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0本期对谈嘉宾：洪天贻
剧场导演。先后毕业于北京师范大学文学系，伦敦大学中央演讲与戏剧学院。
导演作品曾参加乌镇戏剧节特邀单元、北京国际青年戏剧节、GOAT构特别青年剧展、北京德国文化中心·歌德学院“德语剧本市场”呈现计划、清华·哲学戏剧节、声嚣剧读节等节展。代表作品：《风景回收站的工作日志》、《——以慧聚狮垒球队为例》、《你喜欢高椰子树，还是矮椰子树？》、《花园》等。
她以戏剧为媒介，关注人地关系。曾在瑞士洛桑、河南焦作大南坡村等地展开基于田野调查的剧场驻留创作。
洪天贻：我的作品是剧场作品，不是话剧。创作中问题意识先行，最终传达的还是意义上的东西。
子涵：我的困惑是，如果话剧文本自我成立，为什么还要把它“演”出来。
从电影到文学再到剧场。
洪天贻：我认识到我并不是特别喜欢完全“平等”的集体创作模式。 洪天贻：自己的创作每一次都是”冲动先行“，心里想什么就去做了。关于《你喜欢高椰子树，还是矮椰子树？》 / 《花园》。
《你喜欢高椰子树，还是矮椰子树？》剧照
《花园》剧照
小珂：失语是那个特殊时期人的状态。 你的作品中舞台上营造的环境很丰富，感受到你创作的内容和当下社会问题的隐形的“合流”。
洪天贻：纪录剧场（ 《外面的世界》） 不是我自己创作的核心方向，但可以反哺给我很多对于现实的认识。我自己的创作方向很难说清楚，在《风景回收站》之前都是这样。
《外面的世界》剧照
洪天贻：多看看剧本，看着看着有一天感觉突然看出了演出。
子涵：你为什么选择虚构作为主要的创作基础？洪天贻：这好像是很前置的。 我觉得生活很苍白，期待有意思的事情发生，如果没有发生，我就让它在剧场里发生。
小珂：你是怎么去构思你的舞台、道具和视觉设计的？
洪天贻：我觉得自己的生活状态在现实层面还是很悬浮，但在智识意义上还是有发展。
《水》剧照
《⻛景回收站的⼯作⽇志 ： ⽩⾊⽯头》的创作故事。
打开了一个自己感兴趣的、新的世界路径和方式。
小珂：作为创作者，你现在最大的困难是什么？
