第73届柏林国际电影节已正式开幕，劳馨莹导演的短片《小晖和他的牛》亮相新生代单元（Generation kplus），并于22日举行全球首映。 故事介绍：9岁的小晖和爷爷住在广西的山里，其父母常年在广东打工。春节前夕，爷爷准备把家里的小牛卖掉。为了阻止爷爷，小晖想尽一切办法，把小牛和牛妈妈藏在山里。 劳馨莹是纽约大学电影学院研究生在读的一名青年女导演。她的作品以感性的双眼观察不同的社会阶层，关注到人们在现实中不能轻易表达的脆弱。在《小晖和他的牛》世界首映之际，乘法口诀Hardilm对导演劳馨莹进行了独家专访。 Q：首先可以向大家介绍以前的创作经历吗？ 劳馨莹：我在国内的本科专业并非电影相关，而是广播电视方面的新闻学专业，以前只拍摄过纪录短片，几乎没有接触过叙事短片。我拍的第一部叙事短片就是申请纽约大学的作品，入学之后，一年级时拍了几个小练习，《小晖和他的牛》是我的二年级作品。 学新闻的时候，我一直在想怎么转到电影专业去。但新闻学的学科背景也对我之后的创作有影响，平时创作时我会去看一些新闻，因为新闻的真实感很有力量，如果有触动到我的新闻，我会将它们记录下来作为以后的灵感和素材。 其实高中的时候就很想学电影，但当时学电影要通过艺考，必须得参加一些培训班，还有一些琐碎的费用。我没有参加艺考，选择了一个认知中跟电影相近的学科，但实际上它不能学到电影的东西。所以大二时，我就在考虑研究生转到电影专业的事情，开始准备申请纽约大学。 我高中的时候非常懵懂，最开始喜欢看的电影跟现在爱看的不一样，是《变形金刚》，看了好多遍，觉得特别酷，我的梦想就是成为像迈克尔·贝一样可以在片场大呼小叫的酷导演。后面看了很多其他类型的片子，渐渐的受到它们艺术风格的感染，自己的风格也逐渐变化了。 Q：作品入围柏林国际电影节，对你来说意味着什么？ 劳馨莹：挺高兴的。之前对自己的创作不是很自信，纽约大学有很多校友在各大电影节上获得了亮眼的成绩，但我之前没有参与过大型电影节，会有不自信的心理，柏林入围对我来说是一次创作层面的肯定。 收到这个消息的时候我还在旅游途中。柏林的官网上说会在12月底通知入围的结果，12月底我每天都在刷邮箱，没有收到入围通知，以为希望不大，于是开始计划出去旅游。 结果在1月7号收到了很长的一封邮件，我刚开始以为它的意思是“虽然您的作品很好，但是由于名额有限（之类的理由），很遗憾没有入围”，但其实是入围的通知，当时特别不敢相信，立马跟我的剧组分享这个消息，大家也都很激动。因为入围了，不得不缩短旅游赶紧回到纽约，去准备电影节官方要求提交的各种材料。 Q：为什么想要去创作《小晖和他的牛》这部短片？ 劳馨莹：我的老家在广西农村，2022年暑假，跟着爸爸回到农村里，看到奶奶的兄弟家里养了两头牛，一头是母牛，一头是小牛。在跟家里人聊天的时候我了解到这样一个情况：这头母牛已经养了有二十多年，它每年都会生下一头小牛，将小牛养一段时间后，母牛被留下，小牛会被拉到市场上卖掉。 我心里有一点好奇，就问奶奶，小牛被拉走的时候，母牛是什么样的反应？奶奶说，母牛会变得非常凶，不管平时它再怎么温顺，当看到自己的孩子被拉走的时候，都会一反常态地去攻击人，或者是去顶拉牛的车。牛也是有感情的，但它每生下一个孩子，都要面临一次被迫的分离。这件事情给了我很大的触动。 另外，村子里面有很多留守儿童，他们的父母都在外边打工，每年回农村时看到那帮小孩子用电话跟自己的爸妈聊天，是一个普遍现象。所以也不算对留守儿童的特别关注，只是我在农村生活中经常看到的场景。 我把母牛的痛苦和村里孩子的经历联想在了一起，小牛和孩子们都处在与父母被迫分开的境地。听到奶奶讲母牛的故事时，我很想帮母牛把孩子留下来，然后我想到，如果是村里的留守儿童看到了母子分离的景象，他们心里会不会也不想让妈妈和她的孩子分开，会不会有和我一样的冲动？