李沧东的《可能的爱》无疑是今年最受关注的艺术片之一，随着影片上线Netflix，广大影迷终于有机会一睹这部李沧东《燃烧》时隔8年的又一部剧情长片。我们也请到了旅韩影迷、韩国文学研究者、译者Flora作为嘉宾，与我们一起聊《可能的爱》。我们会讨论到为什么李沧东早就想拍以2009年韩国双龙汽车裁员引起罢工为原型的故事，但却直到近年才真正找到进入故事的符合伦理的方式。我们也会拉片式的分析电影场景，外延环节，我们有讨论作为小说家的李沧东与作为导演的李沧东、韩国电影工业是否陷入寒冬等话题。 这是我们目前最长的一期，也是目前评分最高的一期。 也请关注我们的Spotify、Apple Podcast、YouTube等，以便持续获取完整节目 策划：夏宫 录制：Flora、Valuska、眼之愉悦、夏宫 剪辑：眼之愉悦 文案/发布：夏宫、眼之愉悦 片头曲：黑手那卡西《劳动者战歌（中文版，改编自〈光州之歌〉）》 01:33 影片介绍，双龙汽车罢工原型事件 7.5（flora）10（眼之愉悦）7.5（Valuska）10（夏宫） 07:20 打分：年度最佳作？还是李沧东作品里面复制《寄生虫》设定的中位数？ 14:45——————剧情讨论，有严重剧透部分，谨慎收听———————— 最喜欢的戏份讨论： 15:02 V：薛景求的哭戏，在银幕展现心理问题的必要性 17:02 眼：全度妍举重若轻的表演 19:00 夏：薛景求的哭戏之力量来源，跟随剧情进展前后状态的变化包括闪回之必要 20:27 V：李沧东电影里的人类普世情感 21:50 夏：团体治疗戏——微笑忧郁/沉默都是PTSD表现，自我叙事的“无事件境” 23:44 F：抬头望月的感动瞬间 24:39 按照剧情顺序讨论影片 24:52影片开头葬礼群像 31:54 李沧东一直在拍抗争，但不只是停留在某个程度，从激烈的国家暴力和现在隐性的阶级侵轧，以及不同性别维度的处理。 33:56纪录片镜头进入美玉家庭内部 38:48谁拥有被拍摄者记忆的归属权——美玉浩锡的初见闪回是纪录片镜头的场景重现？ 55:11 韩国移工的镜头背景呈现 光州双年展里孟加拉艺术家的“韩国梦”展品以及移民国家里的签证问题和“本国人”“外国人”的就业之争 01:03:18小企业主的口罩工厂老板女儿和洗衣店主女儿，下一代会更有希望吗？ 浩锡跟踪“生者”——接受团体治疗的剧情转折点 01:06:21 浩锡跟踪戏份 01:09:08 玻璃内外的拍摄镜头以及“生者”与“死者” 01:12:00 “口哨”和韩国社会清除“韩奸”运动 01:18:00 短暂的男性同盟？ 01:25:44 裸泳、监控与报复，以及对身体的自主权利 外延环节： 01:39:28李沧东的小说家还是电影导演身份 01:43:36《天灯》还有对应我们自己 01:45:33韩国文学里的社会运动的罪责感和自责感“我对不起比我更勇敢的人” 01:48:16 作为前文化部长的李沧东 01:48:54 李沧东对韩国电影产业的回应 01:53:52 李沧东电影评价在韩语世界和非韩语世界的分野 01:55:14代表韩国保守意识形态的《朝鲜日报》青龙奖 01:59:23 “今日的集会”网站：电影之外关注日常更小的一些正义 02:00:33 怅望一轮圆月——人类亘古不变的共通情感，在电影院看《可能的爱》的幸福 02:03:15 圆月和星星（朗读片段：李沧东小说《天灯》） 片尾音乐：李在真《薄荷糖电影原声音乐》——《경아의 옥탑방 II 京雅的阁楼房间Ⅱ》 提及电影： 李沧东全部导演长片前作 《美丽青年全泰壹》（1995，朴光洙导演、李沧东编剧） 《心跳声》（2022，短片，李沧东导演） 《月满之前저 달이 차기 전에》（2010）⁠YouTube⁠ 《你和我的战争》（2010，Tae Jun-seek） 《寄生虫》（2019，奉俊昊） 《大佛普拉斯》（2017，黄信尧） 《与王生活的男人》（2026，张抗俊） 《暗杀者们》（2026，许秦豪） 《鸣梁海战》（2014，金汉珉） 《破墓》(2024, 张在现) 《首尔之春》 (2022，金性洙） 《群体》(2026, 延尚昊) 《白南准：月亮是最古老的电视》(2023, 阿曼达·基姆) 《南汉山城》 (2017，黄东赫 提及电视剧/影集： 《现在不是出轨的问题》（2026） 《鱿鱼游戏》（2021-2024） 提及书籍和文章： 姜敬爱《人间问题》 黃皙暎《客地——黄皙暎中短篇小说选》、《铁道家族》 李沧东《鹿川有许多粪》 张爱玲《对照记》 社会学论文：方慧容《无事件境》 ⁠E. Tammy Kim, New Yorker, Cinema of Wayward Souls⁠ （⁠中文翻译⁠） 提及播客 《电影巨辩》——二十世纪专制史，电影先清算一部分 相关采访与网站 ⁠李沧东纽约电影节导演与演员共同映后谈⁠ ⁠多伦多电影节李沧东对谈⁠ “我们的集会”

