301 《后室》《痴迷》为什么全球大爆深焦DeepFocus Radio

301 《后室》《痴迷》为什么全球大爆

77分钟 ·
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2026 年上半年全球电影市场最具话题性的现象级作品,当属两部以小博大的黑马恐怖片。其中由凯恩・帕森斯执导、A24 发行的《后室》改编自风靡全球的互联网都市传说,影片以黄色空走廊、重复空间为核心视觉,将阈限空间、梦核美学从网络亚文化搬上大银幕。节目以这部院线作品为核心,拆解其从 YouTube 模拟恐怖短片系列到院线长片的创作升级,分析空间设定背后的个体创伤隐喻与现代性焦虑,同时探讨类型叙事的融合得失等等。

另一部焦点影业出品的《痴迷》由库里・巴克执导,仅以 75 万美元的超低成本撬动全球 3.3 亿美元票房,缔造了新的恐怖片投入产出比神话。影片以 “许愿柳” 的灵异设定为核心,讲述一段被强行扭曲的亲密关系如何滑向恐怖深渊。节目回溯 “猴爪” 式许愿题材的类型传统,解读影片对当代青少年精神困境、亲密关系中控制欲的镜像书写,探讨其在传统恐怖框架下的当代表达。

本期由阿莫多瓦特了主持,邀请电影记者 Tilda Li、影迷文森特九六两位嘉宾共同对谈,结合不同的观影场景与体验,从文本、视听等多个维度全面解析两部爆款作品的魅力与价值。节目同时延伸至产业与文化维度,讨论两位 YouTube 出身的年轻导演的创作特征,分析互联网原住民创作者对恐怖片叙事的更新,以及当下恐怖片市场的创作生态与商业逻辑。

本期嘉宾:

Tilda Li

 《双峰》和《生化危机》爱好者

文森特九六

影迷中的特摄迷

阿莫多瓦特了

金球奖国际投票人

费比西国际影评人联盟成员

 

时间轴:

 

00:10 开场导言:盘点 2026 上半年两部现象级恐怖片,介绍本期嘉宾与核心讨论议题

01:59 《后室》概览:核心故事设定、导演凯恩・帕森斯的创作背景与全球票房成绩

02:36 《痴迷》概览:剧情核心设定、导演库里・巴克的出身与超低成本票房神话

03:32 初印象:两位嘉宾分享两部影片的观影场景与整体评价

07:28 沉浸感讨论:《后室》从网络短片到院线长片的体验升级,影院环境的氛围感加持

09:42 美学概念:阈限空间的定义与特质,梦核风格的怀旧感与不安感双重属性

11:45 文化溯源:游戏《控制》的阈限设定,《阴阳魔界》经典作品的相似母题

15:32 人物分析:两位主角的创伤背景,现实失意与异空间归属感的心理对照

17:46 精神解读:后室作为记忆废墟与潜意识空间的隐喻,怪物形象对应本我欲望

20:49 社会隐喻:“无需信用评估” 标语背后,资本主义信用体系对个体的禁锢

25:35 高潮解析:怪物追击的类型片功能,后室空间的主体性与个体逃逸困境

27:25 视听分析:非常规镜头的运用,拾得影像形式的保留与逻辑争议

31:32 风格融合:A24 经典视觉风格的适配,成熟创作团队对新人导演的保驾护航

35:22 恐怖感对比:《痴迷》的传统 Jump Scare 模式与《后室》的后劲儿式恐怖差异

40:32 设定溯源:“许愿柳” 的类型传统,猴爪母题与许愿类恐怖题材的发展脉络

42:53 人物讨论:Nikki 角色的主体性缺失,Bear视角下的亲密关系怯懦与自私

45:07 时代镜像:当代美国青少年的精神困境,止痛药成瘾与人生不确定性

50:43 性别视角:亲密关系中的控制欲议题,男性凝视下的女性形象建构

58:01 产业观察:恐怖片以小博大的市场传统,超英题材疲软下类型片的替代趋势

01:02:39 创作迭代:互联网原住民导演的创作特征,视频博主转型导演的优势与局限

01:08:48 延伸推荐:近年优秀亚文化惊悚恐怖片推荐,恐怖题材的未来发展展望

01:16:08 结尾收尾:总结两部作品的价值,邀请听众分享观影感受

 

本期提及作品:

《后室》(凯恩・帕森斯)

《痴迷》(库里・巴克)

《异形:夺命舰》(费德・阿尔瓦雷兹)

《凶器》(扎克・克雷格)

《电锯惊魂》(温子仁)

《危笑 2》(帕克·芬恩)

《野蛮人》(扎克・克雷格)

《生化危机:爆发夜》(扎克・克雷格)

《同甘共苦》(迈克尔·尚克斯)

《完美伴侣》(德鲁·汉考克)

《盗梦空间》(克里斯托弗・诺兰)

《8号出口》(川村元气)

《第九区》(尼尔・布洛姆坎普)

《极乐空间》(尼尔・布洛姆坎普)

《屏住呼吸》(费德・阿尔瓦雷兹)

《德州电锯杀人狂 3D》(约翰・卢森霍普)

《铁肺》(马克・费施巴赫 导演)

《无限自助餐厅》(Simon Glassman)

