78
2为什么今天的恐怖片，越来越喜欢带我们去一些没有人的地方？
一间空荡荡的黄色房间，一条永远走不到尽头的走廊，一座废弃的商场，一栋没有居民的大楼——这些地方没有传统恐怖片中的怪物，却让人感到一种难以言说的不安。
2019年，一个来自4chan的帖子创造了“后室”（The Backrooms）这一互联网都市传说。几年之后，它从网友的集体想象，进入YouTube影像、游戏和A24电影的创作之中。
但后室真正令人恐惧的，或许并不是隐藏其中的怪物，而是一个更复杂的问题：为什么这里曾经有人，现在却只剩下我？
本期节目从电影院里的恐怖片体验出发，讨论后室背后的“阈限空间”（liminal space）美学，并试图理解这种属于当代的恐惧，对消失之物的怀念，以及弥散在全球流行文化中的普遍怀旧情绪。
【主要问题】
“后室”如何从网络怪谈变成一种全球文化现象？
什么是阈限空间？为什么空走廊、废弃商场、旧学校会让我们产生复杂的情绪？
“怪异”（weird）与“阴森”（eerie）有何的区别？是什么东西闯入了我们的世界？又是什么东西从我们的世界消失了？
为什么千禧年怀旧、梦核、怪核，会成为今天青年文化中的重要症候？
怀旧意味着什么？二十年以后，人们会如何想象今天？
【本期主播】
胡亮宇，大学教师，文化研究学者，《感觉结构》主播
【收听指南】
地下室神秘帖子催生全球热议的后室文化
阈限空间：介于过去未来的悬浮地带
后室的时空体验在
马克费舍对恐怖感的详细探讨
后室提供一种人们对过去的怀旧
怀旧的原因是在于未来被取消了
电影《后室》的成功类型化及其局限
留在此地的我们，还有其他不同活法吗？
【本期提及的作品】
《后室》（Backrooms，2024，凯恩·帕森斯导演）
阿诺德·范·热内普《过渡礼仪》，商务印书馆，2010年
马克·费舍《怪异与阴森》，王知夏译，上海人民出版社，2024年
马克·费舍《资本主义现实主义》，王立秋译，南京大学出版社，2024年
胡亮宇《“我生命中的幽灵”：马克·费舍尔的晚期资本主义电影批评》，《当代电影》2024年第1期
【本期音乐】
片头音乐：Chick Corea, What Game Shall We Play Today(1972)
片尾音乐：Oleg Pogudin, Динь-динь-динь(1993)
【联系我们】
电子邮件：ryo2017@163.com