温哥华电影节VIFF，虽然不是什么世界知名电影节，但曾经也是发掘亚洲新导演的摇篮，目前也是我们本地影迷观看到当年最佳影片们的最好机会。在那些最出名的几个电影节之外，更亲民的市民电影节如何满足影迷的需求，有怎样独特的气质和风格，是我们想要探讨的。在夸奖与吐槽中，也是电影节的现实起伏和身处其中的影迷们的经历。 策划：夏宫 主播：Audith、夏宫、Vincent 剪辑：夏宫、眼之愉悦 发布/文案：夏宫 片头/片尾：VIFF每部放映前的土地承认（Land Acknowledgement) “我们谨此承认，我们今天齐聚于此的土地，是玛斯昆（Musqueam）、史戈米殊（Squamish）和塞利沃圖斯（Tsleil-Waututh）部族世代传承且未经割让的传统领土。” Chapters: 02:59 VIFF总体经历与买票经历：容易抢票但缺少明星光临 12:58 曾经的VIFF：发掘出李沧东、贾樟柯、是枝裕和、洪常秀的龙虎奖，杨德昌与基耶夫洛夫斯基曾相约VIFF 24:31 VIFF的举办黄金时间：可以选择欧洲三大、圣丹斯加多伦多的高口碑影片 25:50 志愿者经历：工作量不大、福利不少 30:42 VIFF Live: 电影节遇上电音节，向外的扩展 37:40 选片：多伦多与纽约竞争的渔翁得利（《狂野时代》、《故土》） 本地题材（NBA温哥华灰熊的搬迁、冰球Canucks输球引发的暴乱、原住民题材） 北美亚裔题材 45:04 新单元：崭露头角的本地导演策展对自己创作有影响的片子（《共同语言》导演、《蓝鹭》导演） 47:15 今年印象深刻的影片： 推荐榜：《可能的爱》、《米诺陶》、《突如其来》、《春日幻游》、《混凝土简史》、《吉姆皇后》《马尔罗尼拼贴》 避雷榜：大部分VIFF世界首映、功利心重的《无名女孩》 56:28 难忘的VIFF瞬间和对VIFF的期待： 期待大金主（？） 看到大银幕上的朋友 疑似因宗教审查而无法被租回的大剧院 临时改变计划看到的佳片《行走之人》

罗泓轸的《希望》在本期收获了十分制下的零分和五分，也让主播们一致推荐去影院体验。我们从“西八”横飞的荒诞追逐与前40分钟建立的悬念出发，讨论双线结构怎样分配信息，慢镜头、广角摄影与追踪镜头怎样组织运动，以及白昼场景与CGI怪物之间的视觉冲突。我们也争论了怪物动机的揭晓、人物塑造和彩蛋结尾，讨论这部影片成为午夜场邪典的可能。外延部分，结合《追击者》《黄海》《哭声》，继续讨论罗泓轸电影中的地方民俗、边境经验、政治恐慌与底层人物。 本期含《希望》完整剧透，并涉及《哭声》等作品的关键情节。正式剧透讨论从10:04开始。 Chapters: 00:00 片头：西八起来！ 00:12 节目开场与《希望》基本信息 02:45 零分与五分：影院、资源与集体观影体验 07:42 为什么还推荐进影院：午夜场潜质与“服从性测试” 10:04 【剧透开始】死牛、伤口与前40分钟的悬念 12:40 边境小镇、战争阴影与非军事区 14:44 类型混搭、慢镜头与印度神片式的“土嗨” 20:10 实景小镇与CGI怪物，两条叙事线如何分配信息 24:24 屎尿屁笑话、民俗日常与英雄叙事的解构 27:02 解释怪物动机：悬念揭晓之后的分歧 32:07 怪物像《进击的巨人》：造型、能力与CGI之争 34:35 外星人、战争寓言与普通村民的观看位置 38:18 追猎、横移与广角：动作的“势能” 42:57 白昼里的CG怪物：虚实冲突与视觉违和 44:57 彩蛋、复活与续集计划 47:46 村落、国家与政治寓言的解读空间 52:19 回看《哭声》：无因的痛苦、信仰与不可见之物 55:42 《追击者》《黄海》：犯罪类型、延边经验与底层人物 59:45 还想看罗泓轸拍什么：民俗、边境与恐怖片的联想 1:03:39 片尾：西八起来！ 片头、片尾素材：bilibili博主适思丝岐淇制作的《【韩影希望】西八不完全整理，那一天的西八，西八起来！》（节选）。 欢迎关注我们的Spotify、Apple Podcast和YouTube。