所以我就写了《小晖和他的牛》这样一个故事。 短片中的小演员都是村里的孩子，但并不都是留守儿童，有的孩子父母在田里做工，或者像我的小主演锦浩，他的妈妈常年在家做卖猪生意，他的爸爸在广西的某个城市里打工。在拍戏的那段时间里，经常可以看见他妈妈，但是他的爸爸就一次都没有出现。 我有试着去找专业儿童演员。开始找演员时，我在上海隔离，线上试镜了一些看到招募信息来报名的孩子，他们大部分生活在城里。试镜过程中，总觉得少了一些我想要的感觉，一些真实的感觉，我认为还是要去找到真实生活在山里的孩子们。 最后找来的小演员们虽然从小生活在农村里，但会讲普通话，所以沟通方面没有问题。唯一不会讲普通话的是爷爷，跟爷爷的沟通确实非常麻烦，需要我的舅妈和锦浩的姐姐帮忙翻译。 小朋友们都很懂事听话，不会喊苦喊累，很乐意来配合演戏。锦浩的妈妈会到片场来，她反复地跟儿子说，你要听导演姐姐的话，姐姐叫你干什么你就干什么，你不要偷懒……他们演的也很自然。 牛同样要经过选角。我们去勘景的时候跑了好几个村子，就是为了找到合适的牛。首先必须是母子，锦浩和他的妈妈是真的母子，我们的母牛小牛也必须是真的，不然的话，会缺乏自然的亲密感，所以牛得是一对真的母子牛。 但是很多牛的孩子长得太大了，甚至比妈妈还大，视觉形象上不像母子，像好朋友。而且有的牛性情野，我们也不敢要。一边勘景一边找牛，找了很久，最后也是蛮幸运的，找到了这两头很漂亮的牛。 Q：短片中有非常多关乎留守儿童特殊设计的细节，尤其是开场爬树的场景，当时是如何设想与执行的？ 劳馨莹：这部片子是22年1月份拍的，我从21年的夏天开始做前期准备，去山里支教了九天，在我们广西的山里接触了里边的孩子，跟他们聊天，看一下他们平常的生活状态，片中的一些情节，比如小晖拿手机找信号，还有晚上给妈妈打电话，都是根据孩子们的真实经历写出来的。 我挺好奇山里的孩子跟父母的关系到底是怎么样，他们几乎没有办法见面，亲情到底是会变得生疏，还是会一样的亲密，最后得出结论：其实两种都有。 有的孩子会对父母产生不在乎的态度，这也跟父母对他们的态度有关系；但是有的孩子跟父母会特别亲密，一个男孩跟我说，他会在晚上打电话给爸爸妈妈，但是爸爸妈妈都不接电话，因为他们是建筑工人，晚上要赶工，没法接电话，孩子接不到电话就哭出来了，我也觉得很难过。 创作时我在想，小晖和爸妈是生疏还是亲密，我选择了代入自己的经历。我一直在纽约读书，跟国内的妈妈只能通过微信联系，每天都会跟她说很多事情，也会很想念家里。所以我希望片子里的小晖和他的妈妈也是这样的一种情感。 开篇的第一个镜头的内容不是剧本里写的，那棵树很多观众以为是电线杆，因为它太细了，但其实是一棵树。我们剧组第一天去勘景的时候，带着孩子们一起，打算开拍前先拿手机试拍几个镜头。 我们在一边讨论镜头，孩子们闲得无聊在另一边玩，然后锦浩他开始爬树，我一转头，看到他在一棵树上，我很诧异，但他说“我每天都爬树，还经常从树上摔下来”，我们就在镜头里加了一些孩子爬树的内容，让他在树上做一些事情，我会觉得这个过程非常好，孩子们比我要熟悉这个环境，所以他们会给我一些新的东西。 还有一个是剧本里的，我觉得小晖会把那两头牛当作他的家人，而不仅是牲畜，所以他会给它们命名，爷爷叫牛的时候会说“母牛、牛崽”，但是小晖会给他们起名字。 Q：在农村地区拍摄小孩和动物其实起步的难度就已经很高了，在拍摄中有什么最开心或者最艰难的经历可以分享吗？ 劳馨莹：我都不知道最开心是哪一天，觉得每天都特别的特别艰难（笑）。拍摄的过程中我的小主演哭了，我也哭了。 我哭那天，拍的是一个调度很难的镜头，正因为这个镜头的运动比较复杂，所以我在剧本里把它安排在第一个，意思是如果第一个镜头没拍好，这部片估计就毁了，所以我当时特别紧张。 而且由于找的演员都不是专业演员，当我提出要求时，他们不能马上就进入到我想要的状态。