76
0回顾今年5月79th戛纳，备受关注的日韩主竞赛入围作品大部分不尽人意或存大量争议；唯一入围影评人周的大陆长片《无名女孩》也因叙事老套、聚焦创伤、放大伤痛而聚讼纷纭。我们也因此结合近年来对入围欧洲电影节华语作品的观察总结出了我们所认为的当下华语创作者相较于其他国家与地区存在的叙事和表达困境。
从往作《雷诺阿》《世界的主人》《女孩不平凡》《女孩》《阿诺拉》《左撇子女孩》《昨日青春》到今年戛纳的《峡湾》《奈义日记》等影片分析日韩、港台、欧美地区在同样讲述青春、家庭、女性等东亚社会创伤与困境题材时与大陆创作者存在的根本性差异。
【录制】齐马不很蓝、小笛、莓人鱼
【嘉宾介绍】
莓人鱼，定期更海外影评、不定期剧本创作的电影研究硕士。小红书@莓人鱼
小笛，哈喽我叫小笛，荷兰电影研究本科在读。通过电影小心翼翼触碰世界形状中，希望可以让你更努力更有勇气！
【时间线】
今年戛纳体验总结
华语作品在国际电影节的样貌和处境
《无名女孩》：俗套的创伤叙事
从往作《雷诺阿》《左撇子女孩》《女孩不平凡》《世界的主人》《昨日青春》《女孩》到《奈义日记》《峡湾》看待华语创伤叙事困境
《蝴蝶果酱》《奈义日记》推荐：治愈细腻的女性情谊
华语创作何时能摆脱：“创伤”、“困境”、“女性”，华语文艺或电影节作品标配？
《吉姆皇后》推荐：身份认同、少数群体的归属和内部排斥
《朵拉》推荐：暗流涌动的欲望复杂性
日韩主竞赛表现：《盒子里的羊》《突如其来》《希望》全军覆没？
戛纳放映字幕困扰：三种语言堆砌
其余影片浅谈
获奖名单：毫无争议，意料之中
【策划&后期&文案】齐马不很蓝
【公众号】电影贰号文件
【招募：电影节记者、编辑部成员】yihaodianyingwenjian