过去不久的平遥电影展是第十届，十年弹指一挥间，平遥已经成为了中国影迷在院线观赏欧洲三大电影节影片与华语艺术片的最重要机会之一。这期我们邀请到了从各地前往平遥参加电影节的代班主播木南与阿蠡和嘉宾小歹与同泽，畅流今年平遥的经历，夸赞与吐槽，那些抢票的艰辛、累并快乐着的观影经历、奇特的汾酒物料和印象深刻的展映影片。 录制：木南、阿蠡、小歹、同泽 剪辑：夏宫、眼之愉悦 文案：夏宫 发布：夏宫 Chapters: 03:22 木南与阿蠡的平遥初体验是作为游客 08:25 没有抢到票？平遥不要慌 10:50 平遥电影宫/节与本地居民的关系：山西就是法国 即使在上海，电影节也是个小众文化活动：“电影节是干什么的啦” 24:48 观众评审的体验：不评选出来不让上厕所和同票乌龙事件 33:36 媒体场的内部梗 40:14 最特别的影迷物料：汾酒 44:32 抢票难 52:15 观影氛围：出警与黄牛 56:06 发现“快乐星球” 1:01:43 电影红榜： 《尾款》 1:08:52 《善男信女》 1:17:04《空闲的日子》 1:20:09 《春日幻游》纪录片之辩 1:25:44 《峡湾》与《女仆日记》之罗马尼亚电影 1:34:01 《寒夜灯炷》 1:39:27 藏龙单元大年？卧虎单元影片一个“闷”字形容？ 1:40:32电影黑榜： 《宝石劫》PK 1:45:30《费穆》 1:49:44《四分之四》 1:54:27 迷影之平遥时刻： “站台”放映的现实与非现实 银幕流星 西八区之HOPE “你在桥上看风景”——平遥风情画 片尾曲：《小武》贾樟柯 欢迎关注我们的Spotify、Apple Podcast和Youtube

刚刚过去的多伦多国际电影节和平遥国际电影展中，杨两全导演、杨伟伦、钟雪莹主演的《善男信女》都获得了普遍的赞誉。刚公布的金马名单中，《善男信女》一举斩获9项提名。作为导演的长片首作，《善男信女》讲述了一次送错餐引发的身处困境的两人相互报复的故事。杨两全在多伦多全球首映时坦言紧张观察观众反应，发现大家的笑声比预期中要多，松了一口气。 镜外势力主播在导演从多伦多回到香港又将马上赶赴平遥之际，有机会进行深度专访。从创作电影的灵感来源聊到创作剧本的挑战，从自我认同为编剧的杨两全担任导演的感受聊到吃饭戏在他电影中为何如此重要，从选角聊到故事的残酷与疗愈。我们也聊到了作为多次在杜琪峰创办的“鲜浪潮”短片计划中获奖的创作者，“鲜浪潮”对于他和新一代香港创作者的意义，大学的新闻专业与他电影创作的关系。在风云变幻的时代中，作为香港电影创作者，杨两全怎么看待自由表达与现实妥协的张力。 不含剧透 采访/剪辑：夏宫、眼之愉悦 文案/发布：夏宫 Chapters： 01:20 导演和电影简介、灵感来源 06:26 编剧的自我认同和创作过程 * “我比较得心应手的角色是编剧” * “最难的对我来说是一开始是怎样，因为第一个冲突是怎么发生的” * “至少一个礼拜，我一个字也写不出来” 12:39 剪辑：如何让节奏更紧凑 * 初剪版有2个多小时 * “把最重要的东西保留下来” * “我之前还曾经在刘德华的公司做过两三年的内部编剧，在那里写类型片的机会比较多。” * “我一直比较喜欢写对白” 21:56 选角：杨伟伦市井，锺雪莹路见不平会挺身而出 * “我很快就想到了杨伟伦” * “锺雪莹在现实生活中的这些行为，其实很像我想象中的女主角” * 彭秀慧赋予了角色我没预期的东西 31:45 吃饭戏：食物本身就是一种很好发挥的意象 * “在这样的餐桌上，大家聊天，有时候会产生一种针锋相对的感觉” * “食物本身就是一种很好发挥的意象：你先抓住一个具体的食物，再通过这个食物去讲人物之间的关系，或者人物的情感。” 39:47 影片中的空间与地理 * “好像每一部作品刚好都是不同的情况。