![◢ 读图电台第04回 | 画框-画里画外 [景深与场景]](https://image.xyzcdn.net/Fh48YYxk5ts79pFNb8cfQ2R77EpJ.jpg@small)
11
0贾母道“正好，我这里正配丸药呢。叫他们多配一料就是了。”一语未完,只听后院中有笑语声,说“我来迟了,不曾迎接远客!”林黛玉思忖道“这些人个个皆屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?”心下想着,只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人,从后房进来。
先不说image的画里画外，文学其实也有画里画外。这段《红楼梦》里王熙凤的登场就是典型的“画外”范例。文学描述也要遵循所谓视角，王熙凤在黛玉的听觉里，却在黛玉的视线外，这可谓是文学的“画外”“场外”。
聊完 “取景”，我们自然会触碰到视觉艺术里的另一个命题 ——画里与画外。直白地说，这是一场关于可见与不可见的材料配置。
总有一个“画框”，界定出我们看到的“画面”， 一段文字、一张照片、一组电影画面，它们本质上都是对更广阔现实的一次“切割”与“复制”。图像只是碎片，暗示着一个更完整的真实，所以，大多数时候，“画外”其实也是画面的组成部分。
看到一块岩石，我们会自动补全整座山；看到一段街道，会联想到城市甚至某个城市；看到一张面孔，会感知到完整的人。这就是提喻法——用局部唤起整体。少了画外的想象，图像就会变得单薄，失去 “真实” 的说服力。
所以，取景在界定 “画内” 的同时，也在定义“画外空间”。画外空间虽未出现在画面里，却也真实存在，会产生奇妙的张力。——观众用经验、常识与眼前信息自动串联，完成一场无声的互动。
在图像里，构建画外空间有很多方法。但，静态的画，动态的影像比如电影，他们的‘画外空间’一样又不那么一样，咱们分两头来谈谈。
首先，静态图像，如绘画、照片，怎么营造画外空间？：
向远方汇聚的透视线，让我们在想象中无限延伸；
里斯本夜景 陈坡坡 2017年 iPhone SE手机拍摄：
被裁切的物体边缘，让我们不自觉补全它的全貌。
虽然读图电台基本围绕西方图像史和理论体系来论述，但中国绘画里著名的“马一角、夏半边”就属于裁切式的取景，有着典型的画外空间：
人物望向画外的目光，直接印证画外有人、有物、有空间
电影《蜂巢幽灵》 1973年 维克多·艾里斯 导演：
向纵深或向侧面敞开的门、能反射外界的镜子。
昆汀・梅特西斯《换钱者和他的妻子》里的凸面镜，直接映出窗外的世界：
其次，动态影像，如电影或者视频，画外空间怎么看
电影是由连续的、景别不同的画面剪辑而成的，这点和文学叙述很像。单凭一个句子或一个镜头画面来判断其是否有画外空间有点笼统。因为，几乎每个电影镜头本质上都是有画外空间的。所以，分析某个电影语法或风格是否有意留白于画外，必须结合一组镜头以及上下文来来看才准确一些。
画外空间不只是补全现实，更能带来戏剧效果好奇、期待、悬念、惊喜。画外能吸引观众，也能制造距离感。即便静态图像里，画外的存在也会引入时间维度—— 让我们自然想到画面 “之前” 发生了什么，“之后” 又会怎样。我们通常觉得画外只向左右延展，但透视法还给了我们另外两个方向：画面深处和画面前方。
画面深处：例子不胜枚举，多少画面里，人的背影渐渐消失在我们面前，往地平线前进而去。
画面前方：人物看向我们观众。《四百击》里，海水边，跑无可跑，少年主人公突然转向镜头，好像是看向追捕他的人，好像是看向我们，这几乎是电影史上的第一次直视，非常震撼的一幕。
特吕弗《四百击》 最后一幕：
好了，既然说到了电影中的人向我们看来，我想，下一回合暂时跳开“景深与场景”系列，回到肖像史，看看画中人从什么时候开始，微微转头，再转头，悄悄地看，斜斜地看，最后直直地看着我们，这是当年我学习美学史时最激动乃至有点发疯的时刻，之一！
...
【本回引用的作品、概念、资料等】
（读图RADIO前五回的制作，按视频播客的叙述逻辑，剪辑制作而成。以至于有不少引证的影像图像资料甚至概念不在旁白讲述中提及。如有兴趣，可移步B站搜索“显影-坡”的《读图电台》栏观看。）
小说《红楼梦》第三回里 王熙凤初次登场
19世纪末 丹麦画家威廉·哈默斯霍伊 油画作品 以其诗意、内敛的肖像画和室内画而传世
静态图像怎么营造画外空间？：向远方汇聚的透视线裁切物体边缘；人物望向画外的目光；向纵深或向侧面敞开的门；能反射外界的镜子.....
南宋 夏圭 绘画作品《松下观瀑图》《松溪泛月图》《溪口垂钓图》《坐看云起图》等其山水滩岸林常带半边，剪裁自然景物，画面流出一半空白。故称“夏半边”
南宋 马远 绘画作品 常只画景物一角…故称“马一角”
弗兰克·霍瓦特自拍 摄影作品 1945年
《换钱者和他的妻子》 昆汀·梅特西斯 1514年 油画 卢浮宫馆藏
《苦艾酒》又称《在咖啡馆》德加 油画 1876年 奥赛博物馆
动态影像里，画外空间怎么看（鉴别）〉比如电影，作为时间的艺术形式，其画面的连续性，注定带来连绵不断的画外想象。
电影《钱》 1983年 罗伯特·布列松 导演
电影《一代宗师》 2013年上映 王家卫 导演 日军侵华这一时代巨变的背景信息——仅通过三个复合型镜头表现。
电影《钱》 1983年 罗伯特·布列松 导演 遭受冤狱的主人公出狱后踏上流亡的道路——杀人的段落均无直接表现在画面里。
电影《四百击》 特吕弗 导演 1959年 影片最后，主人公安托万不停地跑，跑向海滩
画框：决定什么被看见，画外空间则给可见之物赋予生命与深度。理解画里与画外的关系，我们才算真正掌握图像的虚实之道。
图像的真实，从不取决于可见到的多少，而是取决于让我们相信多少。理解了画外，或许我们就能接受，生活里那些暂时‘不可见’的部分，同样真实存在，并悄悄赋予我们深度。
...
【本回主持】
陈坡坡
