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3*本期录制于2026年8月23日，北京
开放对话的人：
于一爽，作家
羊行，苦中找乐
本期主要内容：
本期「关雅荻·刹极9秒」围绕韩延导演新片《空枪》展开。关雅荻与「苦中找乐」主播羊行、作家于一爽，以及现场观众，在观影结束后进行了84分钟开放讨论。三个人的入口非常不同：关雅荻从香港类型片传统和电影工业出发，羊行更关注商业片的爽感、人物魅力与观众心理，于一爽则从文学叙事切入，把万梓强理解成一个不断相信自己能够逃脱命运的“例外者”。
几个人首先确认了影片强烈的港片质感。粤语、老香港演员、九十年代犯罪片的节奏和气味，让羊行一度忘记这是一部大陆导演作品。关雅荻则形容它像大陆影迷终于有机会进入香港电影的“宝库”，把林岭东、杜琪峰、王晶等人曾经建立起来的犯罪片经验重新拿出来使用。影片并不完美，但那种“拳拳到肉”的类型快感依然成立。
于一爽提供了整场最独特的理解。她从“虚器”与“例外者叙事”解释万梓强：连续五枪不死、一次次逃脱和获胜，让他逐渐相信自己被命运选中。“我永远不会输”成为人物真正的内在逻辑。她将这种傲慢联系到《奥德赛》中的奥德修斯和《罪与罚》里自认为超越普通规则的人，认为万梓强与其说是简单反派，不如说是一个不断僭越边界、最终被命运反噬的悲剧人物。
羊行则把这个判断进一步变成“天选之人”的心理机制。一个人连续赢得足够多次，就会误以为胜利来自命运偏爱，而不是概率。影片真正残酷的地方在于，每一次侥幸都强化万梓强的自信，直到那颗迟到多年的“子弹”最终回来击中他。
讨论随后进入影片最大的争议：为什么观众会对一个真实原型是严重罪犯的人产生同情？现场有人从第一个镜头开始就担心他被抓，也有人坚决认为影片把他的自尊受挫、撒钱、绑架和疯狂赌博浪漫化得过头。关雅荻因此追问，导演究竟如何让一个危害社会的犯罪者拥有如此强的银幕魅力，以及这种“枭雄化”处理的边界在哪里。
另一条持续出现的争论，是檀健次角色和第三幕。几位都感觉朱一龙线更完整，檀健次前半程长期被压制，直到进入大陆后才突然获得力量。关雅荻认为影片第三幕明显更赶，许多兄弟、女性角色和情感关系被迅速收束，少了前两幕那种人物沉浸感。与此同时，影片大量把答案提前摆在明面上，通风口、笼屋、菠萝油、手表等细节，都体现出一种高度类型化的叙事方式。
后半程，讨论逐渐从电影本身走向香港。于一爽用“借来的时间，借来的地点”概括九七前后的香港，认为大陆创作者拍同一段历史，与香港导演天然会拥有不同情绪。羊行最后的判断很直接：《空枪》未必会成为影史经典，却足够好看，也成功让观众在160分钟里不断被一个危险人物吸引。
关雅荻最终把《空枪》放进更大的电影工业变化中。他认为，随着大陆与香港电影创作再次融合，九十年代香港留下的类型片遗产可能正被重新开发。《空枪》的意义也许就在这里：它未必重新创造了一套新的犯罪片语言，却让我们看到大陆创作者如何重新进入香港电影的旧宝库，用今天的工业、观众经验和价值视角，再“炒”一次那些曾经让一代人成长起来的电影味道。
时间轴：
从《空枪》的港片质感开场，关雅荻、羊行和于一爽分别从香港类型片记忆、演员选择与第一观感进入这部160分钟的犯罪爽片。
于一爽从“例外者叙事”理解万梓强，认为一次次侥幸让他相信自己是被命运选中的人，并将这种人物原型联系到《奥德赛》与《罪与罚》。
羊行用“天选之人”解释万梓强的悲剧：连续获胜会让人误以为自己能够永远例外，直到命运最终把迟到的那一枪还回来。
从“我们什么时候开始同情一个罪犯”展开，三人讨论朱一龙如何让万梓强获得强烈银幕魅力，以及影片对真实犯罪者进行传奇化、浪漫化处理的边界。
从《空枪》大量调用九十年代香港电影记忆谈起，关雅荻提出大陆创作者正在重新进入香港类型片的“旧宝库”，但这种重拍已经天然带着新的大陆视角。
现场观众认为影片像一条不断加速的隧道，万梓强几乎从不犹豫也不回头，由此讨论“爽感”与人物缺少变化之间的矛盾。
从檀健次角色是否成立、为何与朱一龙形成执念式对手关系谈起，观众进一步追问双雄结构为什么始终没有真正达到势均力敌。
从香港社会的折叠感谈到“贼王”为什么对普通观众具有致命吸引力，现场重新区分对犯罪行为的否定与对银幕人物魅力的着迷。
于一爽提出万梓强真正想要的从来不是钱，羊行则进一步把这种欲望概括为“不断证明自己能赢”，并讨论中年人为什么会被纯粹的胜负感所诱惑。
现场出现另一种完全相反的判断：万梓强所有恶行都来自被冒犯后的自尊与小心眼，因此无法同情；话题也再次回到檀健次角色为何始终“使不上劲”。
从朱一龙颜值是否影响观众同情，到魏诗雅其实是万梓强一次次“空枪”的保护者，现场观众重新解释爱情、运气与命运之间的关系。
收尾从“这是一部看完未必会反复想、但很好看的类型片”谈到《空枪》票房为何难以破圈，最终把影片放进大陆与香港电影重新融合、重新开发经典类型遗产的历史变化中。
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