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4前两天在聊路薇的“南山”，说到两件事，一个是散步时街道还是街道，猫还是猫，但路薇给了标题，也就是命名。然后说到情境就是作曲。
但没有来得及展开到下一步。我想说命名是暴力。概念作曲是更强烈的语言穿刺了存在。然后情境需要技术就像传统作曲总是在解决技术问题。而且重点是，先提出暴力使用暴力，这是人以技术的方式塑造自己（也就是塑造自然）。然后才把词语返还给无言和混沌。这是所有“有所为”的条件也就是艺术的条件。
这个话题我想再放到kieran这里。他的音乐让我想到所有的音乐都是声音诗。不是说模仿了说话的声音这个层面，而是音符和词语一样，本身都是符号，然后音符是限定的能指，词语则更开放。同时对音符的演奏有更多的无意义的自由，对词语的使用则离不开意义……
kieran的游戏基于技术，他把语言限定在音符这里。全是符号，全都从符号出发，演奏出来符号就不再是符号。这里有另一个南山。
Kieran Daly - IF GLISS INSISTENCE DELTA ANALYSES, THEN GLISS INSISTENCE DELTA ANALYSES (Madacy Jazz; 2026)
1. Something something reference to “temporal segmentation perception” and “long-range structural continuity”
2. The first brown-thicker-brown-thrown clone with less salient segmentation boundaries
3. Appendix (following “redundancy metric”)
4. Non-resonant broadband amplitude envelope intermittency under contiguous focusing
2026年8月录制
