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155月13日—14日，是戛纳前两个竞赛日，在开幕式前夕，《潘神的迷宫》二十周年4K修复版在德彪西厅举行了特别放映。放映结束后，德尔·托罗走到台前，留下了一句话：“Fuck AI。”台下笑声与掌声同时响起。站在一旁的福茂随即补充：“‘Fuck AI’，是今年戛纳的第一个政治宣言。”说这话时，他大约也在感谢德尔·托罗，代他说出了自己的心声。
本期2026 戛纳特别节目第一期，由阿莫多瓦特了、Peter Cat与鲍勃粥在戛纳前线录制。节目聚焦戛纳开幕以来的前两个竞赛日，从全场热议的 AI 话题切入，探讨德尔·托罗、福茂等电影人对 AI 的不同态度，以及 AI 对全球尤其是中国电影工业的深层冲击，最后再聊到第二日前方出现的口碑爆款、帕维乌·帕夫利科夫斯基的《故土》！不仅我们前方的小伙伴们一致给出高分，《银幕》场刊评分更是给出了3.4分，领跑主竞赛全场。82分钟短小精悍的篇幅，对连日赶场而疲惫不堪的记者们来说，绝对犹如天降甘霖，自动在评论时多加半星。
节目中三位嘉宾深度评析了第一个竞赛日主竞赛单元开幕片深田晃司的《奈义日记》的文本野心与风格转型；讨论了法国导演夏琳・布儒瓦—塔凯的《一个女人的生活》的性别议题与叙事问题；解读了一种关注单元开幕片《瘴气营地的青春性事与死亡》的媒介自反与酷儿表达；分享了《霸王别姬》4K 修复版时隔 33 年重返戛纳经典单元的现场盛况。对于第二个竞赛日，则讨论了对导演双周开幕片康捷米尔・巴拉戈夫《蝴蝶果酱》的期待落差，以及帕维乌・帕夫利科夫斯基《故土》的古典主义力量与阿斯加・法哈蒂《平行故事》的叙事溃败。
《故土》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2026）
本期嘉宾：
阿莫多瓦特了
金球奖国际投票人
费比西国际影评人联盟成员
Peter Cat
电影人、深焦创始人和前主编
鲍勃粥
跨东亚电影及媒介研究者
豆瓣 @鲍勃粥影评人
《奈义日记》（深田晃司，2026）
时间轴：
开场：戛纳开幕第二天首个竞赛日现场播报
全场热议 AI 话题：德尔·托罗放映现场的激进宣言与评审团的多元态度
福茂的 "电动自行车" 比喻：技术是工具而非替代，核心仍是创作本身
AI对中国电影行业的冲击：开机量断崖式下跌与资方普遍观望心态
为什么奇幻导演最痛恨 AI：创作成果被无偿剥削与特效成本的重构
趋势观察：现实主义小成本文艺片反而成为 AI 时代最具性价比的选择
主竞赛第一部：深田晃司《奈义日记》的风格转型与入围争议
鲍勃粥五星解读：文本层面的地缘政治与二战历史创伤反思
核心议题辨析：对 "脱亚论" 与新自由主义性别平权叙事的双重批判
艺术作为实践：影片如何通过雕塑、建筑探讨人与人的连接与社群构建
日本电影媒介理论传统：主体性议题在当代创作中的延续与发展
警惕 "在地性" 的陷阱：乡村叙事与日本民族主义的历史关联
主竞赛法国片：夏琳・布儒瓦—塔凯《一个女人的生活》的平庸与问题
性别议题的悬浮：套壳政治正确的 "反内卷" 松弛叙事
双重争议点：亚洲女性形象的刻板印象与医疗伦理的缺失
表演评析：蕾雅・德吕盖的演技是否足以支撑影片拿奖
本届评审团前瞻：左派倾向与多元背景可能带来的奖单走向
一种关注开幕片：《瘴气营地的青春性事与死亡》的元电影实验
译名纠正与影片核心：恐怖 IP 重启背后的媒介反思与酷儿表达
超越身份政治：影片对恐惧与欲望边界的探讨与对 "觉醒叙事" 的戏谑
观众作为生产者：邪典电影文化与当代媒介消费的反向创作
戛纳经典单元：《霸王别姬》4K 修复版重映，巩俐亲临现场引发华语影迷狂欢
修复版本说明：2023 年 30 周年修复版新增 20 分钟内容，近年已在多国重映
导演双周开幕片：康捷米尔・巴拉戈夫《蝴蝶果酱》的期待与失望
