让我习惯隐藏自己的好恶,甚至要表达一种“塑料但有效”的喜欢。
  • 这种工作方式持续影响了我,让我在自己的节目里也容易保守、顾虑和保护别人。

10:29 保护嘉宾,也可能让内容变得过于保守

  • 我会提醒嘉宾,某些观点可能引起争议,甚至可能影响之后找工作。
  • 有些选题我知道发出来效果会好,但如果代价主要由嘉宾承担,我会非常犹豫。
  • 这既是平台运营经验留下的习惯,也是我自己不愿意得罪人的性格。

12:00 我最痛苦的事情,是拒绝别人

  • 有些人主动想上节目,我第一时间就知道不合适,但还是会约时间聊一两个小时。
  • 明明内心已经抗拒,却因为不好意思拒绝,把自己的休息时间继续投进去。
  • 陈庚提醒我,这其实是在损耗自己的天赋,因为激情、判断和愤怒都是有限的。

13:25 大厂人的内耗:不停写方案,却看不到真实结果

  • 我觉得很多大厂人的内耗,来自业务永远没有真实落地,最后只变成数据和方案。
  • 一次次全力以赴,却看不到球落在哪里,人会开始怀疑自己打球这个动作有没有意义。
  • 做内容也是一样,如果判断没有被验证,热情也会被一点点消耗。

15:22 “素人不要录播客”被记住了,我反而有点不好意思

  • 今年见到一些陌生创作者,他们记住的反而是我比较激烈的表达,比如“素人不要录播客”。
  • 这件事对我有冲击,因为我一直以为自己在外界是温和、随和、老好人的形象。
  • 但我其实很早就能判断一场录制行不行,有时前15分钟就知道,只是过去不敢立刻停下来。

18:05 和一个嘉宾录了七八次,没有一次能用

  • 我曾经和一个嘉宾录了七八次,没有一次真正用上。
  • 那时我已经录了一百七八十期,其实知道问题不在理由,而在于对方没有准备、也没有进入表达状态。
  • 后来我开始更明确地筛选嘉宾,也会提前告诉对方:这个工作量很大,要先评估自己能不能投入。

20:06 《当你红了》要建立一种明确期待

  • 过去《姜就一下》有点混乱,什么都录,节目期待没有被很好建立。
  • 到了《当你红了》,我开始尝试问一些更有挑战性的问题。
  • 尤其聊到操盘手,我不会完全照单全收,很多行业话术都需要“脱水”之后再听。

21:41 面对操盘手话术,我需要看具体案例和结果

  • 如果一个人说自己操盘过很多IP,我会追问有没有明确案例、明确结果。
  • 如果只是“千万流量”“亿级曝光”“三倍增长”这类说法,我会自动打折。
  • 操盘手这个领域会挑战我的价值观,因为有些项目没违法,但我会本能地不认同。

23:39 陈庚再次追问:你这个频道到底要有什么人格?

  • 陈庚说,我已经采访过很多嘉宾,也经历过传统媒体、平台运营和新内容生产。
  • 所以现在真正的问题不是提纲怎么写,而是姜旭这个频道到底要表达什么。
  • 一个节目也像一本杂志或一个出版物,主理人需要决定它的方向、风格和气味。

24:52 内容创作者真正绕不开的是情绪

  • 陈庚提醒我,内容最前提的问题是:嘉宾要敢表达,主理人也要敢表达。
  • 很多内容和艺术作品传达的其实是情绪,而观点本身也是情绪的一种形式。
  • 我不是一个善于表露情绪的人,我更习惯隐藏情绪。

26:22 风格不是表演,是一种长期重复的情绪

  • 一个博主的风格,来自他长期保持某一种表达方式的重复。
  • 这种重复必须是低成本的,不能靠很精致、很表演化的状态长期维持。
  • 越强烈、越真实的情绪越有感染力,但也会带来破坏性,甚至威胁别人的价值观和利益。