我也很难说这是我刻意做出的选择” * “好像需要增加一些能够表现空间和城市感的镜头” * “现在影片里有不少空镜，其实都是拍完之后再补拍的” * “那种空间被压缩的感觉，并不需要特别设计” 48:05 后疫情与社会事件的创伤电影？ * “当这个世界已经变得很糟糕、这个时代已经变得很不好，我们应该怎样继续在这样的世界和时代里生活、生存？” * “最具有疗愈感的一个剧本” 52:57 从学新闻到舞台剧再到电影：做导演最重要的是？ * “一种典型的文学青年式的文字创作” * “原来没有科班经验也可以做电影” * “导演最重要的东西” * “在学习新闻传播的过程中，我开始更多地思考社会以及人的问题” 59:06 鲜浪潮一代？ * “鲜浪潮是香港当时少数几个能够提供短片创作资源的平台之一” * “我们这一代最主要的创作路径之一，就是寻找公共资助” * “现在最大的不同，可能就是整个电影工业没有以前那么发达，能够提供给年轻人的机会也少了很多” 1:07:15 香港电影（人）：信有明天？ * “不只是留在香港的人，包括一些已经去了其他地方的香港创作者，我都看到还有很多人在持续地创作” * “在故事创作层面，我没有刻意地妥协” * “资金不一定只是香港的，只是可能要花更多的时间和力量而已“ * “我没有特别妥协。至少目前还没有，之后不知道” 采访文字版参见：导筒公众号《从多伦多到平遥，这绝对是香港电影的年度排面之作》https://mp.weixin.qq.com/s/dEw7s0sswLEbacr1XeOV2w

《镜外势力》开启电影节专题“哈哈镜”，首期聚焦刚刚结束的多伦多国际电影节（TIFF）。我们邀请贾想、脸脸、小May、凍檸茶，与夏宫、眼之愉悦共同回顾今年的观影经历：从李沧东《可能的爱情》的首映与导演交流，到酷儿电影、女性导演作品与“午夜疯狂”单元的集体观影文化。我们分享了各自的选片路径与观影评价，也讨论了会员购票、首映票价、媒体场的手机使用，以及屏摄与粉丝营销对电影讨论的影响。外延环节，我们结合电影节认证、奥斯卡参选机制与TIFF电影市场的变化，讨论城市影展的公共参与、本地电影文化和观众体验。 录制：眼之愉悦、夏宫、贾想、脸脸、小May、凍檸茶 文案：Valuska 剪辑：Valuska 发布：夏宫 *Chapters： **电影节体验与选片* 00:00:11 “哈哈镜”专题介绍：主播、嘉宾与各自的TIFF经历 00:04:03 电影节期间的多伦多：节日氛围、公共活动与影迷社群 00:07:38 不同的选片路径：酷儿电影、原住民题材、女性导演与首作 00:10:37 商业化与运营压力：明星、首映票价，以及映后交流的价值 影片讨论与午夜疯狂 00:15:23 为李沧东而来：《可能的爱情》首映、导演对谈与签名经历 00:16:10 《I Am Mario》：跨性别男性的怀孕经验与酷儿表达 00:17:08 午夜疯狂：类型片首映与集体观影的现场文化从《火遮眼》《痴迷》到《The Face of Horror》，观众的欢呼、尖叫与放映仪式如何改变观影体验《洛基恐怖秀》《房间》与参与式观影 00:24:12 《马尔罗尼拼贴》与《狂忘警探》：政治影像、加拿大幽默与动作喜剧 00:27:37 普通会员的购票变化：套票优惠、购票平台与手续费00:28:41 《Four Seasons in Java》与《Elephants in the Fog》：自然环境、女性经验与尼泊尔第三性别社群 00:31:06 两天之内的观影落差：《疯癫老人日记》《泡泡糖女孩》《告别的年代》与《可能的爱情》 00:33:04 从《寻人》《点心》《喜福会》谈对王颖新作的期待与失望 观影礼仪与商业化 00:34:19 电影节中的观影礼仪：手机使用、媒体场规则与现场管理 00:37:37 从屏摄到粉丝营销：影片片段的传播与影评讨论

