又到了一年的12月，站在年末，我感受到一种强烈的必要性，想要回头讲讲这一年来我们留心过的、有长远讨论价值的重要议题。 第一期我们选择了郑智化事件，想要聊聊无障碍出行。这是我们从10月份开始持续在关注的一个议题，我们看到郑智化在社交平台分享自己的登机经历引发争议后，觉得相比于争吵，相比于区分谁对谁错，我们更想探讨一个“有障人士”想要和大多数人一样出行，到底有多难。 我们发布了一期征集，邀请“有障人士”们分享他们在日常出行中遇到的问题，本期播客，我们邀请到了其中的 4 位进行了一期连麦录制。这不是一次关于“诉苦”的聊天，这更不是一次停留在“诉苦”的聊天。 我们想带你看到这个名为“有障”的世界里藏着的苛刻的陷阱和漏洞，也想让你看见，这些漏洞并非不可修复，改变是有可能的。我们可以一起为一个更理想的世界，投出重要的一票。 Shownotes： 02:40 小娜：我们的心里上演过上万次的连滚带爬 04:43 “地铁口乱停放的共享单车，堵住了我唯一的路” 09:28 那些成为摆设的无障碍卫生间 14:37 一个降低的打卡机 17:00 拒载与一个摇下的车窗 21:05 露露：超市近在咫尺，但我无法进去 24:17 萝卜：拄拐人士也想逛美术馆 25:15 适合轮椅推行的坡度应该是多少？ 27:14 公交车上的好的无障碍设施 29:40 “我想要先被看见，这是第一步” 35:34 有障是一种处境，健全也是一种处境 38:24 一个无障碍城市，是为所有人而建设的 39:15 阿信：我不想被当成励志故事的主角 41:00 无障碍设施需要完善，人的心也要完善 43:49 称呼的改变：从残疾人到残障人士再到有障人士 47:45 好的无障碍设施01：无障碍卫生间倾斜的镜子，轮椅人士也需要照到自己的全身。 49:16 好的无障碍设施02：新加坡撤掉一排椅子的餐桌，坐轮椅也可以和朋友面对面吃饭。 51:03 好的无障碍设施03：芬兰图书馆升降梯，我们一起走向进步的阶梯。 51:58 好的无障碍设施04：新加坡轮椅秋千，荡秋千的快乐，每个人都可以拥有。 52:40 好的无障碍设施05：武汉的分段式台阶，如果你提着箱子、推着婴儿车、或者坐着轮椅经过，一定会夸赞这样的设计。 53:52 我们想要一个弱者也可以好好生活下去的世界。 感谢参与本期录制的新世相读者： 小娜｜32岁，财务工作者，你很好，但是我也不差 露露｜28岁，城堡建设中，眼里有星辰，心中有长河 萝卜｜20岁，学生，ENFJ（看过教主和梁彦增专场版） 阿信｜38岁，环保主义者，小鱼也有自己的海洋 本期主播： 新世相编辑橡皮、又延 制作： 叭叭叭、雨臣 如果你也有看到一些好的无障碍设施，或者你也有一些故事或想法，欢迎在评论区和我们互动，分享给我们。你也可以点击链接，留下信息，我们会在之后邀请你加入新世相播客听友群。 以上是本期节目的全部内容，欢迎关注新世相，世相talking栏目会持续更新，我们会定期围绕一些热点话题或者大家感兴趣的议题，邀请新世相的编辑、读者朋友们，一起进行讨论和交流。 感谢你的收听，我们下期见。

