参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀，天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 ——苏轼《六月二十日夜渡海》 宋徽宗元符三年，苏轼结束在海南儋州的贬谪，终于北归。而此时已是他人生接近终点的时刻。途中所作的《六月二十日夜渡海》，也成为了他漫长人生的自我总结与抒怀。 这首诗中许多典故的运用隐晦而含蓄，形成一种独特的质感，即从表面到隐喻，多重层次，多重深意，回味无穷。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:17 “渡海”背景：苏轼远谪海南儋州，人生暮年，遇赦北归，书写人生境界与积淀 02:18 “参横斗转”写星空变换、时间推移，也带有境遇局势转变的隐喻之意 03:49 “苦雨终风”同理，既是眼前渡海所见，亦是自己贬途终止、处境转明的映照 04:57 颔联以设问与回答相连，以实景暗喻自己的胸怀与心声，澄明清澈，无需自证 07:13 《晋书·谢重传》：于时月夜明净，道子叹以为佳。重率尔曰：“意谓乃不如微云点缀。”道子戏曰：“卿居心不净，乃复强欲滓秽太清耶？” 09:11 颈联继续用典，《论语》载孔子之言“道不行，乘桴浮于海”，而“乘桴”又成双关，既指渡海之状态，又指失意者的心志 11:37 《庄子·天运》：“帝张咸池之乐于洞庭之野，吾始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑，荡荡默默，乃不自得。”用此典，同样含蓄描摹半生漂泊后自己心绪的万般复杂 13:41 尾联直抒胸臆，叫板狂歌，是倔强亦是通达

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 ——王维《观猎》 王维的诗是极具“画家视角”与“镜头感”的。在这首诗中，他描绘一场精彩利落的围猎、一位英姿勃发的将军，采用的都是点到即止的特写镜头，主人公的形象甚至都未直接清晰地出现，但却已在读者的想象中丰满了起来。 他是旁观者，精妙地掌握着视角的流转，让一切在足够的留白中一气呵成。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 01:12 《观猎》的“旁观视角”：诗人抽离于画面之外，观察一切，抓取一切 02:52 首联是“未见其人先闻其声”，从声响到氛围渲染，之后引出主人公，精炼而简洁 04:44 颔联两句都是平行词组直接并列，并无连贯动作，但所选特征都极为典型鲜明，足以惹人联想 09:04 “猎鹰”与“猎马”在颔联出现，有力而敏锐。它们同样是后文“将军”的铺垫与侧写，引向颈联 09:50 颈联写将军的游离穿梭，以地点的快速转变来体现，读者同样未见其人，却已看到他的矫健有力 11:18 尾联打猎结束，视野突然苍茫开阔，与前文强烈反差，更显出主人公之利落潇洒

嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。 一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。 谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。 今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。 ——白居易《江楼月》 元和四年，元稹在出使东川途中作《江楼月》一诗，在传统“望月怀人”的文化上更进一层地抒怀“诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同”。 白居易作同名酬答诗，字里行间写尽了共情与理解。他是太懂得如何表达情感的人，在每一句的承托与回应里，把最安心与确定的答案传递给对方。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:13 元白唱和《江楼月》、以及元稹原作的背景与寄寓的心情 02:16 和作首联刻意与元稹首句“嘉陵江岸驿楼中”相呼应，又以两地地名相连，构建出彼此间“共通”与“链接”之感 04:41 颔联与原作“但恐阴晴有异同”基本同义，表达的是对于对方情怀的完全理解与共担 06:56 颈联在“共情”的基础上更进一步，是在知晓对方心绪的基础上，直接用肯定的答案来消解对方的所有忧虑 09:32 尾联继续推进抒怀——不只是懂得并抚平你的心绪，而是以“悔”为结，自认“本不该让你有此忧虑”，给出完全完整的回应 12:05 元白唱和是美好的，他们刚好能用充盈而丰沛的情感恰到好处地接住彼此

嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空。 月色满床兼满地，江声如鼓复如风。 诚知远近皆三五，但恐阴晴有异同。 万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。 ——元稹《江楼月》 “月亮”是中国古典文化中最浪漫的意象之一。因为即使千里相隔，也可以“天涯共此时”。因此它就成为了离人之间珍贵的链接。但元稹这首《江楼月》，却更包含着对于这种文化传统更深一层的传承与超越。 元稹的文字表达也极具个人特色，他将内容、情感与文字本身的排列、结构、音律，恰到好处地结合，在重声复沓的音韵中，意蕴无穷。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 01:39 《使东川》组诗创作的背景与诗人经历。他政绩卓著，也抒怀万千 03:38 首联与题目中“江楼月”三字依次对应，从孤立的意象断点到愈发具体的描摹，读来跌宕回环 06:20 颔联继续刻意的重复用字，用文字将动态过程缓慢拉长，逐渐推移 08:01 颔联上下两句是细化的写景，诗人站在“楼”上，分写“月”与“江” 10:06 颈联转向抒情怀人，但在“远近皆三五”的基础上更进一层，指向难定的阴晴 13:26 人的情感就是如此，越是在意，就越不会让自己轻易相信，越会反复求证，反复质疑 15:15 在无解的怀疑面前，情感最终无处安放，故尾联向远方抛出，以对友人的想象作结，暗含孤独与遗憾 17:35 白居易对此诗极具共情的酬答：“谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。”

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 ——杜甫《登岳阳楼》 这是杜甫行至人生暮年时的名作，在“登楼”的经典题材下，将江楼风景、个人际遇、家国慨叹全部浓缩于一诗当中。 在杜甫的诗里，我们既能读出盛唐气象中的宏阔与雄浑，又能清晰地看到山河破碎之后，宏大底色上浓郁的沉重。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:14 杜甫晚年流落飘零，至岳阳楼时，已接近人生尽头 02:31 首联是“今昔”之间的微妙对比，既写明背景，又暗含岁月流转的沧桑 04:33 颔联是写景名句，“吴楚东南坼”是带有透视视角的开阔写法，将洞庭湖水之壮丽无限放大 06:57 “乾坤日夜浮”，同样是以“日月”为衬托，写尽浩渺湖水的力量 08:25 自颈联转入登楼后的抒怀，一“无”一“有”，看似对比，实际却相辅相成地渲染着落魄孤苦的境遇 12:51 尾联所想是杜甫最核心的风骨与血脉，可是更有一种“无能为力”，挂念的安定生活与太平盛世终究一去不回

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 ——李贺《金铜仙人辞汉歌》 这是一个不同寻常的离别故事，是在深重苍凉的历史变迁里，在本没有生命的“金铜仙人”之上，投注了人的生命体验与充沛的感情，创作而成的。 “非生命体”的特质所固有的听天由命的无力感，与汹涌却无从表达的内心情感之间，形成了巨大的冲突，悲哀而难以言说。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 02:02 “金铜仙人辞汉”的背景故事：“魏明帝青龙元年八月。诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。” 05:00 “金铜仙人”所拥有的人类情感：亡国之思，离别之苦，一切痕迹消失殆尽的虚无 07:29 首两句的背景铺垫，已引入秋日萧瑟、天地哀寂、隐晦而不能明言的眷恋等情感 10:34 桂树、土花：进一笔雕刻细节，桂花之香与夜晚之静互相映衬，青苔满地更显荒芜 13:41 “东关酸风”：令人惊绝的表达。生理上的酸涩与心理上的悲伤相连，全都更加强烈 16:14 “汉月”：经典的“望月”传统，“今月曾经照古人”，月亮是惟一与铜人共享过同一段记忆的载体 18:40 何以将“清泪”比作“铅水”：寒凉凝重与温热柔软的质感置于一体 20:55 “天若有情天亦老”：被后世频繁引用续写的名句的最早出处 23:27 告别的尾声，沉默、空寂，渐行渐远，回头望不见熟悉的来处，前路也渺远浩荡看不见尽头

