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2上一期，我们聊到新印象主义试图用科学重新解释绘画：颜色并不是画家调出来的，而是观者的大脑“看”出来的。这一期，我们继续沿着这条线，走进修拉、西涅克等艺术家的世界。
从《阿尼埃尔的浴场》到《大碗岛的星期天下午》，修拉不仅创造了点彩画，更试图把光、色彩与视觉变成一种可以推演的科学试验。然而，新印象主义远不只是“把颜料点成小点”那么简单。它既是一场关于视觉的革命，也是一场关于社会与思想的实验：独立艺术家展览如何诞生？为什么一幅今天被奉为经典的作品，当年却遭官方沙龙拒绝？点彩画又为何会与无政府主义、现代设计运动产生意想不到的联系？
这一期，我们不仅欣赏修拉、西涅克、里塞尔伯格等人的代表作，也会追踪新印象主义如何影响梵高，以及它如何一步步把绘画从再现现实，引向现代艺术的新时代。《大碗岛的星期天下午》不只是无数彩点，而是一场改变艺术史进程的思想革命。
修拉：星期天的贝桑海港（Port-en-Bessin, A Sunday)
修拉：阿尼埃尔的浴场（Bathers at Asnières）
西涅克：科里坞的钟楼（Collioure, The Belltower）
Michel Eugene Chevreul：颜色圆盘
修拉：大碗岛的星期天下午（A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte）
修拉：格朗康的霍克角（Le Bec du Hoc, Grandcamp）
里塞尔伯格：涨潮时的佩基里迪（Per-Kiridy at High Tide）
里塞尔伯格：海岸线风景（Coastal Scene）
西涅克：餐室（The Dining Room, Opus 152）
西涅克：一个星期天（A Sunday, Opus 201）
吕斯：炼钢厂（The Iron Foundry）
里塞尔伯格：安娜伯赫（Anna Boch）
里塞尔伯格：风琴旁的玛丽亚塞特（Maria Sèthe at the Harmonium）
梵高：播种者（The Sower）
修拉：康康舞（Chahut）
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