YIYI 博客她们在法国研究中国的第三期——流动的象形：纳西文字的当代变迁与重塑 她在法国，用 20 年时间追一门“快要消失的文字” 在这一期，一一播客邀请到在法国做人类学研究的梓晗—— 从国内古文字学保送研究生，到来法国重读硕士、读完博士、在巴黎人类学博物馆做博后，她始终围绕同一个对象打转：云南纳西族东巴文。 这一期，我们一起聊： * 东巴文到底是什么： 一种跟宗教仪式、少数民族历史纠缠在一起的“活文字”，为什么会被说“濒危”，却又一直没消失？ * 从古文字到人类学： 她为什么放弃在国内博士，选择转专业、换国家，从零开始学人类学和法语？ * 在法国读人类学的具体难点： 听不懂课、术语背后是完全不同的文化语境，如何在 M1/M2 两年里一点点搭起自己的方法论？ * 田野与“冷门题目”的坚持： 在滇西北小村庄做田野，追踪东巴经从家庭神龛到学校、博物馆、数字化平台的流转，它如何被国家、非遗、旅游业一起改写？ 这档播客想做的事是： 把在法国做中国研究的女性学者请到台前，让她们用自己的声音讲：研究从哪里开始、在怎样的生活缝隙里被坚持下来，又如何一步步变成“职业”和“身份”。 如果你正在纠结： 要不要读博、要不要转专业、要不要出国， 或者只是单纯好奇：为什么有人愿意用一辈子追一门没人听懂的文字—— 这期可以当作一堂很诚实的“人生经验分享课”。 欢迎来听《YIYI 播客｜她们在法国研究中国》第三期， 也欢迎把这一期转给正在犹豫的 TA，一起聊聊： 当我们选择了一条看起来“冷门”的路，到底在坚持些什么。

本期嘉宾 Ashiny，是在英国读电影学博士的中国学生。 她研究的是：2014 年以来的中法合拍电影，如何被法国资助、如何跨国发行，也如何参与软实力竞争。 但在研究中法合拍之前，她的人生就已经先“合拍”了一遍： 中国学影视制片 → 为爱去日本读经营管理 → 回国 → 再去英国读研、读博 → 又飞到法国做田野、找资料。 在这期节目里，我们聊了几件事： * 制片到底在干嘛？ Ashley 用特别通俗的方式解释“制片 = 项目总张罗人”，从拉投资到宣发都要管。 * 中法合拍片背后的法国金主 为什么很多你熟悉的中国导演（比如娄烨）背后都有法国基金和 CNC？ 法国出钱，但会附带条件：语言、拍摄地、用工比例、文化元素…… 这是多元文化保护，还是温柔的文化霸权？ * 不会法语，也能在法国做研究吗？ 她分享了自己用英语＋翻译软件在 BnF、CNC 跑资料的经历， 以及法国机构对一个外国年轻研究者的实际态度。 * 读博、选导师和“不确定的人生” 她把选博导比喻成“选伴侣”，也很坦白地讲钱、家庭压力和焦虑： 现在她还不知道未来要做什么，只知道—— 更重要的是长出一种能力：在任何国家，都可以有底气说“要”或“不要”。 如果你对电影、中法文化、软实力，或者“在英国读博的人生选择”好奇， 这一期可以当作一部真人版的“跨国合拍片”来看。

🎧 她们在法国研究中国 · 第 1 期 当文学变成武器：房思琪们如何夺回自己的声音？ 这一期，我们从一个很尖锐的问题出发： 当性暴力发生时，文学到底站在哪一边？ 是加害者的遮羞布，还是受害者重新说话的工具？ 嘉宾橙子（巴黎第七大学比较文学）把两本极具冲击力的作品放在一起读： 《同意》：13 岁少女被名作家称为“缪斯”，被写进书里、被浪漫化、被控制几十年。 《房思琪的初恋乐园》：在“补习”“升学”“尊师重道”的名义下，少女崩塌、沉默、自责。 两个完全不同的社会，出现同一种结构： 年长男性＋文学权威＋少女身体＋社会沉默。 ✍️ 文学如何被用来“洗白”？ 加害者往往借文学包装自己的欲望： “伟大作家都爱年轻女孩。” “这是禁忌而高贵的爱情。” 老师不会错、成绩最重要、升学压顶…… 当文学被拖进权力结构，它就不再中立。 🧠 受害者如何用写作夺回叙述？ 写下经历，并不轻松—— 创伤往往不是发生在那一刻，而是一次次“迟到”地回来。 * 《同意》：成年后的 Springora 终于用本名写下控诉，从“被写的人”变成“写的人”。 * 《房思琪》：林奕含用碎片、第三人称把痛推远一点点，好让自己能写下去，同时反复追问：“写出来能改变什么？” 写作既是治愈，也是重新进入伤口。 🇫🇷 一条让“自我暴露”变政治的传统 法国的自传／见证文学，从杜拉斯到安妮·埃尔诺，一直在做一件事： 把个人创伤写成时代证词。 在这条脉络里，《同意》不仅控诉一个作家， 更指向：社会如何纵容知识分子伤害未成年人。 而《房思琪》努力做的，是让东亚的沉默不得不被看见。 ✨ 最后 当文学曾经参与伤害我们，还能不能用文学重新长出声音？ 🎙️ 欢迎在播客平台搜索 YIYI 播客收听 第 1 期 ｜《当文学变成武器：少女如何在写作中夺回声音？》 主持人： @仁仁学社会人类学（社会人类学研究者） @田心大剧院 （文化艺术工作者） 欢迎关注及支持我们：）