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 ——温庭筠《商山早行》 《商山早行》是温庭筠诗歌作品中最著名的代表作。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是列锦手法名句，色调与触感皆备。 而更引人深思的是，全诗围绕着“早行之人”起笔，人物却始终游离于画面之外，处处不见人影，处处却尽显“早行”的孤旅与苦辛。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:35 关于温庭筠：晚唐诗人，亦是词之“花间鼻祖” 03:02 首联隐“早行”二字，以“征铎”之声响触动画面，一切图景将徐徐展开 05:00 颔联是“列锦”名句，极高的意象密度层叠渲染着时间之早、天气之寒、人影之孤、行程之艰 08:52 颈联写山中风景，山路落叶暗含偏僻与人迹罕至之意 10:18 枳花开放，“明”字的特别用法又暗含天色昏暗之意 11:39 尾联收束，写游子怀乡之梦境，梦中是河开雁来之春色，又与现实的清冷自成对比，点回“悲故乡”

忆昨与故人，湘江岸头别。我马映林嘶，君帆转山灭。 马嘶循古道，帆灭如流电。千里江蓠春，故人今不见。 ——刘禹锡《重至衡阳伤柳仪曹》 衡阳见证了刘禹锡刻骨铭心的一次悲伤，在一切的“不变”中，惟一的“改变”显得格外悲哀。 而在残酷到几乎戏剧化的命运面前，平铺直叙的言语，反而更是深藏着难以释怀的剧烈的痛苦。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:35 刘禹锡与柳宗元的“元和十年”与“元和十四年”：生死相交的挚友情谊，命运捉弄的永远分离 07:37 诗前自序：“元和乙未岁，与故人柳子厚临湘水为别。柳浮舟至柳州，余登陆赴连州。后五年，余从故道出桂岭，至前别处，而君没于南中。因赋诗以投吊” 10:52 前四句写当年衡阳告别，三四句对写彼此行迹，是具象化的分离场景 13:14 “灭”字触目惊心，是痕迹瞬间消逝的肃杀 16:12 五六句转写如今重回故地，语言紧承前句，构造出沿时间逆流回溯之感；而“流电”，强调了惟独回不来的那一点 20:23 “千里江蓠春”：如此美丽的悲哀，草木枯而又荣，故人却再也无法回来了

一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 ——李白《黄鹤楼闻笛/与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》 七言绝句是善于营造含蓄意境的近体诗形式，而这一首“江城五月落梅花”的精妙表达，更是让诗歌意境亦真亦幻，回味无穷。 这首诗是如何抒情的，又是如何将视觉与听觉、实写与虚写结合，让意蕴浑然天成的？ 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:53 创作背景与彼时的诗人心境 01:49 “贾谊长沙”之典：贬谪境遇与怀才不遇的重要意象，此句中虽未直言贾谊，但“长沙”已是典故隐喻 04:14“西望长安”是迁谪途中所见，模糊的视野意味着千山万水的距离，也是自身放逐处境的见证 06:29 三四两句巧用《梅花落》古曲名称搭建视觉意象，“五月落梅花”在现实中并不存在，却仿佛在读者心目中构建了这一美景 08:12 克制而婉转的表达：全诗没有直抒胸臆，诗人情绪蕴藏于意境之下，极具想象空间，余韵悠长

