前言 2026年3月10日，翁子光导演的《超风》获选第50届香港国际电影节闭幕片，影片此前在年初的第55届鹿特丹电影节“大银幕竞赛单元”进行了世界首映。翁子光在《超风》中将镜头聚焦于跨性别群体，倾听她们的生存与身份焦虑，寻觅回忆与现实的彼此照见。 在鹿特丹电影节期间，我们荣幸地邀请到了翁子光导演及《超风》的主演和编剧团队，和我们聊一聊这部影片的创作方法和心路历程。第一次录播客的我们也不免紧张，大家围坐在影展组委会的采访间，有些拥挤的座位似乎奇妙地拉近了心理的距离，绽放出超乎我们意料之外的火花，大家也慢慢从电影的各个角色中，回到了电影之外的自己。 嘉宾 翁子光（头图左三），导演、编剧、监制。导演代表作《踏血寻梅》，《风再起时》，《爸爸》，1998年起参与电影及电视制作，编导作《踏血寻梅》获第39届香港电影金像奖七大奖项，包括最佳编剧。执导长片《超风》入围2026年第55届鹿特丹电影节大银幕竞赛单元，第50届香港电影节闭幕片 刘语乔（头图左二），演员。在《超风》中饰演“超风” 李雨蓒（头图右三），演员。在《超风》中饰演“阿变” 梁永豪（头图右二），《超风》联合导演，编剧。编剧代表作《正义回廊》 侯嘉雯（头图右一），《超风》联合导演，编剧。 李嘉怡（头图左一），《超风》联合编剧，顾问，亲密指导 影片简介 超风从大陆来到香港，渴望成为真正的自己，在努力赚钱完成变性手术的同时，必须面对瘾君子男友的纠缠。遇到知己小梅后，超风的身心得到照拂，在她即将迎来最终蜕变之时，却突然犹豫这是否是她想要的自由。金庸塑造了为自由遍体鳞伤的烈女梅超风；萨特说人都是人自己塑造出来的存在；翁子光想象了爱情最自由最坚强的模样。作为香港国际电影节办公室策划的“B2B爱情征服一切”计划的压轴作品，《超风》关照了异乡、性工作和跨性别的三重边缘人，在化解身份危机的自觉中寻找生命的自在，于狭缝处描摹一幕幕人间风景 主播 Shaoyang，Zijian 时间戳 00:59 主创全员齐聚！ 04:00 低成本挑战，《超风》的立项和翁导 的“攒局”过程 13:34 从香港电影的工匠精神中发现男主“阿变“李雨蓒 19:12 从《踏血寻梅》影迷到《超风》中的合作，主角刘语乔的“能量守恒” 21:06 从田野调查中提炼超风形象的多义性 23:57 分段拍摄加反馈调整，在永不停止的思考中瞥见银河映像 27:50 与跨性别群体亲身接触，发现生命力与热烈 30:23 编剧嘉怡从自身经历出发，诉说流动与自由 33:16 翁子光的歌舞片情结 37:39 刘语乔自主编舞：痛苦的外放，也是对世界的不忿征服 43:38 在反浪漫中寻找浪漫，电影永恒的主题是自我对话 48:42 学院派对“闪回”的反对，成为翁导最鲜明的作者风格 51:32 翁导与编剧嘉怡讲述痛苦： “痛定思痛“是一种励志的哲学 53:30 自我认同的身份宣言：我敢为自己下定义 56:46 “人有时是不相信自己有多好的“ 58:12 《踏血寻梅》十年后再触“新移民“题材，翁导把”变化“写进《超风》 62:04 香港电影的时代变迁，创作者向外探索的文化缩影 66:20 语乔自述演员经历：自我肯定的勇气 70:37 主创团队的动人结语：Back to basic，人生没有直接的答案 本期提及影人及影片 石井裕也，日本导演、编剧。导演代表作《编舟记》，《夜空总有最大密度的蓝色》 布里兰特·曼多萨，菲律宾导演。导演代表作《基纳瑞》获第62届戛纳电影节最佳导演 《此心安处》（here，罗伯特·泽米吉斯，2024） 《爸爸》（翁子光，2024），入围第37届东京电影节主竞赛单元 《法迷藏》，翁子光导演作品，待映 《正义回廊》（何爵天，2022） 《桑格莉之夏》（Sangailės vasara，阿兰蒂·卡瓦特，2015） 《二毛》（贾玉川，2019） 郑中基，中国香港歌手、演员。机动娱乐有限公司创始人 李灿森，中国香港演员。 《破·地狱》（陈茂贤，2024） 《瑟堡的雨伞》（Les parapluies de Cherbourg，雅克·德米，1964） 迈克·李，英国电影导演。导演代表作《秘密与谎言》，《赤裸裸》 《永恒和一日》（西奥·安哲罗普洛斯，1998） 音乐 《A Heavy Snowfall from the Past》-丁可 《暗涌》-王菲 制作 采访：Shaoyang，Zijian 剪辑：Zijian 文案：Shaoyang 头图：Jiawen 特别鸣谢 丁可