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12这期是从一场卷福版《哈姆雷特》开始聊的。
莎士比亚都已经四百多年了，为什么这些戏今天还在演，而且大家还愿意一遍一遍地看？同一句“To be or not to be”，换一个演员、换一个时代，居然还是会有新的东西出来。
我们沿着这个话题一路走深
我们聊英国演员为什么成名之后还是会不断回到舞台，聊他们的表演训练，聊英剧里那种很难替代的黑色幽默和讽刺，也聊到一件我自己一直很感兴趣的事：一个地方的文化到底是怎么活下来的。很多老东西如果只是被供在那里，其实很容易离今天越来越远，但英国人很喜欢继续拿它来用，继续改，继续演，继续开玩笑。
后来我们也真的从伦敦一路聊了出去
我很喜欢约克郡，当年在英国的时候，甚至有过一种“想躲起来的时候就想去约克”的感觉。它的街道很窄、很乱、看不到下一个转角，跟今天很多追求开阔、清楚、效率的城市完全不一样。现在回头看，我才慢慢知道，原来一个城市的空间真的会影响一个人的情绪。
巴斯又是另一种感觉。简·奥斯汀在那里生活过很多年，她小说里那么多人际关系、社交、阶层和婚姻，我觉得和那个城市本身的气质也很有关系。再往后聊到湖区，我还讲了一个自己年轻时候很好笑的经验：第一次去的时候觉得，不就是湖、草地和山吗，我们中国又不是没有。后来才知道，旅行这件事其实也很看年纪。
这次重新聊英国，我自己最大的感受也是这个。
年轻的时候旅行，很容易觉得一定要看到什么没见过的东西才算值得。现在反而没有那么在意了。如果一部戏、一首歌、一个作家或者一个艺术家曾经真的打动过你，那沿着这些东西再走回它发生过的地方，其实会看到很多以前不会注意到的东西。
所以这期虽然聊的是英国，聊戏剧、文学、城市和艺术，但最后还是回到了旅行这件事本身：我们到底为什么要去一个地方，以及人在不同阶段出发，看见的东西真的会很不一样。
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聊天的人：@雨尘 MSWan（小红书、微博、视频号、B 站：雨尘MSWan ； ）
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文案：雨尘
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Shownotes，
从卷福版《哈姆雷特》开始：为什么四百年前的台词今天还会打动我们？
一个曾经在伦敦生活的艺术工作者，会怎么重新看英国？
在伦敦生活了一年，却突然发现“我好像哪儿都没去过”
免费博物馆、Tate、V&A：艺术什么时候才能真正变成日常生活的一部分？
看戏像吃饭一样平常：英国剧场文化到底有什么不一样？
英国演员为什么成名后还要回舞台？——“因为舞台就是他们的健身房”
为什么英剧一眼就能认出来？黑色幽默、讽刺、克制，以及《极品基老伴》《九号秘事》
文化为什么能活四百年？因为他们一直在“使用文化”，而不是把它供起来
去莎士比亚故乡：一个伟大的艺术家，到底需要怎样的时代？
约克：风、雾、石墙，以及一个“能接住孤独”的城市
为什么现代城市越来越一览无余，而我们反而开始怀念那些可以藏起来的空间？
巴斯：简·奥斯汀与一个“You can't hide”的精致社会观察装置
湖区有什么了不起？从“不过就是湖和草地”到理解英国人的精神后花园
爱丁堡：为什么有些城市天生适合让艺术接管？
旅行到了后来，也许已经不是打开眼界，而是点亮关于自己的线索
生存，还是毁灭，
这是一个问题。
究竟哪一种更高贵：
默默忍受命运暴虐的投石与利箭，
还是挺身反抗这无边的苦海，
以抗争将它终结？
死去——睡去。
仅此而已。
如果一场长眠，
就能让我们摆脱心灵的痛苦，
以及血肉之躯注定承受的千百种折磨，
那该是多么值得渴望的结局。
死去，睡去；
睡去——也许还会做梦。
问题就在这里。
因为当我们摆脱了这具尘世的躯壳，
在死亡的长眠中，
究竟会做怎样的梦？
正是这个念头，
让我们迟疑。
也正因为如此，
人生的苦难才会被拖得如此漫长。
否则，谁愿意忍受岁月的鞭挞与嘲弄，
忍受压迫者的蛮横，
傲慢者的轻蔑，
忍受被蔑视的爱情所带来的痛苦，
忍受法律的拖延，
权势者的傲慢，
以及有才德之人不得不吞下的、
庸人给予的侮辱？
明明只需一把小小的匕首，
一个人便可以让自己获得解脱。
谁还愿意背负这些重担，
在疲惫的一生中呻吟、流汗？
只因为我们害怕死亡之后的未知。
那是一个从未有人归来的国度，
它令我们的意志困惑，
让我们宁愿承受眼前已经熟悉的痛苦，
也不敢逃向那些我们尚未知晓的苦难。
于是，思虑使我们变得怯懦。
原本鲜明果决的意志，
也被思想苍白的阴影笼罩；
那些原本气势磅礴、意义重大的行动，
也因此偏离了原来的方向，
最终失去了“行动”之名。