奥德修斯的身上迷雾重重。他武德充沛，战功彪炳，但更多时候，他是古希腊“最富谋略，最善辞令”的英雄，善于伪装，藏身于语言和计谋之网背后。他的创造者——荷马本人到底是否存在，也是文学史上难解的问题。 两千多年过去，我们还在不断讲述他的故事。从荷马史诗，到但丁、乔伊斯，再到诺兰的新电影，奥德修斯一直在不同的时代变换身份。英雄、战犯、骗子、冒险者、罪人、战争创伤幸存者，而“漫游”和“回乡”的双重主题，也在时空中不断变奏。 本期节目将从诺兰《奥德赛》引发的争议出发，聊聊这个最聪明、最会讲故事、也最难定义的文学人物，他身上的谜团和评价，也谈谈电影的得失。但这些可能都围绕着一个古老但始终现代的问题：人为何痴迷真正回家？而这一次，诺兰给他安排了怎样的结局？ 🎙️本期主播 胡亮宇，大学教师，本播客目前为止的唯一主播 🧭收听指南 01:08 为什么诺兰《奥德赛》引发争议？ 07:00 齐泽克锐评电影像“室内剧” 09:54 奥德修斯到底是一个什么样的人？ 10:57 木马计是特洛伊战争名场面，荷马史诗里其实没怎么讲 11:34 独眼巨人死于奥德修斯“outis/metis”（无人/智谋）的谐音梗 15:10 20年国王不在家，有人在意过无政府状态的伊萨卡吗？ 17:24 电影的删减与增加 20:53 电影一边反战一边展示战争奇观，有点拧巴 30:47 奥德修斯的文学史漫游 31:13 奥德修斯在钱钟书和冯至的目光之中 36:46 诺兰给奥德修斯的结尾指向了悼亡 📚本期提及作品 Emily Wilson, “An Uncomplicated Man”, London Books Review, 2026.7.27，https://www.lrb.co.uk/the-paper/v48/n14/emily-wilson/an-uncomplicated-man Daniel Mendelsohn, “Artful Weaving”, The New York Review, 2026.7.17 https://www.nybooks.com/articles/2026/08/20/artful-weaving-odyssey-christopher-nolan/?lp_txn_id=1686925 毛尖《没有床和床戏，奥德赛和奥特曼还有什么区别》，澎湃新闻2026年8月17日，https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_33795996 Slavoj Žižek, "The Odyssey: Finally a Good Chamber Drama", ŽIŽEK GOADS AND PRODS, 2026.7.25 https://slavoj.substack.com/p/odyssey-finally-a-good-chamber-drama 中文版见：《斯拉沃热・齐泽克观看<奥德赛>：“我的第一反应是十足的意外”》，微信公众号“镜况”，2026年7月27日。 https://mp.weixin.qq.com/s/Xv5Dpu6dYj8ozuKw9XJKqg） 瑟特·伯纳德特《弓与琴：从柏拉图解读<奥德赛>》，程志敏译，华夏出版社，2016年 查尔斯·西格尔《<奥德赛>中的歌手、英雄与诸神》，杜佳译，三联书店，2020年 芬利《奥德修斯的世界》，刘淳、曾毅译，北京大学出版社，2019年 陈戎女《缪斯的吟唱：荷马世界的女性与英雄》，华夏出版社，2025年 玛格丽特·阿特伍德《珀涅罗珀记 : 珀涅罗珀与奥德修斯的神话》， 韦清琦译，重庆出版社，2020年 马德琳·米勒《喀耳刻》，姜小瑁译，中信出版集团，2021年 黄锐杰，《一个含有现代色彩的‘奥地赛’——由<伍子胥>看冯至一个人的“抗战”》，《文艺研究》，2026年第1期 张治，《“围城”“回乡”的戏仿与隐喻——战争时期钱锺书对荷马史诗的体认心得与竞争手段》，《中国现代文学研究丛刊》，2021年第5期 雅典娜在伊萨卡岛上向奥德修斯显形，说出“你在凡人中最善谋略， 最善词令，我在所有的天神中间 也以睿智善谋著称。”图片来源：Athena Appearing to Odysseus to Reveal the Island of Ithaca Giuseppe Bottani, Giuseppe Bottani, 1775 但丁和维吉尔在地狱第八层遇到奥德修斯。图片来源：Bartolomeo di Fruosino, 'Dante and Virgil meet Ulysses', illumination, Dante Alighieri, Inferno, con l"Ottimo Commento. 1420-1430. BnF, fo. 80r. 🎵本期音乐 片头音乐：Chick Corea, What Game Shall We Play Today(1972) 片尾音乐：Eleni Karaindrou, Ulysses's Gaze: III. Ulysses' Theme - Var.1 (1995) 📮联系我 ryo2017@163.com

为什么今天的恐怖片，越来越喜欢带我们去一些没有人的地方？ 一间空荡荡的黄色房间，一条永远走不到尽头的走廊，一座废弃的商场，一栋没有居民的大楼——这些地方没有传统恐怖片中的怪物，却让人感到一种难以言说的不安。 2019年，一个来自4chan的帖子创造了“后室”（The Backrooms）这一互联网都市传说。几年之后，它从网友的集体想象，进入YouTube影像、游戏和A24电影的创作之中。 但后室真正令人恐惧的，或许并不是隐藏其中的怪物，而是一个更复杂的问题：为什么这里曾经有人，现在却只剩下我？ 本期节目从电影院里的恐怖片体验出发，讨论后室背后的“阈限空间”（liminal space）美学，并试图理解这种属于当代的恐惧，对消失之物的怀念，以及弥散在全球流行文化中的普遍怀旧情绪。 【主要问题】 “后室”如何从网络怪谈变成一种全球文化现象？ 什么是阈限空间？为什么空走廊、废弃商场、旧学校会让我们产生复杂的情绪？ “怪异”（weird）与“阴森”（eerie）有何的区别？是什么东西闯入了我们的世界？又是什么东西从我们的世界消失了？ 为什么千禧年怀旧、梦核、怪核，会成为今天青年文化中的重要症候？ 怀旧意味着什么？二十年以后，人们会如何想象今天？ 【本期主播】 胡亮宇，大学教师，文化研究学者，《感觉结构》主播 【收听指南】 03:20 地下室神秘帖子催生全球热议的后室文化 06:22 阈限空间：介于过去未来的悬浮地带 08:16 后室的时空体验在 10:25 马克费舍对恐怖感的详细探讨 14:24 后室提供一种人们对过去的怀旧 16:51 怀旧的原因是在于未来被取消了 19:00 电影《后室》的成功类型化及其局限 21:35 留在此地的我们，还有其他不同活法吗？ 【本期提及的作品】 《后室》（Backrooms，2024，凯恩·帕森斯导演） 阿诺德·范·热内普《过渡礼仪》，商务印书馆，2010年 马克·费舍《怪异与阴森》，王知夏译，上海人民出版社，2024年 马克·费舍《资本主义现实主义》，王立秋译，南京大学出版社，2024年 胡亮宇《“我生命中的幽灵”：马克·费舍尔的晚期资本主义电影批评》，《当代电影》2024年第1期 【本期音乐】 片头音乐：Chick Corea, What Game Shall We Play Today(1972) 片尾音乐：Oleg Pogudin, Динь-динь-динь(1993) 【联系我们】 电子邮件：ryo2017@163.com

关于播客的一些基本想法，欢迎大家关注、收听！ 片头音乐：Chick Corea, What Game Shall We Play Today(1972) 片尾音乐：丸山圭子，どうぞこのまま（1976）