《镜外势力》请到了重磅嘉宾：政治学者林垚（林三土）土师，聊一聊暑期成为全球文化现象的诺兰新片《奥德赛》。我们讨论了诺兰对于荷马原著的“改编还是乱编”、主旨的变化、有着PTSD的奥德修斯的人物形象、各个女性形象的塑造与选角争议、诺兰的70mm IMAX坚持。在外延环节，我们聊到了诺兰的政治立场和作为第一位翻译《奥德赛》原著的女性英文译者，Emily Wilson的译本的优缺点。 录制：眼之愉悦、夏宫、林垚 文案：夏宫 剪辑：眼之愉悦 发布：夏宫 Chapters: 00:00:00 三土老师讲段子 00:00:27 主播与《奥德赛》信息介绍 影片主题讨论 00:08:32 “去神化”与“心理创伤”的主题：越战老兵奥德修斯 00:20:47 不再狡黠的“罪感”奥德修斯？ 00:30:53 回应Emily Wilson对于性场面和宴饮场面的省略 * 00:37:40 《奥德赛》中的情感伦理观 * 00:42:30 电影《奥德赛》与原著中的宙斯法则：主客之道在希腊时代的“文明与野蛮之分”与现代改编的必要 剧情讨论： 00:53:31 印象深刻段落： * 失望的“咨询师版本的卡吕普索”段落与海怪段落 * 去性感的瑟茜、近似实拍的变猪 01:04:01 选角争议： 非裔海伦：作为战争借口的“红颜” 西农：原型来自罗马人的“二创” 外延 01:15:10 《奥德赛》在西方的流行程度堪比《西游记》？ 01:16:27 好莱坞电影中“英雄叙事”的变化：从“能力越大，责任越大”与“充满创伤”的英雄 * 心理学成为现代社会人自我认同的重要方式 * 治愈还是遮蔽了结构化的问题 01:23:52 左派右派都不讨喜的诺兰： * 《蝙蝠侠》三部曲：讽刺“占领华尔街”、支持“反恐战争”？ * 《奥德赛》：选角色太woke？ * 林垚：诺兰像中间温和民主党人，想象的“田园牧歌”的理想小社会 * 诺兰对于现代科技问题的个人抵抗 01:29:46 《奥德赛》翻译版本：Emily Wilson的版本好不好？是青少年版《四大名著》？ * 土师为什么对Emily Wilson版本不满意：类比把七言古风翻译成五言绝句 * 门德尔松的译本做对了什么 提及电影 * 诺兰前作 * 《谍影重重》系列 * 《蜘蛛侠：崭新之日》（德斯汀·丹尼尔·克里顿，2026） * 《猎鹿人》（迈克尔·西米诺，1978） 提及书籍 * 《伊利亚特》The Iliad（约公元前8世纪）荷马（Homer） * 《奥德赛》The Odyssey（约公元前8世纪）荷马（Homer） * 《埃涅阿斯纪》The Aeneid（约公元前19年）维吉尔（Virgil） * 《阿喀琉斯在越南：战斗创伤与人格的毁灭》Achilles in Vietnam: Combat Trauma and the Undoing of Character（1994）乔纳森·谢伊（Jonathan Shay） * 《奥德修斯在美国：战斗创伤与归乡的考验》Odysseus in America: Combat Trauma and the Trials of Homecoming（2002）乔纳森·谢伊（Jonathan Shay） * 《佩涅罗佩记》The Penelopiad: The Myth of Penelope and Odysseus（2005）玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood） * 《中国叙事学》Chinese Narratology（1996）浦安迪（Andrew H. Plaks） * 《拯救现代灵魂：治疗、情感与自助文化》Saving Modern Souls: Therapy, Emotions, and the Culture of Self-Help（2008）伊娃·伊卢兹（Eva Illouz） * 《奥德赛》The Odyssey（2017）荷马（Homer），艾米莉·威尔逊（Emily Wilson）译 * 《奥德赛》The Odyssey: A New Translation（2025）荷马（Homer），丹尼尔·门德尔松（Daniel Mendelsohn）译 提及文章 * 《一个不复杂的人》An Uncomplicated Man（2026）艾米莉·威尔逊（Emily Wilson），发表于 London Review of Books，2026年8月13日。 阅读原文：An Uncomplicated Man — London Review of Books * 《奥德赛：终于是一部优秀的室内剧》The Odyssey: Finally a Good Chamber Drama（2026）斯拉沃热·齐泽克（Slavoj Žižek），2026年7月25日发表于 ŽIŽEK GOADS AND PRODS。 