301 《后室》《痴迷》为什么全球大爆深焦DeepFocus Radio

301 《后室》《痴迷》为什么全球大爆

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2026 年上半年全球电影市场最具话题性的现象级作品,当属两部以小博大的黑马恐怖片。其中由凯恩・帕森斯执导、A24 发行的《后室》改编自风靡全球的互联网都市传说,影片以黄色空走廊、重复空间为核心视觉,将阈限空间、梦核美学从网络亚文化搬上大银幕。节目以这部院线作品为核心,拆解其从 YouTube 模拟恐怖短片系列到院线长片的创作升级,分析空间设定背后的个体创伤隐喻与现代性焦虑,同时探讨类型叙事的融合得失等等。

另一部焦点影业出品的《痴迷》由库里・巴克执导,仅以 75 万美元的超低成本撬动全球 3.3 亿美元票房,缔造了新的恐怖片投入产出比神话。影片以 “许愿柳” 的灵异设定为核心,讲述一段被强行扭曲的亲密关系如何滑向恐怖深渊。节目回溯 “猴爪” 式许愿题材的类型传统,解读影片对当代青少年精神困境、亲密关系中控制欲的镜像书写,探讨其在传统恐怖框架下的当代表达。

本期由阿莫多瓦特了主持,邀请电影记者 Tilda Li、影迷文森特九六两位嘉宾共同对谈,结合不同的观影场景与体验,从文本、视听等多个维度全面解析两部爆款作品的魅力与价值。节目同时延伸至产业与文化维度,讨论两位 YouTube 出身的年轻导演的创作特征,分析互联网原住民创作者对恐怖片叙事的更新,以及当下恐怖片市场的创作生态与商业逻辑。

本期嘉宾:

Tilda Li

 《双峰》和《生化危机》爱好者

文森特九六

影迷中的特摄迷

阿莫多瓦特了

金球奖国际投票人

费比西国际影评人联盟成员

 

时间轴:

 

00:10 开场导言:盘点 2026 上半年两部现象级恐怖片,介绍本期嘉宾与核心讨论议题

01:59 《后室》概览:核心故事设定、导演凯恩・帕森斯的创作背景与全球票房成绩

02:36 《痴迷》概览:剧情核心设定、导演库里・巴克的出身与超低成本票房神话

03:32 初印象:两位嘉宾分享两部影片的观影场景与整体评价

07:28 沉浸感讨论:《后室》从网络短片到院线长片的体验升级,影院环境的氛围感加持

09:42 美学概念:阈限空间的定义与特质,梦核风格的怀旧感与不安感双重属性

11:45 文化溯源:游戏《控制》的阈限设定,《阴阳魔界》经典作品的相似母题

15:32 人物分析:两位主角的创伤背景,现实失意与异空间归属感的心理对照

17:46 精神解读:后室作为记忆废墟与潜意识空间的隐喻,怪物形象对应本我欲望

20:49 社会隐喻:“无需信用评估” 标语背后,资本主义信用体系对个体的禁锢

25:35 高潮解析:怪物追击的类型片功能,后室空间的主体性与个体逃逸困境

27:25 视听分析:非常规镜头的运用,拾得影像形式的保留与逻辑争议

31:32 风格融合:A24 经典视觉风格的适配,成熟创作团队对新人导演的保驾护航

35:22 恐怖感对比:《痴迷》的传统 Jump Scare 模式与《后室》的后劲儿式恐怖差异

40:32 设定溯源:“许愿柳” 的类型传统,猴爪母题与许愿类恐怖题材的发展脉络

42:53 人物讨论:Nikki 角色的主体性缺失,Bear视角下的亲密关系怯懦与自私

45:07 时代镜像:当代美国青少年的精神困境,止痛药成瘾与人生不确定性

50:43 性别视角:亲密关系中的控制欲议题,男性凝视下的女性形象建构

58:01 产业观察:恐怖片以小博大的市场传统,超英题材疲软下类型片的替代趋势

01:02:39 创作迭代:互联网原住民导演的创作特征,视频博主转型导演的优势与局限

01:08:48 延伸推荐:近年优秀亚文化惊悚恐怖片推荐,恐怖题材的未来发展展望

01:16:08 结尾收尾:总结两部作品的价值,邀请听众分享观影感受

 