导演背景梳理：索科洛夫训练营出身的俄罗斯新浪潮代表
影片评析：意象堆砌与叙事断裂，移民社群题材的表达局限
主竞赛惊喜：帕维乌・帕夫利科夫斯基《故土》的古典主义美学
文本内核：托马斯・曼的德国之旅与冷战初期的意识形态张力
核心冲突：宏大观念与私人情感的割裂，对日耳曼浪漫主义的反思
主竞赛争议：阿斯加・法哈蒂《平行故事》的概念先行与叙事崩塌
致敬与落差：对基耶斯洛夫斯基的生硬模仿与剧作的空洞化
问题剖析：人物动机缺失，元小说概念未能落地于真实生活
《平行故事》（阿斯加・法哈蒂，2026）
本期提及影片：
《奈义日记》（深田晃司，2026）
《一个女人的生活》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2026）
《瘴气营地的青春性事与死亡》（简・申布伦，2026）
《蝴蝶果酱》（康捷米尔・巴拉戈夫，2026）
《故土》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2026）
《平行故事》（阿斯加・法哈蒂，2026）
《潘神的迷宫》（吉尔莫・德尔・托罗，2006）
《恋爱裁判》（深田晃司，2025）
《临渊而立》（深田晃司，2016）
《爱情生活》（深田晃司，2022）
《雷诺阿》（早川千绘，2025）
《阿娜伊斯的爱恋》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2021）
《137 号案件》（多米尼克·摩尔，2025）
《为了亚当》（劳拉·万德尔，2025）
《塔尔》（托德・菲尔德，2022）
《枯叶》（阿基・考里斯马基，2023）
《荧屏在发光》（简・申布伦，2024）
《我们要去世界博览会》（简・申布伦，2021）
《洛基恐怖秀》（吉姆・沙曼，1975）
《房间》（托米・韦素，2003）
《霸王别姬》（陈凯歌，1993）
《高个儿》（康捷米尔・巴拉戈夫，2019）
《狭隘》（康捷米尔・巴拉戈夫，2017）
《松开拳头》（基拉・科瓦连科，2021）
《修女艾达》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2013）
《冷战》（帕维乌・帕夫利科夫斯基，2018）
《一次别离》（阿斯加・法哈蒂，2011）
《过往》（阿斯加・法哈蒂，2013）
《杀人短片》（克日什托夫・基耶斯洛夫斯基，1988）
《爱情短片》（克日什托夫・基耶斯洛夫斯基，1988）
《合法副本》（阿巴斯・基亚罗斯塔米，2010）
《完美的日子》（维姆・文德斯，2023）
《邪恶不存在》（滨口龙介，2023）
《寂静的朋友》（伊尔蒂科·茵叶蒂，2025）
《哈姆奈特》（赵婷，2025）
《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025）
《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025）
书籍：
《魔山》（托马斯・曼）
《一个女人的生活》（夏琳・布儒瓦—塔凯，2026）
本期使用音乐：
开场：.and Alone (From -Hana-Bi- Soundtrack) - 久石譲
中插：The Well-Tempered Clavier, Book 1-Prelude and Fugue No. 12 in F minor, BWV 857 - Sviatoslav Richter
结尾：Schön Rosmarin - Arthur Grumiaux-Istvan Hajdu
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：阿莫多瓦特了
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：蒋泽平
