陈碧的父亲是一名刑警，受到父亲的影响，陈碧从小就对“研究犯罪”充满兴趣：案子怎么破？证据怎么找？所谓的“事实”又有多少不同的层次和面向？如今，身为侦查学和证据学学者的她，依然在思索这些最基本但也同时最重要的问题。 在奉俊昊导演的经典代表作《杀人回忆》中，先后三个嫌疑人都曾进入了刑警的视线，但案件最终仍因证据不足而成为悬案。谜题未解，正义的召唤下，交织在其中的幽暗的人性争斗更让电影叙事变得格外引人入胜，而不同角度的拆解也带来了更多发散的思考—— 从警察与司法机关的视角去看，我们会追问：证据能带领我们看到什么？证据创建的又是何种事实？刑侦技术不断发展的如今，为何仍有破解不了的悬案？为何又会有冤假错案？而回到凶手，我们又该如何解读罪错与自我发展、原生家庭以及社会环境之间的关联？与生俱来的恶是否真的存在？最后，作为旁观者的大众，事件的第三者，我们又该如何去客观地理解犯罪的象征意义？ 惊喜TALK Vol.4 《罪案的三重视角》，中国人民政法大学副教授陈碧老师为大家带来了精彩而深刻的分享。循着对罪案中警察、凶手和观众三重视角的梳理，借助对《杀人回忆》《CSI：犯罪现场调查》《白日焰火》《开端》《解读恶之心的人们》《秘密森林》《不完美受害人》等影视剧中案例，陈碧老师告诉我们，真相则永远在拷问，对犯罪多一些思考，都能帮我们更全面地看见冲突背后的原因。 本期播客时长累计36分钟。 01:57 小时候的读物竟然是《刑警速成手册》和《破案纪要》？ 02:51 以前刑警破案特别简单的原因：群众路线 05:06 神证是什么——遇事不决就问神 07:11 不断升级的神证，就是西方人重视程序的演变过程 10:15 两种让人说出真相的极端手段 13:07 一个tips“不要轻易连WiFi” 17:03 物证无法解决的是动机 18:12 冤假错案依然建立在追求客观真相的原则之上 21:56 《杀人回忆》展示了认知偏见是如何构成的 27:20 除了客观事实、主观事实还有法律事实 28:23 当把几重事实的冲突展示出来，一部犯罪电影就非常吸引人了 29:49 “被害人有罪论”的典型影视案例 33:12 反面角色要着重塑造“善不坚定，恶不纯粹” 35:00 好的影视作品里的犯罪和恶人，需要和现实形成互文 ** FIRST惊喜电影展 · 惊喜TALK邀请深耕不同领域的跨界对话者，分享生命体验和新鲜观点，告别信息茧房，在交流中促成惊喜萌发。历届惊喜TALK嘉宾领域包括：电影、天文、人工智能、信息技术、科幻、音乐、美食、综艺、媒体、刑侦、文学批评等。 ** 讲者：中国政法大学副教授陈碧 文案：德小科、Nora 剪辑：F 设计：F

2023年11月，一部名叫《老枪》的中国电影在东京国际电影节上一鸣惊人，拿下了主竞赛单元最佳艺术贡献奖，主竞赛评委赵涛在颁奖词中表示，“这是一位年轻导演的首部长片，讲述了上世纪90年代一群下岗工人的故事。人与环境是电影的主要元素，导演为观众营造了一种独特的电影氛围。” 尽管这是《老枪》的世界首映，但其实，它早在那之前就已经进入了许多中国人的视野。2022年9月，非虚构写作平台《正面连接》刊登了一篇题为《导演消失之后》的稿件，讲述了一个电影剧组因疫情突发而在隔离酒店度过的一个魔幻般的冬春之交，后来我们在东京国际电影节上知道了那部电影的结局。而在这篇稿件当中，作者于蒙描绘了剧组隔离生活的种种细节，从隔离酒店中苦中作乐的酒局派对，到人们在困顿中将原因归结为神秘玄学的影响，再到解封后笼罩在每个人心头的不安全感，击中了彼时来自电影圈内外的众多读者的内心，也再度展现了非虚构写作对现实强大的剖析能力和再现精度。 