本期提及作品:

《后室》(凯恩・帕森斯)

《痴迷》(库里・巴克)

《异形:夺命舰》(费德・阿尔瓦雷兹)

《凶器》(扎克・克雷格)

《电锯惊魂》(温子仁)

《危笑 2》(帕克·芬恩)

《野蛮人》(扎克・克雷格)

《生化危机:爆发夜》(扎克・克雷格)

《同甘共苦》(迈克尔·尚克斯)

《完美伴侣》(德鲁·汉考克)

《盗梦空间》(克里斯托弗・诺兰)

《8号出口》(川村元气)

《第九区》(尼尔・布洛姆坎普)

《极乐空间》(尼尔・布洛姆坎普)

《屏住呼吸》(费德・阿尔瓦雷兹)

《德州电锯杀人狂 3D》(约翰・卢森霍普)

《铁肺》(马克・费施巴赫 导演)

《无限自助餐厅》(Simon Glassman)

《倒带! Rewind This!》(Josh Johnson)

《战斧骨》(S・克雷格・扎勒)

《困斗 99 号囚室》(S・克雷格・扎勒)

《逃出水泥地》(S・克雷格・扎勒)

《瘴气营地的青春性事与死亡》(简·申布伦)

《荧屏在发光》(简·申布伦)

 

剧集:

《鬼作秀》 (格里高利·尼克特洛)

《亢奋》(萨姆·莱文森)

 

游戏:

《控制》(Remedy Entertainment 开发)

《心灵杀手》(Remedy Entertainment 开发)

 

书籍:

《鸡皮疙瘩》系列(R.L. 斯坦 著)

《猴爪》(W.W. 雅各布斯 著)

《拟像与仿真》(让・波德里亚 著)

 

本期使用音乐:

 

开场:Handprint - Kane Parsons _ Edo Van Breemen

中插:Old Home Not Yet - BuiltKane Parsons _ Edo Van Breemen 

结尾:ForeverThe Little - Dippers _ Buddy Killen

 

制作团队:

 

