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这期我们终于把中国摇滚黄金年代里最特别的一支乐队请来了。
从90年代拼盘磁带、《中国火》合集，到《这个夏天》《鼓浪屿》《城乡结合处》，我们跟铁风筝乐队的虞笙、林那儿聊了很多关于“乌托邦”的东西：年轻时被学校除名、在通州喝茶看DVD、拿唐朝演出的钱养乐队、坚持做不那么商业的音乐……也聊到今天流量时代里，老摇滚乐队到底该怎么活下去。
有些音乐不会过时，因为它记录的不是年代，而是人。
🎙️ 三台联播｜伍叁伍伍（坏蛋调频）、曹瑞（闲白儿）、老段（安全出口FM）
❤️ 嘉宾：铁风筝乐队：虞笙、林那儿
📌 我们聊了什么
[] 三台联播，把铁风筝请来了
• 这次是坏蛋调频、闲白儿和安全出口FM一起串台。
• 铁风筝主唱虞笙与贝斯手林那儿做客，聊中国摇滚、乐队和创作。
• “中国摇滚编年史”演出，也让很多90年代老乐迷重新聚在了一起。
[] 从摇滚乐迷到真正拿起贝斯
• 最早其实也是从港台流行歌开始，再慢慢听到崔健、唐朝。
• 因为迷笛老师于威的鼓励，开始接触贝斯。
• 第一次真正感受到贝斯那种“律动感”，就彻底喜欢上了。
[] 铁风筝是怎么重新聚起来的
• 乐队在2003年前后因为成员离世和人员变化解散过一次。
• 后来做个人项目演出时，林那儿通过刘文泰推荐加入。
• 大家从2008年前后开始合作，一直到今天。
[] 90年代摇滚乐，是靠“拼盘磁带”传播的
• 当年很多人第一次听铁风筝，都是从《中国火》《中国原创摇滚》这些合集。
• 那时候电视、电台、拼盘演出，是认识摇滚乐最重要的渠道。
• 现在回头看，会发现很多乐队都消失了，但铁风筝一直还在。
[] 为什么大家永远记得《这个夏天》
• 《这个夏天》传播得太成功了，以至于很多后来的作品反而被忽略。
• 第一张专辑其实特别实验、特别“飞”，玩心非常重。
• 当时几个人住在通州，每天喝茶、看片、弹琴，过得非常乌托邦。
[] “铁风筝”这个名字，其实是抓阄抓出来的
• 乐队最开始差点叫“太监乐队”。
• 后来重新抓阄，才抽到了“铁风筝”这个名字。
• “铁”来自对金属感的迷恋，“风筝”则来自小时候放风筝的记忆。
[] 一个名字，会决定后面所有视觉气质
• 乐队Logo、封面设计，后来其实都围绕“铁风筝”这个意象展开。
• “又重又飞”“又重又轻”的感觉，也慢慢变成了乐队气质。
• 有时候很多创作不是解释出来的，而是潜意识里长出来的。
[] 《鼓浪屿》：写给记忆里的厦门
• 20岁第一次离开北京去厦门驻唱，那段经历影响特别深。
• 很多年后再次回到厦门，才真正写出了《鼓浪屿》。
• 现在的鼓浪屿可能已经变了，但记忆里的那个鼓浪屿还在。
[] 乌托邦和苦难，都会变成创作
• 有时候快乐的时候会有灵感，痛苦的时候也一样。
• 很多创作其实都是“穿越式”的，会不断回到过去。
• “太顺的人生反而没意思”，混杂和起伏才是生活本身。
[] 《这个夏天》背后，其实是一次人生崩塌
• 当年因为沉迷摇滚被学校除名，家里也彻底失望。
• 那种青春期的躁动、愤怒和无处发泄，全写进了歌里。
• 到今天再听，依然会有一种“必须干点什么”的冲动。
[] 音乐不该被年龄和性别划分
• “老登音乐”“小孩音乐”这种说法，其实特别无聊。
• 音乐世界本来就应该是包容的，而不是制造对立。
• 真正高级的状态，是大家能够互相理解、互相合作。
[] 经典摇滚不会因为年代过去而失效
• 很多年轻人现在依然在听珍珠酱、Soundgarden这些老乐队。
• 音乐最重要的是感受，而不是“新”还是“旧”。
• 老乐队火不火不重要，只要还愿意做音乐，它就会一直存在。
[] 加入唐朝，是一种复杂又奇妙的关系
• 唐朝对自己影响非常深，也是最早震撼自己的中国金属乐队。
• 后来因为吉他能力被老丁认可，正式加入唐朝。
• 但也始终知道，唐朝最辉煌的时代并不是自己创造的。
[] 唐朝的歌，当年真的太难弹了
• 90年代学琴没有教程，只能靠自己一点点扒。
• 唐朝一代作品的技术难度，在当时确实非常高。
• 现在网络资源丰富后，年轻乐手的技术已经完全不同了。
[] “夏天”和“乌托邦”，是两种创作人格
• 写歌时一直存在两种状态：一种爆裂，一种漂浮。
• 很多给孙燕姿、品冠、范逸臣写的歌，其实原本都是写给自己的。
• 只是乐队放不进去，后来才被其他歌手唱了。
[] 音乐制作人，其实像电影导演
• 很多人记住的是歌曲，但真正塑造听感的是制作人。
• 编曲、音色、结构，都会直接决定作品最后的气质。
• 最满意的制作作品之一，是王凡瑞的第一张专辑。
[] 《城乡结合处》：一种漂浮感与“不服”
• 那种既融不进城市、又回不去过去的感觉，被写进了歌里。
• “不服”不是愤怒，而是一种长期漂浮后的情绪。
• 音乐不是解决问题的方法，但它能给人一个新的世界。
[] 流量时代，对老摇滚乐队并不友好
• 现在很多人去音乐节，更像是在“打卡”。
• 但真正懂音乐的人，依然会按照自己的审美去选择。
• 自媒体可以玩，但它更像工具，而不是核心。
[] 不想做“女贝斯手”，只想做贝斯手
• 林那儿并不希望靠“女性乐手”这个标签被关注。
• 真正重要的，还是演奏本身。
• “我的力度不比男生轻”，这句话特别摇滚。
[] 从被家里反对，到终于被理解
• 年轻时追音乐，几乎都会和家庭产生冲突。
• 但随着时间过去，很多父母也慢慢开始理解。
• 音乐没法解决人生，但它能让很多人坚持活成自己。
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千禧年流行这边有了一波儿大爆发 周杰伦孙燕姿的空降吸引了大波儿年轻人，甚至还有个什么自称摇滚的五月田，摇滚乐再也不酷了，摇滚乐还在“端着”的时候，周杰伦这货可是正相反，完全迎合下沉市场，本身就是流行歌手一点也没有心理负担，融合五声音阶 节奏布鲁斯 嘻哈等基本就是什么“最流行 最能让人接受”就做什么，还会在歌曲的编配架构上有很多小心思和设计，自身还是旋律小天才就一路让“笨重”的摇滚相形见颓了
作为听众而言非常期待乐队们能多学学编曲乐理，媚俗一点吧，做点流畅而不失锋利的作品