非虚构写作兴起多年以来，不仅发扬了一种从细微处观察现实的视角，将更多的人、更新的风景和更大的世界带给每一位读者，更与电影行业建立了紧密联系，为后者供给了大量的故事人物原型、创作灵感乃至创作人才。 今天的惊喜TALK中，除了《导演消失之后》以外，正面连接主编曾鸣和主笔于蒙将与我们分享一个不幸的父亲所讲述的多重真实，以及中国第一个电子竞技世界冠军所经历过的屈辱和奋斗，以及在从事非虚构写作的过程中，他们所遇到的更多比虚构的故事更具戏剧性的真实瞬间。 02:52 该如何定义非虚构呢？ 04:44 《老枪》剧组误打误撞的两个月“乌托邦”生活 10:23 写电影剧组，实际上也是在写生活 10:40 停机的《老枪》剧组具体是如何“狂欢的？ 16:10 求助玄学力量的《老枪》副导演 19:55 拍电影的过程可能比电影本身还具有一些当下性 20:34 《老枪》剧组聊天时全员面貌愉悦，也许自我疗愈的方式就是荒诞地调侃起来 21:31 通过非虚构获得一种讲述和控制的权力 22:08 但非虚构也只是描绘出了真相的某一面而已 22:53 一个悲痛父亲的几重真相，让正面连接编辑部陷入矛盾 25:57 解决矛盾的方式——再次探访 28:16 市场选择了故事的第二层 29:34 中国第一个电竞冠军SKY在被称为“天才”前甚至有过轻生的念头 ** FIRST惊喜电影展 · 惊喜TALK邀请深耕不同领域的跨界对话者，分享生命体验和新鲜观点，告别信息茧房，在交流中促成惊喜萌发。历届惊喜TALK嘉宾领域包括：电影、天文、人工智能、信息技术、科幻、音乐、美食、综艺、媒体、刑侦、文学批评等。 ** 讲者：正面连接创始人曾鸣、正面连接主笔于蒙 文案：高低杠、chinchin 剪辑：F 设计：F

2007年，还在洛杉矶读法律的李衡（Hank Lee）第一次看到保罗·托马斯·安德森执导的《血色将至》。电影中，由英国知名乐队“电台司令”的成员Johnny Greenwood制作的音乐令他无法难忘，他从未想过，原来电影的配乐还能以如此别具一格的方式去制作。丰富的器乐组织形式，以及声画对位间摩擦出的想象力火花，引领他初次开始探索电影配乐的世界。 如今，李衡从南加州大学毕业，持续坚持音乐创作的他已经为《热带往事》《不虚此行》《小白船》《绿夜》《万里归途》《热搜》在内的多部华语电影制作原创配乐，也创立了自己的音乐公司「羽角音乐」。在李衡看来，“所谓音乐，就是‘整理过的音频’，它不应被成规束缚，而是去不断组成和探索新的东西。而做电影配乐，就像是和导演共同组成一支乐队，利用包括视觉影像在内的各种元素去打配合，最终呈现出理想的效果，这也是做电影配乐最为幸福的地方。” 惊喜TALK Vol.2《整理过的音频》，记录了羽角音乐创始人李衡和FIRST运营总监高一天的对话，李衡分享了他从业以来的思考和感受，也介绍了为《热带往事》《不虚此行》《万里归途》《热搜》等作品制作配乐的创作灵感和心得。 本期播客时长累计25分钟。当音乐与影像连接，双方的创意空间被无限扩增，带给观众的是跨越感官的感受乃至思考，希望本期内容能够为热爱音乐、特别是对电影配乐充满兴趣的听众带来全新的启发。 03:02 Hank其实是法律出身？！ 