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。 ——刘禹锡《再游玄都观》 刘禹锡的一生是传奇的，他数次长贬，两咏玄都。玄都观的桃花在他锐利而鲜明的笔下，成为了贯穿人生数十年起落的见证。 十几年后，朝局跌宕，荣枯反覆，“前度刘郎今又来”，写尽的是不曾弯折的傲骨，也是世事倾颓的变迁。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 01:13 刘禹锡的半生起伏：永贞革新昙花一现，余生深陷漫漫远谪 01:48 《再游玄都观》的前篇：《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》：紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 04:36“尽是刘郎去后栽”：不屈服不妥协的锋芒——你们终是后来者。然而激愤之时也是灾祸之始 06:32 十余年后重回京城，再游玄都，已是沧桑涤尽，年过半百 08:32 《再游玄都观》序文：“重游玄都，荡然无复一树，唯兔葵燕麦摇动于春风耳”，桃花不见，今非昔比 10:36 “前度刘郎”的坚韧与傲骨：胜败陡转，大浪淘沙，用尽数十年时光，我最终是胜者 12:24 更宏大的变迁与无常感：如此彻底颠覆的更迭，却发生在一个人的人生中，他既是亲历者，又成为了变迁的旁观者

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 深知身在情长在，怅望江头江水声。 ——李商隐《暮秋独游曲江》 李商隐的很多诗歌，背景与指向都是不可解的，于是或许可以将其理解为诗人所描摹的一种宏观而模糊的感觉，一种对于人生与情感的感性体验与认知。 《暮秋独游曲江》就是带有这般意蕴的一首诗，除了迷蒙模糊，带着深情的怅惘与哀伤，它重叠复沓的文字，更将那般如同难以摆脱的困境一般的“恨”与“愁”，具象化地写在了纸面上。 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:46 朦胧的意境与并不清晰的表达：诗作或许是诗人对人生与情感的普适性感知 02:40 前两句以完全一致的句子结构，形成自然界“轮回更替”与人之情感“持续恒久”的深沉对比 05:37 俗世中人久远的困境：身在情长在，人作为情感附着的载体，从来无法摆脱情感本身 07:00 尾句宕开一笔，以景作结，是情感累积到极致时转而向外物进行的投射与倾洒，意蕴无穷 10:03 全篇多次重复用字，犹如一唱三叹，回环往复，诗歌语言的节奏同样是内心情感的外化表达

在一千多年前的那个时代，千山万水是真正无法跨越的距离，此地一别也极有可能再无相见，如果再加上贬谪的逆境、疾病的折磨、书信的中断，则近乎绝境。 然而，元稹与白居易之间为后人传颂的“通江唱和”，便是在那样的时代里，以生死不渝的至交真情，抵挡住了上述所有的困境，用上百首诗篇跨越崇山峻岭所形成的文学奇景与友谊奇迹。 他们何以如此？那些篇章中寄寓的，又是怎样沉重而深远的情谊？ 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 02:44 元和十年三月，元稹突然被贬通州，白居易书写大梦初醒般的离情：“行到城门残酒醒，万重离恨一时来” 05:35 “悠悠天地内，不死会相逢”：如契约，如誓言，如信念 07:40 元和十年八月，白居易被贬江州，“江州望通州，天涯与地末”，是一切被缓慢撕扯的痛苦与绝望 11:48 元稹于通州未久即染重病，却因白居易之贬而“垂死病中惊坐起”，暗风吹雨，凄恻入骨。重病垂危之际，更是将全部诗稿托付于白居易 16:35 “微之微之，如何如何”：两年音书断绝，生死不知，白居易的倾诉与思念从未停歇 20:06 元稹病愈，收到白居易所有诗文，最真实朴素的情感爆发：“远信入门先有泪” 22:03 写尽生死相知的郑重许诺：“无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。直到他生亦相觅，不能空记树中环” 23:53 重逢：一别至今，夷陵峡口，两叶浮萍在浩渺江海间的重新遇见