这个镜头拍了好多条都不行，给我的压力很大，我哭得特别丢脸，搞笑的是这个镜头最后还没用上，现在看到的第一个镜头就换成了小晖在树上的内容。 小晖哭呢，是因为他怕牛。我们找来的牛性情温顺，谁拉就跟谁走，有一场需要他拉着牛上山，但他有点害怕，就哭了出来。不过他特别勇敢，不会因为害怕就不去做，后来很快就适应了。最后一天拍的是他骑在牛上找信号的那一场戏，他拍完那场戏就跟我说，“姐姐我不怕牛了，你再让我骑在牛背上，我也不怕了”。 还有很难的一件事，我们要在山上拍戏，要辛苦大家在山里把器材搬上搬下。广西的山真的很高，很大，很险峻，一些路未设栏杆，车要是开歪一点，你就去天国了。有几天下着小雨，天气挺冷的，从我们住的地方到拍摄的山上，中间有一段公路还没铺设好，车开进去上下颠簸，这段路特别难通过，有一辆车还爆胎了。 不过那些很险峻的山，只是我们堪景的时候去了，最终没有用。实际拍摄的山稍微矮一点，安全一点。但是摄影组上下搬器材还是很累。 我猜每个剧组都会有一辆车爆胎（笑）。 我们的制片Larry是一个开车特别猛的人，我再也没见过世界上第二个有开车比他更猛的，那一段特别崎岖的山路，其他的司机包括本地司机都是比较小心地通过，只有Larry就像玩碰碰车一样，一路猛冲，特别飞快，Larry的车速从来没减过，甚至倒着开的时候都能开这么快，每次上去之前我都要祈祷一下，希望我能活着回来，每次从山上下来，我都感觉自己福大命大，特别搞笑。 有一次锦浩坐在他车上，出发前生龙活虎的，到了以后他开始有点头晕头痛，好像有点发烧那种感觉，我赶紧让他在车上睡了一会儿，吃了点药。过了大概一个小时之后他好了，还是生龙活虎的可以继续拍。自此以后我再也不让他坐Larry开的车了，就把他安排在其他开车靠谱的人身边。 还有一件好笑的事情发生在我们的录音老师波波身上，他是个特别幽默风趣的人，在山上拍戏的时候，牛只是偶尔会叫，那天在山上正常的拍，突然就听到一声牛叫，“什么，诶？牛叫了，那个叫声怎么有点不一样？”然后回头一看发现是波波老师发出的牛叫声，我们整个组都特别震惊，哇，学得特别像。 有一场戏，我们想要牛对着镜头拍正脸，它好像就不转过来，然后波波老师在那边学了一声牛叫，他气息很长，发出了特别长的一声“哞”，但是牛还是不理他。 我们在摆牛这件事上花了很多功夫，一直在和牛主人配合挪牛的位置，挪牛不太容易，它很重，要好几个人一起把它往一个方向推，使得它的正面能对着我们。我们的灯光师傅，一个河南大哥，也上去帮忙，感觉他对这事儿特别在行，他说：“哎，我们那里经常有牛”，然后他去推牛。但刚挪好一下它又回来了，花了很多时间在这件事上面。 Q：整个剧组是怎么构建起来的？ 劳馨莹：最开始的时候只有两个人，我和我的制片Laary（李皓铮）。我和Larry认识得非常巧合，一年级时我在纽约拍小作业，Larry来我的片场帮忙做制片助理，认识之后发现我们两个都来自南宁二中，在纽约很难找到老乡，不仅是老乡，甚至是同一个高中出来的，还是同一届，感觉特别有缘分。 我们一直保持联系，之后他做我学姐唐艺的《天下乌鸦》的制片，当时我也去片场帮忙，了解到Larry做制片很厉害。《小晖和他的牛》还在剧本修改阶段，我第一个就想找他来帮我制片，他看了剧本也很快就答应。我们俩开始组建团队，大部分的团队成员都是通过网络招募找到的，非常幸运，找到了很好的一群伙伴，他们都是通过剧组招募广告过来的。 我们的制片统筹跟我一起在村里住了将近一个月的时间，因为她当时刚好在放假，我就觉得特别棒，因为我们之前并不认识，但是他愿意为了我们的片子一起住在村里面，跟我的舅妈特别熟，他也玩得挺开心的。 我的副导演邱丽在申请的时候写了一封很长的信，特别真诚，他想要加入这个剧组，一起去跟大家用心地去创作，然后我跟Larry就决定让他过来参与我们的剧组。我们在拍电影之前彼此都不认识，所以说拍电影是特别有缘分的一件事。