03:51 被《血色将至》的配乐和画面的组合震撼到从而产生了强烈兴趣 04:57 做配乐和画家很相似，一块画布，用自己的颜料来绘制，拥有无限可能性 06:50 《热带往事》的时候和导演尝试了新的玩法 07:50 “做音乐就是在跟导演组乐队，很妙的合作方式” 13:09 很多新人导演的片子会把音乐铺得很满，缺乏安全感 13:48 到银川探班《万里归途》，折服于场面，于是用了科幻片的角度来写配乐 14:34 “中国人在沙漠里，大家都说阿拉伯话，像外星人一样” 17:43 声音指导其实也是作曲 ** 不止是电影！FIRST惊喜电影展 · 惊喜TALK邀请深耕不同领域的跨界对话者，分享生命体验和新鲜观点，告别信息茧房，在交流中促成惊喜萌发。 历届惊喜TALK嘉宾领域包括：电影、天文、人工智能、信息技术、科幻、音乐、美食、综艺、媒体、刑侦、文学批评等。 ** 讲者：李衡 Hank Lee （音乐人，羽角音乐创始人） 使用电影原声来自：《万里归途》《热带往事》《不虚此行》 文案：Nora、chenchen 剪辑：F 设计：F

六年前，张莉给中国的137位作家发放了一份问卷，所有男性作家都要回答一组问题：你认为在创作中的自己有男性意识吗？你会克服这个意识吗？而对女性作家的提问则是：“你认为自己的作品里有女性意识吗？你会克服这个女性意识吗？”结果，男性作家的回答多是：“在创作中的我是有男性意识的，但因为我是男性，我不需要克服。”而女性作家的回答则恰恰相反：“我知道女性时常感性，对世界的理解比较的感伤，所以当我感受到我的写作中带有女性意识，我希望克服它。” 从区别化的回应里，张莉意识到，不论是否以性别为创作议题，性别意识始终活跃在每一位作家的精神世界当中，影响着Ta对世界的理解、对创作内容的选择。这次调查成为张莉完成女性文学研究的重要补给，也促使张莉意识到，在文学之外的其他创作领域对“女性视角” 的讨论或许同样重要。 惊喜TALK vol.1 《我们到底需要怎样的女性视角？》，北京师范大学教授张莉试图通过对电影《BJ单身日记》《立春》《色·戒》《山河故人》《推拿》的解读，尤其是对其中女性叙事及女性角色的剖析，寻找当代语境下能够突破圈层、不落窠臼的“女性故事”。 本期播客时长累计约35分钟，希望在这个性别意识时常被谈论，但却较少被思考的时代，和大家一起进入一段思考的旅程，帮助我们看到那些视野之外的人和生活，与规训之外的意识和姿态。 00:34 FIRST ONE是什么？ 02:32 张莉老师5年前与137位作家一起完成的性别观调查 03:10 男作家面对自身顺性别意识的“安全感” 04:25 5年后的回访，巨大的变化发生了 05:04 并不是所有的女性创作者先天具备女性意识 05:48 男导演作品里对女性意识的对比 06:06 20年前“荤腥不忌”的女性故事讲法在今天显然不适用了 08:52 女主角被降格的“可爱” 11:18 让女主角从“小丑”到“女英雄”的《立春》 16:05 日常里的“女英雄”——一个不被外界塑造的“房间” 18:26 《色·戒》原著：女性在什么情况下可以合理背叛？ 19:16 张爱玲的锋利和李安导演的选择 20:30 在未必有女性视角的《山河故人》里寻到女性情感表达的密钥 23:21 站在边缘处刻画时代女性的百感交集 23:50 《推拿》不能说是鲜明的女性主义电影，但其“注视边缘”和女性视角是一致的 28:38 所有创作者书写女性都需要逃离“受害者思维” 29:30 男性作家是否要克服男性意识来写作？ 30:54 中国崛起的女导演作品里的女性立场