监制:Peter Cat

统筹:阿莫多瓦特了

策划:阿莫多瓦特了 

剪辑:蒋泽平 

编辑:蒋泽平

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【声明】本期文森特九六老师的部分收音不慎掉进了“后室”,部分段落听感有些迷路;我们已尽量后期修复。非常抱歉!也感谢大家理解!🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♂️
36:27 笑死 那段在影院看也看不见人🙂‍↔️ 影院里有人喊 Where the f**k is she
-阿莫多瓦特了-
:
然后突然窜出来吓一跳!!导演的目的达到了!!
木叶的苍蓝萌兽:哈哈哈哈
3条回复
枫跑者
枫跑者
2026.7.10
有一个嘉宾的声音很不清楚。非常影响听感。
不确定永远充满魅力,深领其道的人就是FIFA,足球是一个彻头彻尾的人治运动,就算引入了Var等等科技元素,但裁判有绝对的裁量权,所以足球比赛的结果永远不可能从所谓实力排名去预测,但恰恰是足球最吸引人的地方,标题的两部作品也切中了这种不确定,未知等于一切皆可能
-阿莫多瓦特了-
:
期待更多未知的惊喜!!!
Jocelyncch
Jocelyncch
2026.7.08
文森特老师的声音听不太清楚🤣
后室导演05年的我真的是太震惊了
Puzzz_
Puzzz_
2026.7.08
这些所谓亚文化中的元素、情绪、图像也可能对应了詹明信说的:长期的经济不稳定和瞬时图像的快速更替导致了连贯时间线性的崩塌。一种历史感的消失,无法把过去-现在-未来练成连贯的线的永恒的现在,被困在一连串孤立、强烈却空洞的当下怀旧模式,不怀念真是过去,只消费风格化的过去感。我偶然间发现德里达的《马克思的幽灵》中幽灵学这个概念,核心是:被尚未发生的事件的幽灵所纠缠着,未来无法实体化,并保持着幽灵般萦绕的状态。没有任何事物能够享受纯粹肯定的存在。万物之所以存在,可能只是因为建立在一系列的缺席之上,这些缺席先于它并围绕着它,使它具有其确有的一致性和可理解性。最近也在看马克菲舍尔的《我生命中的幽灵》,在他书中写道:“我总是被记忆和回忆吸引...有些东西很容易记住,有些却无论如何都抓不住...我意识到唯一的办法就是创造一种包含极少参照点,并丧失方向感的场景...它就像一个要努力被记住的梦。某些东西很清晰,但是细节依然被埋藏。我们真的比那些被我们喝彩的幽灵拥有更多实体吗?过去不会被遗忘,当下不会被记住。保重吧,你将迎来荒漠...“
45:08感觉终于有说到提到这点的啦,不是亲密关系,不是自私的男主,这片最深层的主题就是当代年轻人对于精神毒品的依赖。
Riannair
Riannair
2026.7.09
看后室坐在全场五个人的4d厅,感觉最大的恐怖点一个是心理恐怖一个是椅子突然“jump” scare一下🤣
《后室》国内的票房要高于《痴迷》 。《后室》在影院看 沉浸感很强。
-阿莫多瓦特了-
:
影院看《后室》确实很容易被无限空间带来的未知恐惧感集中hhh 蹲一个《后室》中国公映!
乱想闪闪
乱想闪闪
2026.7.08
43:27 ??没有吧,我觉得妮基对贝尔的感情甚至有点看不上。
阿白_YvUz
阿白_YvUz
2026.7.09
强行给后室上价值 脑补电影本身并没有的东西 我看的时候觉得非常空洞 是个青少年写的东西 看完后一搜 嗯 果然
不敢看恐怖片,来听播客偷听一下
多线程逍遥馒头:19:27 想起persona5
HD151974n
HD151974n
2026.7.29
52:11 女主播点评敏锐到位,而另外俩主播可惜没能跟上男追女的视角的感觉,而话题被岔开去了。明显影片一开头就有了很明确的人物定位,Bear的伙伴相当于在被Ian教练PUA 女性,而且这部片子确实是可以地规避掉Nikki的真实,而完全在展现男人想的事和男人眼中的事,倒不是Bear 就像在Nikki 身上take advantage,而是他不知道还如何俘获Nikki的心,没办法的情况下,获得了聊斋一般神奇的关窍,却又发现自己的投机行为,换成了自己已无法驾驭的失控,并不是他不爱,而是他发现他爱不起:稍有犹疑,即被夺摄的Nikki 所吓到,他显示的是慌张、怕、不知所措,你可以说他不是爷们儿,但他不是说不负责任,和想甩掉nikki,完全没有,直到最后服药Bear可是看得出他对nikki的真情。
HD151974n:这部片子高于一般恐怖片不是在恐怖,更高明之处在导演巴克,不像那些那些初涉恐怖片的电影学院学生毕业作,不负责任或纯粹为了猎奇博眼球的。巴克构思了一旦 Nikki 受到“一愿柳树”的邪恶魔咒控制,她便同时成为了受害者与加害者,且一直将nikki人设隐藏起来。巴克确保观众始终能看到用种微妙的平衡:Bear 试图结束 Nikki 的痛苦,但他的努力却因自身的问题而受阻——他并不排斥 却无法接住Nikki 那种被魔咒放大了的、近乎疯狂的爱意,而表现得手足无措(小伙伴们惊呆了)。但他受到了诱惑(主要源于他内心投射出的欲望),而她则沦为了被摆布的玩物。但我要问女主播,Bear自己他意识到了吗?没有的话,这就不是男凝片,而是揭示没准备好的亲密所带来恐惧的片子。这片子不拍成恐怖片,一样和爱情抓马一样优秀!
菠萝12
菠萝12
2026.7.10
有些好奇,电影记者嘉宾是男生还是女生?
清都山水郎XX:声音真的听不出性别哈哈哈
Rochellimit
Rochellimit
2026.7.08
09:00 听不清…
05:44 好闷的声音
38:27 真的是同感,我就一直把屏幕亮度调到最高,跟捉迷藏似的,在那找nikki在哪??哈哈哈哈
MicWang
MicWang
10天前
34:19 突然插入的bgm好有感觉
46:50 新视角,爱情抓马和痴迷这类片越来越多,借年轻人亲密关系,讲当代社会困境,精神危机