阅读原文：The Odyssey: Finally a Good Chamber Drama — Slavoj Žižek 提及播客 * 《〈奥德赛〉有什么史诗性？一切。》What’s Epic About the ‘Odyssey’? Everything. — The Daily 链接 * 《谁拥有〈奥德赛〉？》Who Owns the Odyssey? — Critics at Large 链接 * 《〈奥德赛〉：宏大而壮丽》The Odyssey Is Massive and Magnificent — The Big Picture 链接 欢迎在海内外各平台关注我们！

《牛来》的意外爆火引起了众多讨论。本期播客，夏宫、眼之愉悦与特邀嘉宾、从事电影发行的里予一起讨论关于《牛来》现象的诸多争议，以及邪典迷影文化的中西对比与未来展望。 录制：夏宫、眼之愉悦、里予 剪辑：眼之愉悦 发布、文案：夏宫 片尾曲：《春风亲吻我像蛋挞》 0:00 介绍新栏目“势力眼” 1:42 为什么想看《牛来》 3:43 《牛来》基本信息 * 6:15 三四线城市观者《牛来》体验 12:00 关于《牛来》的争议 * 12:36 《牛来》下架争议 * 14:19 骗补争议 * 23:09 过审争议：戈达尔可以通过技术审查吗？ * 36:38 劣币驱逐良币？ * 46:53 屏摄：《牛来》是特例吗？ 51:25 cult 电影文化： — 《牛来》能成为下一个《房间》吗？ — 《房间》与《洛基恐怖秀》邪典仪式的牛来 提及采访：https://www.bilibili.com/video/BV1JQbe6qEpF/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click 提及电影： 《房间》The Room｜导演：托米·韦素Tommy Wiseau｜2003 《洛基恐怖秀》The Rocky Horror Picture Show｜导演：吉姆·沙曼Jim Sharman｜1975 省略部分电影：见单集封面 《喜欢高兴爱》Love, My Way｜导演：刘冰 ｜2023 《冬旅人》The Absent｜导演：鲁丹 ｜2024 《麦兜系列》McDull film series：2001-2016 《痴迷》Obsession｜导演：库里·巴克 Curry Barker｜2025 《火遮眼》The Furious｜导演：谷垣健治 Kenji Tanigaki｜2025 《猫》Cats｜导演：Tom Hooper｜2019 《我和我的祖国》｜总导演：陈凯歌 ；联合导演：张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野｜2019 提及论文： * ⁠Matt Foy — “The Performance Cult of The Room”⁠ * ⁠Richard McCulloch — “‘Most People Bring Their Own Spoons’”⁠ * ⁠Derek Godin — “Buzz Bombs: The Room, Snakes on a Plane and Cult Audiences in the Internet Era”⁠ * ⁠Kinkade & Katovich — “Toward a Sociology of Cult Films: Reading Rocky Horror”⁠ * Suheng Zhu、Zhaoyu Zhu & Thomas William Whyke，From live-streaming to memes: An exploratory study of the Chinese abstract culture as a structure of feeling among Chinese youth(https://doi.org/10.1080/13676261.2025.2541106)(2025),Journal of Youth Studies

