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0源子在北师大“作家班”读研，这是她读的第二个文学硕士。在小红书上，她常被问到的一个问题是：写作可以教吗？作家能通过文学教育方式培养吗？源子虽然在作家班，但她说自己是一个“野路子”，一路野蛮生长，在写完第五部长篇小说之后，她又重新拾起对古风穿越类小说的兴趣，开始新题材的探索。
在源子的职业经历之中，有一个贯之的脉络就是创作，不管是做新媒体编辑，还是写剧本、做编导、写网络小说，都是在各种文体或者媒体语境下的写作。我想这些经历也可以说明“创意写作能否培养作家”这个争论本身是狭隘的，因为除了作家，还有编剧、记者、编辑、制作人、专业的读者、创意家，这些同样出自创意写作专业，都是创意写作培养的目标和对象。
其实我们一开始聊小红书上的这个争议，是因为它背后有一层显性焦虑：国内写作的就业环境始终比国外严峻很多。在国外，一个作家受训于创意写作MFA，几乎成为传统，并且它有一套教育与就业相关联的成熟系统；而在国内，独立写作首先考虑的就是怎么养活自己的问题。很多人选择写作，常常是遵从本心和兴趣的，但是靠写小说养活自己在当下仍然是一条不太容易复制的路径：写网络文学，除却头部之外并不容易赚钱；写严肃类小说想要出头就更难，需要长久的磨练和耐心。
人们受困于写作，是因为有过于急切的目标感，对它产生执着以致内心纠结。源子说：“我不太赞成首先把写作当作职业。”我觉得这是很智慧的心态。如今在网上，写作可以投稿也可以自媒体发布，形式早已不重要，如果能够持续投入精力和时间，也能承受孤独，那么写作之路会自动展开。
之后我请教了源子一些写长篇小说的方法，然后发现我们共同的创作母题其实是“疗愈”。我们有大量共同喜欢的直觉型创作者和情感驱动型的作品，我们的强感受力和强联想能力，总是不经意把不相关的事联系起来，迸发灵感，激发出不同的分析角度和相同的价值观，仿佛在在和另一个自己对话。
其实看源子的日常，我就能感受到她从心而发的创造力，会被她纯粹的、爱的、浪漫的能量感染到——“写作是用来滋养和释放你的灵魂能量，然后传递他人。”这次我又在与她的对话中深深感受到这一点。
一场采访自然进行到深度，我们相互敞开心扉。有很多次，我感觉到不是在采访，而是在和对方交换心声。我珍视这些时刻，我们都在彼此验证或者明确一些含义，在共享中感受心灵流动和重逢，这场体验实在太美妙了。
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【本期嘉宾】
源子，北京师范大学文创写作硕士在读，网络文学写作者。擅长都市女性生活类、古风类写作，发表过四本长篇小说，十余篇中短篇小说。小说《虽然摆烂，但是没关系》 正在“豆瓣阅读”app连载。
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【时间轴】
Part1 在北师大的求学体验
读了两个现当代文学硕士
北师大“作家班”的考试考什么？
学院派写作引发的争议
要不要考研？创意写作专业能不能培养作家？
国内创意写作普遍的就业问题
不建议初期用写小说养活自己
要上班的情况下如何持续创作？
Part2 我们共同的写作母题
韩国女作家、青春言情小说与治愈系电视剧影响了我的写作方向。
用都市女性小说表达心声
用写作度过我们的“奥德赛时期”
即将完结的新作《虽然摆烂，但是没关系》
我为什么写不了长篇小说？
在疾病/癌症的生命经验之下的故事可以跨越任何文体边界
长篇小说，如何构思与取舍素材？
Part3 写作时身心状态的调频
连载小说的时候，心态崩过吗？
一些重新激发好奇心与生命力的方法
在大理旅居与在北京读书，哪种生活方式更益于创作？
1:空间磁场对文字气质的改变
1:写作动力问题：作家的偏执、神经质与奇怪癖好
1:如何平衡或缓解写作带来的身心损伤？
1:一些有启发性的访谈、作品与作家推荐
1:直觉型创作者与情感驱动型的作品
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【节目中提到的人物、作品、概念】
弗兰尼·奥康纳（Mary Flannery O'Connor）
哈金，华裔美国作家
金爱烂
崔恩荣
《我的解放日志》，韩国金锡允导演
《又是吴海英》，韩国宋贤旭导演
《请回答1988》，韩国申元浩导演
《我的事说来话长》，日本中岛悟导演
“奥德赛时期”
《我还想看见》 ，柱子哥著
源子的小说：《废柴女的29岁夏天》《中年少女请回答》《一个女孩的暗恋史》《睡不着小姐和吃不饱先生》《虽然摆烂但是没关系》
《哲学家的最后一课》，朱锐著
村上春树“无纲写作”
《去有风的地方》，丁梓光导演
巴尔扎克
埃德加·爱伦·坡
《当我在跑步时，我谈些什么》，村上春树著
《我的职业是小说家》，村上春树著
《对我无害之人》，崔恩荣著
访谈节目《十三邀》，推荐许知远采访知识分子的这几期节目：许倬云、陈嘉映、白先勇、西川、唐诺、许宏、项飚、罗翔、金耀基。
项飙“附近的人”“消失的附近”
《把自己作为方法》，项飙著
《老牌约会之必要》，李维菁
聊李安的五期播客：《饮食男女》，《色戒》，《少年派的奇幻漂流》，《卧虎藏龙》，《断背山》www.xiaoyuzhoufm.com（见“卧游中”播客）
三毛
林清玄
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