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0关于「宝岛曼波」系列
在华语世界绵长而复杂的文化光谱中，生于80年代的我们总是不自觉地望向那座岛屿。来自台湾的文学、电影、艺术与音乐，如同一阵低缓却持久的潮汐，在时而温柔时而锋利的流动中，早已嵌入我们的精神坐标。在一次次的阅读与行走之间，它们渐渐成为我们理解世界的一种方式—教我们如何凝视日常，如何面对时间的流逝；如何体会人性的幽微，在疾驰的时代为自己保留一寸安静；如何在历史的褶皱中辨认个体的重量，在复杂的现实里保持克制而清醒的思考。也正因如此，我们决定在节目中开启一个系列节目—「宝岛曼波」。让我们放慢语速，也放慢思绪，用贴近个人经验的方式，回望那些曾经滋养过我们的创作现场，去讲述台湾的文学与艺术如何进入我们的生命，又如何在不同阶段，与我们的困惑、犹疑与欢欣彼此映照。
今天我们走进剧场，聊一聊《江/云·之/间》这部剧场诗。
《暗恋桃花源》最后，江滨柳望着云之凡，哽咽地问出那句许多人至今难忘的话：“这些年，你有没有想过我？”这句台词停留了四十年，也留下了华语戏剧最著名的一段留白。2024年，赖声川带来了《江/云·之/间》。他把目光放进那段从未被讲述过的人生：1948年上海一别之后，江滨柳和云之凡究竟经历了怎样的四十年？那些寄不出去、收不到的信，究竟写下了什么？时隔35年的回信，写给了江滨柳和云之凡失散的几十年，也写给那个离散与错过的时代，写给大江大海缝隙中坚韧又温柔的每一个生命。节目中，我们聊到《江/云·之/间》的创作缘起、眷村文化与两岸的历史背景、几代演员对江滨柳和云之凡的角色传承，以及这部作品最具争议的话题——当《暗恋桃花源》的留白终于被填满，它究竟丰富了我们的想象，还是改变了我们心中的经典？
从《暗恋桃花源》到《宝岛一村》，再到《江/云·之/间》赖声川用将近四十年的时间，一点点构建起一部关于1949年前后属于“外省人”、“眷村”的"剧场档案"，这些作品从集体创作中攀爬生长，也被几代演员接力传承，我们感慨着命运给出的难题和人们努力不负此生的韧性，也非常感恩赖声川导演这一代记录者们不遗余力地书写，种下属于那个颠沛流离年代的记忆种子。“原来命运是客观的，幸福是主观的。”愿每一个在时代洪流里生活的人，真诚对待眼前的生活，都能在无法选择的命运中，拥有属于自己的主观幸福。
丨内容导览丨
我们为什么想要聊一聊「江/云·之/间」
关于《江/云·之/间》
故事梗概，那些在「暗恋」熟识的内容，和「江云」给出的回应
分别在2024年的首演巡回和2026年的巡演中的两度观看，我们为什么而哭，又为什么而感动
带入剧中的人物，我们看到的是那个时代里的生命和不同的选择
胡德夫一开口，我们为什么就哭了
关于那个年代
不要小瞧了这部剧，它讲的远不止爱情
1948年底：一次别离
1950年代：异乡安顿
1960年代：眼前的生活和心底的乡愁
1970-80年代：一代人的长大伴随着一代人的老去
时代记录的其他文艺作品：戏剧「宝岛一村」、书「宝岛眷村」、「想我眷村的兄弟们」、纪录片「他们在岛屿写作：愿未央」
记录下那个时代的使命感：我们不做，后面就没有人做了
关于《江/云·之/间》的诞生和创作过程
为什么起心动念要创作「江云」？为什么是现在？
「暗恋」的集体、即兴创作，「江云」的书信创作
舞台设计和打破第四面墙的表演手法
关于角色与演员的传承
江滨柳和云之凡，为什么能够活四十年？
时间的具象：🎤1992年金士杰/林青霞版的外滩一别 + 🎤2026年金士杰/丁乃竺的病床重逢读本
初版江云：金士杰、丁乃竺
1992年电影版：金士杰、林青霞
1999年表演工坊纪录版：金士杰、萧艾
张震诠释的江滨柳
萧艾，从「暗恋」到「江云」，云之凡已经成为了她的一部分
在大陆，我们最初看到的江滨柳：黄磊
「江云」中的灵魂人物：胡德夫
关于我们的解读和感受
「江/云·之/间」为什么会让人觉得“太满”？
真诚和迫切，也是一种创作的勇气
客观的命运和主观的幸福，我们都要好好过这一生
丨主播丨
珠珠，筛小瑞
丨本期节目中提到的书影剧丨
《暗恋桃花源》电影（1992）
《暗恋桃花源》话剧
丨本期节目中使用的音乐丨
片头：暗恋主题音乐 – 板桥文夫
片尾：匆匆 – 胡德夫
丨后期制作丨
珠珠、筛小瑞
丨文案丨
筛小瑞
丨关于宁愿如此丨
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