27:53 “素人不要录播客”可能是我第一次公开表态

  • 我写下“素人不要录播客”时,确实是录了七八次失败内容之后情绪上头。
  • 那几乎是我三十多年人生里第一次在公开场合强烈表态。
  • 我过去甚至不会跟人吵架,别人情绪激烈时,我通常会选择不说话。

29:14 做平台运营久了,人会把自己变透明

  • 做BD和创作者运营时,我会努力让创作者愉快,这意味着牺牲大量自我感受和观点。
  • 过去我以为情绪不外露是一种成熟,但那也让我越来越不表现自我。
  • 后来有人提醒我:你是一个IP,你就是你自己,你只需要选自己最喜欢的那个。

33:12 没有情绪,就没有辨识度

  • 陈庚说,在内容上如果没有情绪,就没有立场;没有立场,就没有辨识度。
  • 用户推开你的门时,需要知道自己能期待什么。
  • “素人不要录播客”之所以有反馈,是因为那终于说出了我内心真实想说的话。

34:29 我做这么多期播客,是想证明自己可以

  • 我做这么多期播客,其实也是想告诉别人:我是可以的。
  • 我内心一直有一股劲儿,并不是只想做运营,我想做创作者。
  • 很多年里,我努力找过传统媒体工作,后来大家劝我做商务运营,但那并不是我最想成为的样子。

36:15 我的正反馈,确实来自更有情绪的表达

  • 我回想了一下,真正被记住的内容,往往来自比较有情绪的表达。
  • 有些内容虽然安全、完整,但没有太多记忆点。
  • 很多创作者最大的问题不是没内容,而是没有风格,别人推开门时不知道该期待什么。

38:23 为什么我讲不了“搞钱”?

  • 早期有人建议我讲搞钱,因为这类选题已经被市场验证过。
  • 但我内心真的讲不了,我对“搞钱”这个词是抵触的。
  • 我真正喜欢的是媒体、内容和创作,但从做生意的角度看,我对赚钱的渴望确实不够强。

39:42 卡住商业化的,不只是时间,而是取舍

  • 我不是完全没有商业化,也能断断续续接到广告。
  • 真正的问题是,我一直没有在主业、副业、工作和生活之间做取舍。
  • 我既想要体面的工作,又想继续做内容,但这两件事长期并行,必然会带来消耗。

41:18 录到150期以后,我才慢慢有了表达

  • 过去很多播客没有表达,不是我有表达但不想说,而是那个阶段真的还没有那么多观点。
  • 直到录到150期以后,我在职场和自媒体话题上才慢慢形成自己的判断。
  • 做播客这件事,让我反复思考,也让我重新认识自己。

42:11 《姜就一下》和《当你红了》要给人的感受不同

  • 《姜就一下》最开始想陪别人度过艰难时刻,让人感到温暖和有力量。
  • 《当你红了》则更想让大家知道:做大V真的没那么简单。
  • 很多所谓方法并不能让人成为大V,因为不同创作者的筹码、资源和承受力,从一开始就不一样。

42:34 做大V像打麻将:有的人桌底下有2000万,有的人只有20万

  • 有些创作者能持续投入、持续试错,因为他的“血条”更厚。
  • 普通人看上去是在和大V打一桌牌,但对方可以输一百把,而你可能输十把就坚持不住了。
  • 这也是《当你红了》真正想拆开的东西:不是学一个方法就能复制一个结果。

44:55 状态不好时,不要录制

  • 我最近反思,有时候状态不好就不应该录制,因为嘉宾能感受到。
  • 早期节目里,我有很多失控感,觉得所有因素都不掌握在自己手里。
  • 做平台运营时,我只能让创作者情绪好一点、快点生产内容,这种工作习惯也影响了我的录制状态。

45:52 陈庚为什么临场换了策略?