最近几年，爆款恐怖片层出不穷，从《死神来了6》、《凶器》（Weapons）、《同甘共苦》（Together），到最近的《后室》（Backrooms）、《痴迷》(Obsession)，相对低成本的制作的新人导演恐怖片，产生了以小搏大的效果。《后室》的导演凯恩·帕森斯更是2005年出生的Gen Z世代，从2022年第一个《后室》概念短片在YouTube爆火开始，长片的制作就备受瞩目。本期节目，三位主播从不同视角，从《后室》从短片到长片的概念延展与剧情扩展、人物设定、摄影与美术风格，以及YouTuber到电影导演的新职业路径、“恐怖”概念在疫情后的发展、年轻人成为《后室》观影主力等文化现象角度，详细解读这部现象级恐怖片。 录制：眼之愉悦、Valuska、夏宫 剪辑：眼之愉悦 文案：夏宫 发布：夏宫、Valuska ⏱ Chapters 00:00 节目介绍与主播自我介绍 05:26 《后室》基本信息与创作背景 06:55 Backrooms 世界观起源与网络文化 09:38 三位主播评分与总体评价 15:38 剧情解析：Clark 与空间迷宫 31:08 心理恐怖、身份认同与家庭关系 49:18 摄影、美术与 Blender 如何建构 Backrooms 57:10 Liminal Space 与现代空间焦虑 1:15:00 《Office有鬼》、公共空间、劳动异化与“后疫情”电影 1:20:10 年轻观众、恐怖片复兴与电影工业 1:41:55 总结 提及电影： 《星际穿越》（2014，导演：克里斯托弗·诺兰） 《盗梦空间》（2010，导演：克里斯托弗·诺兰） 《长腿》（2024，导演：奥兹·珀金斯） 《情感价值》（2025，导演：约阿希姆·提尔） 《夜以继日》（2018，导演：滨口龙介） 《愤怒的公牛》（1980，导演：马丁·斯科塞斯） 《闪灵》（1980，导演：斯坦利·库布里克） 《诺斯菲拉图》（1922，导演：F·W·茂瑙） 《哥斯拉》（1954，导演：本多猪四郎） 《死神来了6：血脉诅咒》（2025，导演：扎克·利波夫斯基、亚当·B·斯坦） 《幸福终点站》（2004，导演：史蒂文·斯皮尔伯格） 《异度空间》（2002，导演：罗志良） 《Office有鬼》（2002，导演：麦子善、刘宝贤） 《爱情万岁》（1994，导演：蔡明亮） 《爱情神话》（2021，导演：邵艺辉） 《好东西》（2024，导演：邵艺辉） 《瞬息全宇宙》（2022，导演：关家永、丹尼尔·施奈特） 《我的世界大电影》（2025，导演：贾里德·赫斯） 《同甘共苦》（2025，导演：迈克尔·香克斯） 《痴迷》（2026，导演：柯里·巴克） 《铁肺》（2025，导演：马克·费施巴赫） 《爱情抓马》（2026，导演：克里斯托弗·博格利） 《8号出口》（2025，导演：川村元气） 提及剧集： 《人生切割术》Severance（2022–，主创：丹·埃里克森 Dan Erickson） 游戏 / 网络文化 《后室》Backrooms（2019，网络都市传说） Kane Pixels《Backrooms》系列（2022–，创作者：凯恩·帕森斯 Kane Parsons） 《八号出口》The Exit 8（2023，创作者：KOTAKE CREATE） 《我的世界》Minecraft（2011，开发商：Mojang Studios） 提及书籍： 马克·奥热（Marc Augé）：《非地方：超级现代性人类学导论》（Non-Places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity，1992） 亨利·列斐伏尔（Henri Lefebvre）：《空间生产》（The Production of Space，1974） 韩炳哲（Byung-Chul Han）：《倦怠社会》（The Burnout Society，2010） 提及论文 / 演讲： 米歇尔·福柯：《另类空间》（Of Other Spaces / Des espaces autres，1967 年演讲，1984 年发表） 欢迎在评论区分享你对《后室》的理解，以及你希望我们未来讨论的电影。 感谢收听《镜外势力 Beyond Screens》。