《倒带! Rewind This!》(Josh Johnson)

《战斧骨》(S・克雷格・扎勒)

《困斗 99 号囚室》(S・克雷格・扎勒)

《逃出水泥地》(S・克雷格・扎勒)

《瘴气营地的青春性事与死亡》(简·申布伦)

《荧屏在发光》(简·申布伦)

 

剧集:

《鬼作秀》 (格里高利·尼克特洛)

《亢奋》(萨姆·莱文森)

 

游戏:

《控制》(Remedy Entertainment 开发)

《心灵杀手》(Remedy Entertainment 开发)

 

书籍:

《鸡皮疙瘩》系列(R.L. 斯坦 著)

《猴爪》(W.W. 雅各布斯 著)

《拟像与仿真》(让・波德里亚 著)

 

本期使用音乐:

 

开场:Handprint - Kane Parsons _ Edo Van Breemen

中插:Old Home Not Yet - BuiltKane Parsons _ Edo Van Breemen 

结尾:ForeverThe Little - Dippers _ Buddy Killen

 

制作团队:

 

监制:Peter Cat

统筹:阿莫多瓦特了

策划:阿莫多瓦特了 

剪辑:蒋泽平 

编辑:蒋泽平

展开Show Notes
36:27 笑死 那段在影院看也看不见人🙂‍↔️ 影院里有人喊 Where the f**k is she
-阿莫多瓦特了-
:
然后突然窜出来吓一跳!!导演的目的达到了!!
不确定永远充满魅力,深领其道的人就是FIFA,足球是一个彻头彻尾的人治运动,就算引入了Var等等科技元素,但裁判有绝对的裁量权,所以足球比赛的结果永远不可能从所谓实力排名去预测,但恰恰是足球最吸引人的地方,标题的两部作品也切中了这种不确定,未知等于一切皆可能
-阿莫多瓦特了-
:
期待更多未知的惊喜!!!
澐儿1117
澐儿1117
1 天前
《后室》国内的票房要高于《痴迷》 。《后室》在影院看 沉浸感很强。
-阿莫多瓦特了-
:
影院看《后室》确实很容易被无限空间带来的未知恐惧感集中hhh 蹲一个《后室》中国公映!
不敢看恐怖片,来听播客偷听一下
多线程逍遥馒头蟹:19:27 想起persona5
Jocelyncch
Jocelyncch
1 天前
文森特老师的声音听不太清楚🤣
Puzzz_
Puzzz_
1 天前
这些所谓亚文化中的元素、情绪、图像也可能对应了詹明信说的:长期的经济不稳定和瞬时图像的快速更替导致了连贯时间线性的崩塌。一种历史感的消失,无法把过去-现在-未来练成连贯的线的永恒的现在,被困在一连串孤立、强烈却空洞的当下怀旧模式,不怀念真是过去,只消费风格化的过去感。我偶然间发现德里达的《马克思的幽灵》中幽灵学这个概念,核心是:被尚未发生的事件的幽灵所纠缠着,未来无法实体化,并保持着幽灵般萦绕的状态。没有任何事物能够享受纯粹肯定的存在。万物之所以存在,可能只是因为建立在一系列的缺席之上,这些缺席先于它并围绕着它,使它具有其确有的一致性和可理解性。最近也在看马克菲舍尔的《我生命中的幽灵》,在他书中写道:“我总是被记忆和回忆吸引...有些东西很容易记住,有些却无论如何都抓不住...我意识到唯一的办法就是创造一种包含极少参照点,并丧失方向感的场景...它就像一个要努力被记住的梦。某些东西很清晰,但是细节依然被埋藏。我们真的比那些被我们喝彩的幽灵拥有更多实体吗?过去不会被遗忘,当下不会被记住。保重吧,你将迎来荒漠...“
后室导演05年的我真的是太震惊了
不看恐怖惊悚和暴力色情 犯罪片视情况而定
大踢
大踢
1 天前
我去文森特来了!不知道现在海盗电台还有没有在做
Rochellimit
Rochellimit
1 天前
09:00 听不清…
光看shownotes就很惊艳的程度!
启总
启总
18小时前
看完<<后室>>,就知道此处必有深交(误
-阿莫多瓦特了-
:
是「深焦」啦 (doge)
Real_muse
Real_muse
1 天前
22:44 貌似美国家具城推销很多这种形式的广告,非常多影视作品里都出现过,可能是一种文化现象
蒸汽樱桃_
蒸汽樱桃_
8小时前
05:44 好闷的声音
LesleyGao
LesleyGao
1 天前
真好诶 又有新的类型出现
HD759161z
HD759161z
14小时前
02:48 几乎所有关于爱情的童话都像恐怖片
紫1
紫1
15小时前
男嘉宾音质也太差了,有点听不下去
夜月紫耀
夜月紫耀
15小时前
这个痴迷的设定好像锁情咒
OLi李小四
OLi李小四
17小时前
35:50 真的吗🤔 感觉它对紧张度抻长的时间和Jump Scare做紧张度释放的处理应该是和大部分恐怖片的Scene都不一样的 或者说用力更大的
43:27 ??没有吧,我觉得妮基对贝尔的感情甚至有点看不上。