  • 陈庚说,他在来录音棚的路上就判断,原来的问题太长、太碎、太宽泛,很难录出真正的东西。
  • 所以他没有顺着原提纲走,而是从姜旭这个人、这个频道的风格和情绪开始追问。
  • 做内容是双向的:一方面你在了解别人,另一方面你也在不断迭代自己。

47:11 不能永远借助辅助轮,也不能永远只帮助别人表达

  • 录完这期之后,我一直在想陈庚问我的问题:姜旭到底想传达一种什么样的声音?
  • 过去很多年,我更习惯做内容服务者,理解别人、保护别人、帮别人把话说清楚,但时间久了也会忘记自己想说什么。
  • 《当你红了》会继续聊创作者、聊IP、聊一个人为什么被看见,也会慢慢成为一个让我放出判断、情绪和声音的地方。

【嘉宾简介】陈庚
八字干保险的天选保险人
上市公司AI项目负责人
视频号@有意思的陈庚
探索内容创业者的100种商业闭环

【主播简介】

姜旭:《姜就一下》《当你红了》主播。

展开Show Notes
这期内容太戳心了!

创作者最大的困境从来不是缺技巧
而是不敢流露真实情绪、丢失自我风格
唯有敢表达、有立场
才能真正做出辨识度、被人记住

我是罗卜,用思维导图听播客
本期思维导图已同步听友群
🉑移步查看
丫头,这是目前为止我听你的播客最好的一期,原因是足够真诚和勇敢,你非常勇敢,相信你敢把这期发出来,一定是做了很长时间的心理斗争,但是最后你还是选择的勇气,很棒!我比你大几岁,也从你现在迷茫的时候过来了,给你几个明确的建议:
1.去听“阳谋”、“谢胜子”等账号,你需要能量,从他们的账号里找能量!
2.忘掉所谓的面子,忘掉你父母的期待,忘掉你朋友的评判,把自己打碎重来,问问自己,到底想成为什么样的人这辈子,只有回答了这个问题你才不会迷茫,其余的任何人,都是你剧本里的npc ,不重要❗️
以上吧,希望对你有帮助……其实还挺想跟你录一期的,不为了流量,为了能帮到你,因为我也刚从泥潭里爬出来,能理解那感受。
做大V像打麻将:有的人桌底下是2000万,有的人只有20万。
有些创作者能持续投入、持续试错,因为他的“血条”更厚。
普通人看上去是在和大V打一桌牌,但对方可以输一百把,而你可能输十把就坚持不住了。
这也是《当你红了》真正想拆开的东西:不是学一个方法就能复制一个结果。
明明君
明明君
9天前
不知道为什么我很喜欢听姜旭的声音,一直有在默默的听你的播客,作为一个小粉丝支持一下。
《姜就一下》最开始想陪别人度过艰难时刻,让人感到温暖和有力量。
《当你红了》则更想让大家知道:做大V真的没那么简单。
哈哈定位越来越清晰了
创作者最大的问题,往往是没有风格。
成熟创作者会让人一推开门就知道期待什么,就像菜单上的经典菜式,味道是有预判的。
很多创作者的问题不是没内容,而是没有稳定风格、没有可被记住的情绪。
我也意识到,自己很多真正有正反馈的表达,恰恰来自更有情绪、更有判断的那些部分。
标题很棒,嘉宾再来一期吧!
迟庆双
迟庆双
9天前
30:18 27:59 好的辨识度是个人想要和个人能做间的一种色彩
HD307284z
HD307284z
2天前
这期好棒!我超能理解主播的感受,因为我也是一模一样的,把自己保护得很好,不想要表露自己的观点,就算明明知道尖锐的观点鲜明的情绪能带来流量和反馈,这是作为创作者的硬伤。所以这我今年在修的功课,尝试从另一个角度看待问题,鲜明的观点是把双刃剑,但作为一个表达创作者,把“我”放大,也是在通过观点筛选流量筛选用户。
用户打开你的节目,是带着期待来的。
用户不只是来听信息,也是在期待一种状态、一个判断、一种情绪。