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0音乐剧是当前国内演出市场增长最快的细分领域之一，2025年音乐剧演出仍居高位。去年底发布的《2025中国音乐剧市场年度报告》显示，原版引进剧目票房收入近10亿元，中文原版音乐剧票房收入达8.79亿元。2025年引进音乐剧市场呈现“精选内容+深度体验”的双轮驱动新格局。法语原版音乐剧《莫里哀》、英文原版音乐剧《剧院魅影》，以及法语原版音乐剧《巴黎圣母院》位列原版引进音乐剧场次前三。
2025年全国音乐剧演出场次、票房、观众人数同比增长都在两位数。天津市场上，音乐剧的演出票房也有不错的态势，包括中文版音乐剧《长腿叔叔》售罄，《道林格雷的画像》票卖出了将近八成；《六个说谎的大学生》和《海德薇》也即将开票。年轻观众进剧场首选的剧目也是音乐剧了。
一部有质量的音乐剧都包含哪些必备元素？中国音乐剧从“引进来”到“走出去”，从“中文版”到“原创”，这二十年究竟沉淀下了什么？我们拥有哪些可被提炼的“方法论”？又面临着哪些无法回避的“结构性困境”？
今天的节目里，邀请到天津音乐学院作曲指挥系副教授赵文彬一起来探讨。
采访提纲：
1、作为音乐剧的重度爱好者，见证了20多年前《猫》、《悲惨世界》原版初引进时的万人空巷，到如今《赵氏孤儿》、《道林格雷的画像》、《人间失格》等中文原创剧的批量涌现。这20多年，音乐剧市场和观众发生了怎样的改变？
2、作为亲历者，您感受到的创作风向标变化是什么？十几年前甚至几年前，投资方可能开口要“百老汇范儿”，现在他们要什么？“国风”、“悬疑”、“大IP”——这些标签是创作的助推器，还是紧箍咒？
3、从您的视角看，观众的审美有没有倒逼创作？现在的观众是更宽容了，还是更挑剔了？
4、我们年年都在谈“好剧”，年年都有新作品面世。但站在创作者的角度，“好”这个字到底怎么定义？是票房数字？是专家口碑？还是散场时观众眼里的那滴泪？
5、市场在不断增长，需要更多的创作人才。您身在音乐学院，又参与创作了多部与市场接轨的商业音乐剧作品，您的实际感受，这些年学院里的教学体系和市场上的实战需求，缝隙是弥合了还是拉大了？我们现在培养的学生，是离“艺术”更近，还是离“行业”更近？
6、我们总说“内容为王”，但内容是怎么“王”起来的？今天不妨把创作这间屋子的门拆掉，看看里面的骨架。从创作的角度来分析。在您的创作习惯里，是先有一段旋律动机，还是先有一个戏剧场景？很多中国原创剧被诟病“歌好听、戏难看”，或者故事还不错，但歌曲不好听。这个撕裂感，在创作端是如何发生的？
7、音乐剧的音乐和歌剧的音乐，功能完全不同。您如何理解“叙事性作曲”？在配器上，当您需要用音乐推动情节时，您会调用哪些“武器”？
8、我们一直在谈“中国故事”。但具体到音符，什么是“中国”？是五声音阶？是民族乐器？还是更抽象的东西——比如东方的留白、含蓄？
9、有些剧为了“中国风”而“中国风”，二胡一拉、锣鼓一敲，唢呐一吹，就能代表中国风么？您认为真正的“中国音乐剧语汇”应该从哪里生长出来？
10、业内常说，中国音乐剧缺的不是作曲，是好的剧作家和导演。您认同吗？从作曲家的视角看，您合作过的团队中，最让您感到“无力”、失控的环节是什么？
11、聊完了现状，我们得抬起头看路。去年我看到一个数据，一些沉浸式小剧场剧的复购率特别高，而大剧场大制作反而后劲不足。这个现象背后，您觉得是观众变了，还是‘大而全’的叙事方式正在失效？
12、我们一直在学百老汇的产业模式，学伦敦西区的叙事技巧。但学到现在，您觉得我们该不该有勇气“不学”了？中国音乐剧有没有可能走出一条既不是百老汇，也不是德奥、法剧的第四条路？
13、您观察到国际上对中国原创音乐剧有反馈吗？他们能看懂我们的“中国故事”吗？有一种说法是，我们的作曲技法已经不输国外了，输在“剧本”和“制作”。您认同吗？
14、现在的舞台技术日新月异，多媒体、AI创作、沉浸式演艺。这些技术手段是丰富了您的创作语汇，还是干扰了音乐本身的表达？当观众被视觉震撼时，他们还会用耳朵听吗？
15、您的学生都是00后甚至05后。他们听什么、写什么？从他们身上，您能否看到下一代中国音乐剧的模样？我们现在的创作，是在迎合年轻人，还是在引领年轻人？
16、儿童音乐剧这个细分赛道，这些年有什么变化？我们是在“哄孩子”，还是在真的为孩子做艺术？
17、我们是否低估了儿童剧作为“培养未来观众”的战略价值？当下的儿童剧市场是“蓝海”还是“乱海”？
18、我们把目光拉回所在的这座城市——天津。天津是曲艺之乡，年轻一代的观众是被相声、话剧喂大的，对“叙事”和“语言”极其敏感。这种地域文化特质，对音乐剧的创作和接受，是天然的土壤还是某种挑战？
19、2025年京沪两地合计贡献全国音乐剧演出票房的60%，近一半的演出场次，汇聚全国超六成的音乐剧观众。那在有语言优势的天津，做音乐剧你觉得有没有独特的门道？
20、抛开宣传压力，纯粹从艺术判断和行业风向的角度，当下或未来接下来在中国舞台上出现的，有哪些剧目的出现是值得我们关注的“信号弹”？它们可能代表了某种新的尝试或突围。
21、有没有哪一类题材、哪一种风格，是您觉得“应该有人做了，但还没人做”的？您自己有没有想碰但还没碰的题材？
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