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24“如你所写的，你写下的一切，都会实现。”
这次我们来聊聊夏光！
有关《粉丝来信》的讨论很多，其中关于夏光的讨论在我们看来远远不够。从《粉丝来信》的结构上来看，整部戏的题眼恰恰是夏光。《粉丝来信》之所以具有如此强烈的酷儿性，恰恰是因为存在着夏光这样一个性别流动的角色。郑微岚的酷儿性并不体现在他和金海鸣的关系上，而体现在郑微岚与夏光的游戏之中，体现在夏光流动的性别之中。
酷儿不在于两个人之间是否有浪漫关系（我们一直以来想澄清的就是这点），而在于结构。我们更多认为，郑微岚和夏光原本都是非二元状态，是合二为一的。而当金海鸣说出“夏光小姐”和“或许我们还会结婚呢”的时候，夏光和郑微岚分裂了。郑微岚意识到自己或许是金海鸣期待的“人”，但他并不是金海鸣期待的“性别”。他在那一刻被迫被认知为一个“男性”，而夏光在那一刻成为了一个符号化的“女性”。
“最终，我们都将沉溺在爱的各种形态之中”。但之所以会在爱的各种形态之中饱受痛苦，恰恰是因为各种形态的“爱”也会分出对错和优劣，也会有在文学、叙事和社会中更理所当然的那一种，和更无处容身的那一种。
时间戳
00:06 这一切都是因为有一天我吵架没吵赢
04:12 夏光是独立角色，并非郑微岚的投影
06:14 夏光的自我意志与男性的评价体系无关
11:41 夏光的性别：微岚与夏光对“女性”性别的戏仿
16:47 夏光对性别的微妙嘲讽
18:37 夏光、女性、缪斯、创作之间没有性别架起的必然关系
19:42 郑微岚的酷儿性体现在夏光身上，而不在他和金海鸣的关系之中
22:55 文学、异性恋霸权，男性和女性
26:11 二元之中的“居间者”——微岚和夏光的对应位置
30:07 在独立的酷儿空间中创作是没有性别的
37:38 《粉丝来信》对于本土酷儿的意义
41:14 “夏光”其名
45:33 收尾！
48:54 剧女！
片尾曲
Misty Morning by Tomh
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