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。 ——元稹《遣悲怀·其三》 元稹的《遣悲怀三首》历来被很多人誉为悼亡题材中不可不知的名作，最重要的原因，或许是源于其文字之间不加修饰的真实与字字泣血的沉痛，它写出了在“生死”这一课题面前，古往今来共通的情感体验与悲感的来源。 生离死别总是与很多“来不及”的遗憾相关，它意味着恒久的分离与终结，因而越是清醒，就越是痛苦。那么，在清醒到极致的人眼里的生死之痛，凝结成的会是怎样刻骨铭心的文字？ 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:16 后世对《遣悲怀三首》的评价：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者” 01:11 《遣悲怀三首》感人之处在于浅近、真实，用如同家常对话一般的语言叙写生死之事，更显深切 03:51 元稹与妻子韦丛：少年伉俪，贫贱夫妻，韦丛早逝于他们最落魄的岁月中，所有的期许都成为了遗憾 08:19 首联即为概括性的抒怀，是一种看清生死的透彻，人生所真正存在的时日不过百年，而百年不过倏忽而已 11:42 颔联用典，“邓攸无子”道命运之不公，“潘岳悼亡”叹文辞之缥缈，所有浪漫主义的心理寄托在现实面前都只是自我欺骗，而离别的现实永不可能再改变 16:51 颈联继续一脉相承，继续撕开痛彻心扉的现实，所谓的死后同穴、来生相会更都是毫无意义的虚无，此生所有缘分早已宣告结束 21:02 尾联是情绪累积与现实压抑之间冲突到极致的爆发，是万般绝望下的宣泄，是让可觉知的痛感作为支点来释放内心郁结的一切 23:36 “惟将终夜长开眼”：一种无力而决绝的表达，用尽冰冷无情的话来刺痛自己，也算是一种铭记此刻悲伤感受的方式

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 ——李商隐《无题》 无题诗是李商隐独具特色的创作，这些诗歌的创作背景不详，文辞表达也都显得模糊隐晦，像是一种“感觉”，是诗人独具锐感的内心对世界与人情的体察与感受，朦胧的表达反而让它更具有情感的普适性。 “一寸相思一寸灰”，唯美的文字下寄托的是一种怎样的情感体验？诗人又是如何完全用象征性的意象罗列来描摹“情感”这一抽象概念的？ 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 00:15 李商隐的无题诗：言辞模糊隐晦，华丽唯美，却引人共情 02:23 首联为自然景象，春雨轻雷，皆是和缓温柔，且带有正在苏醒与萌发的象征与联想意味 05:13 颔联转向细节，上半句写“烧香”，轻烟丝丝缕缕穿过香炉蔓延开来，是由内而外生发的感觉 07:28 下半句写“汲井”，绳索缠绕回环，犹如情思百转 09:34 颈联用典：贾氏、宓妃都是欲罢不能地表露真情的女子，故事里的情感都是隐晦而纯粹的 13:12 前六句是意象罗列，都让人联想到萌动的情感，尾联却笔锋一转，用抽离的视角写尽世间真情注定的悲剧结局

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 ——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 在柳宗元的人生中，困守于穷乡僻壤的贬谪生涯占据了大半时光。在这段时间里，他用诗歌作品倾诉着内心所有难言的愁苦、孤独与哀凉。 他的诗歌意象往往是干净的，底色上笼罩着愁绪。柳州是他人生的最后一站，在这里，他理想破碎，亲友阻隔，故乡千里，如此多的愁思堆积在心头，会凝结成怎样的文字？而透过愁思看到的，又会是怎样的风景？ 凭阑读诗，为你解读。 - 时间轴 - 01:26 柳宗元的人生际遇以及他与柳州的渊源：一朝锐意革新，十余年远贬他乡 06:01 诗的首联为“登楼”总括，高楼所见一览无余，可映入眼帘的却是海天愁思，漫漫无边 08:21 颔联是两组近景画面，“芙蓉”“薜荔”都是拥有美丽特质的象征，而风雨之“侵”写尽了“美好正在不可逆转地被摧折与毁灭”的残酷景象 11:31 柳宗元常用的诗歌意象往往干净而清冷，他能用诸多带着美感的意象，写就一种“无助而凄美”的感觉 12:46 颈联再度远望，眼界与心境相连，只能望见重叠不断地山岭与百转千回的江水，就如内心郁郁难解的愁绪 15:04 尾联是对几位友人的倾诉，更是在音书难通处境下愈发深彻的同病相怜与自叹自伤——这是任凭谁都难以摆脱的恒久的困境