#30 戛纳2026(2):我们喜欢《向往的冒险》《红岩》波长cinema

#30 戛纳2026(2):我们喜欢《向往的冒险》《红岩》

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欢迎回到波长。在第79届戛纳电影节的颁奖前,我们录制了第二期关于本届电影节的节目,除了继续由 Rosemary寒枝雀静 两位带来分享以外,还邀请到了老朋友 Rosine 以及后半程抵达戛纳的 机麻。毫无意外地,两部我们在本次电影节遇到的最大惊喜,瓦莱斯卡·格里策巴赫的《向往的冒险》(获评审团奖)和布鲁诺·杜蒙的《红岩》(录制节目期间,机麻正赶往本片拍摄地——距离戛纳仅半小时车程),占据了本期节目一半的讨论时间,而我们也一致认为这两部“冒险片”是本届电影节观感最丰富的作品。除此之外,大家还谈论到了影评人周大热的玛丽恩·阿特兰新作《行走之人》、亚瑟·阿拉里和蕾雅·赛杜合作的神秘作品《未知》、黑泽清首次尝试古装题材的《黑牢城》,以及几位嘉宾在电影节期间的其它推荐。

内容大纲:

  • 00:00:01 “Hello Hello Hello”

  • 00:01:00 瓦莱斯卡·格里策巴赫《向往的冒险》(大聊半个小时)

  • 00:30:50 布鲁诺·杜蒙《红岩》

  • 00:52:10 官方单元的题材偏好

  • 00:56:11 玛丽恩·阿特兰《行走之人》(+ 对《峡湾》的批评)

  • 01:08:49 亚瑟·阿拉里《未知》

  • 01:17:15 黑泽清《黑牢城》与历史剧

  • 01:31:32 鲁迪·罗森博格《情话》

  • 01:34:35 阿兰·卡瓦利埃《感谢你能来》

  • 01:37:20 塞利娜·卡里德鲁瓦 / 阿琳·叙泰《夏日弯道》

  • 01:40:00 佩德罗·阿莫多瓦《苦涩的圣诞节》

  • 01:42:40 寒枝雀静推荐:《群体》《罪证》《九庙上天堂》

  • 01:43:56 机麻推荐:《吉姆皇后》《眩晕》

播客嘉宾:

  • Rosemary|「波长」主播、「异见者」戛纳前线记者,豆瓣@Rosemary

  • 寒枝雀静|影迷,豆瓣@寒枝雀静

  • 机麻|播客「离岸OutSea」主播

  • Rosine|电影节选片人,「异见者」成员

  • 石新雨|「波长」主播、「异见者」成员

  • TWY|「波长」主播、「异见者」成员

其它主要提及作品:

  • 瓦莱斯卡·格里策巴赫《西部》

  • 霍华德·霍克斯《赤胆屠龙》

  • 阿尔伯特·塞拉《岛屿上的煎熬》

  • 卢卡斯·德霍特《懦夫》

  • 伊万·马科维奇《应许之空》

  • 伊曼努尔·马雷《我们的救赎》

  • 克里斯蒂安·蒙吉《峡湾》

  • 皮埃尔·保罗·帕索里尼《乞丐》

  • 布鲁诺·杜蒙《帝国》

  • 罗德里戈·索罗戈延《所爱之人》

  • 滨口龙介《突如其来》

  • 曼努埃尔·德·奥利维拉《亚伯拉罕山谷》

🏝️结尾音乐《红岩》预告片

🎬剪辑 TWY

展开Show Notes
顺便向收听本期播客的朋友推荐离岸的“很遗憾,金棕榈是蒙吉”E003 | 很遗憾,金棕榈是蒙吉(本期有戛纳礼品福利) 一次酣畅淋漓的对电影节体系的大批评。
想问一下这些获奖作品是颁发给导演一人的吗?最佳影片是集体奖吧?为什么媒体和影迷们只讨论导演?比如剪辑和摄影这些决定性的贡献在这些电影节里完全被忽视了,还是说这些电影导演是百分百掌控吗?每部电影情况也有所不同吧?
TWY-波长cinema
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说得简单点吧,戛纳主竞赛单元的几个大奖通常会颁给导演,唯一的例外,是2013年斯皮尔伯格的评审团将金棕榈奖同时颁给了《阿黛尔的生活》的导演科西胥和两位女主角阿黛尔和蕾雅·赛杜。总的来说,戛纳看重作者电影,它不是一个技术性的评选(不像奥斯卡或者法国本土的凯撒奖),所以颁奖结果考虑的是电影的整体,虽然摄影和剪辑对电影有决定性的作用,但导演把控着上述元素在电影中的整体走向。补充一点,虽然在戛纳也有最佳导演这个奖,但一般来说影迷会把它当作“三等奖”来看待,因为说到底戛纳的颁奖结果呈现的只是那个九人小评审团的口味。
31:41 不太理解新雨说的安哲的每个场面最终都到达审美的制高点,这样的镜头是高度色情化的意味。这里的色情化是指观众在观看这些镜头会获得高度的感官刺激吗?
波长cinema
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他的调度方式非常令我不适,总是将活人(以及活物)的痛苦静止化,放在一次次目光运动的顶点,他会用完全外在于角色的、所谓“悲悯”的视角来审美它们,像是把图像制成标本。
波长cinema
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最典型的例子就是《雾中风景》的那些长镜头,我一直觉得非常刻奇。