这里是新世相播客的新栏目「喜人来了」第二期，我们邀请到《喜人奇妙夜2》的两位女演员，李逗逗和李梓溪，来跟我们一起聊聊喜剧创作和人生往事。 今年，逗逗和梓溪所在的大团OKboom带来的作品《安可》《课间十分钟》等，给观众留下了深刻印象。轻巧的下笔写出了生活化的故事，和其中细腻流动的情感，轻盈的“生活流喜剧”的魅力在哪里？温情的作品背后又有哪些极限创排故事？答案都在今天的播客对话里。 作为大团中唯二的女演员，逗逗和梓溪有着别样的“惺惺相惜”。第三次参加录制的逗逗给“初来乍到”的梓溪很多能量；梓溪在创排间看到孤单排练的逗逗，会想“我不能让她一个人”。她们形容彼此，是“姐感”的妹妹和“妹感”的姐姐。 围绕女性喜剧创作者的讨论常常绕不开“女性视角”四个字。到底什么是喜剧创作中的女性视角？逗逗和梓溪也有自己的看法—— “其实没有什么特意的女性视角。我们是女性，我们的视角就是女性视角。” Shownotes： 02:31 今年节目里最喜欢的梗和包袱 04:25 OKboom的通宵创排记忆 05:52 逗逗和梓溪：“姐感”的妹妹，“妹感”的姐姐 13:09 逗逗谈独角戏：粗糙是一种魅力 14:50 梓溪第一次录节目“见世面” 17:52 梓溪原定的初舞台作品是《厉害妹妹》？ 19:03 OKboom大团的创作模式 21:45 《安可》是如何极限创排出来的 23:39 敢不敢推一个轻巧的本子？大家都说“敢” 26:43 《安可》展演，从倒数第三到第一名 29:15 逗逗：喜剧的同频就是“有话直说” 30:47 什么是喜剧中的“女性视角”？ 31:25 “生活流喜剧”的魅力是什么？ 33:00 创作者如何抓住生活中的“灵光一现” 35:06 梓溪：陌生人给的温暖和力量是很强大的 37:55 喜剧的意义是：请相信善意是存在的 38:33 逗逗：其实我不爱演独角戏 42:55 逗逗在创排间哭，梓溪：我不能让她一个人 44:00 《忘不了》中分饰三角，梓溪如何抓住人物性格 48:58 导演系毕业的梓溪，是怎么走上喜剧道路的？ 50:09 逗逗：生活中我是个爱吐槽的“直人” 51:38 逗逗的初中青春疼痛日记大公开 53:35 “我不想淘汰，我不想输” 57:04 梓溪：如果不直接表达自己的欲望，肯定会遗憾 58:25 梓溪和逗逗，T人和F人的“对抗路”？ 01:00:11 录节目如果只能保留一个画面，会选择哪个瞬间？ 本期嘉宾： 李逗逗｜演员 编剧 李梓溪｜话剧、音乐剧演员 本期主播： 梁珂｜新世相主编 策划、制作： 三花、雨臣 “喜人来了”栏目将持续更新，更多喜人幕后故事等待大家的解锁，希望大家能在喜人的讲述里，找到属于自己的发掘快乐的方式。感谢收听，我们下一期见。

大家好，这里是新世相播客的新栏目「喜人来了」。我们会陆续邀请《喜人奇妙夜2》的演员朋友们来跟我们一起聊天，聊节目内外的花絮，聊喜剧创作，聊人生往事。 第一期我们邀请到的是今年的团长小队之一，四士同堂。这一期节目你将听到：是什么原因让四士最终决定今年再次回来参加节目；在今年的“非典型”创作模式下，《救“舅”大壮师》和《奈何桥北》是如何写出来的；李治良写的本子《新老师好》细节大公开； 教主“勇夺第六”那天到底发生了什么…… 播客录制时间临近决赛赛段，四士坦言“被榨干了”。作为一个创作团体，越极限的时刻越能让他们意识到彼此的重要。关于喜剧的意义，他们给出了一种答案：“作为伙伴，台上台下都能很好地在一起，这个是最重要的。” Shownotes： 01:45 四士同堂是最后一个决定回来的团长小队，顾虑是什么？ 05:19 最终决定回来的原因 07:18 “四士味”的作品，到底是什么味？ 08:40 大壮师和奈何桥北，都是“轮岗制”创作出来的 10:40 那个男人，那个站起来说“我回去写本了”的男人 13:48 治良写的本是《新老师好》？ 18:17 什么时候会选择推翻一个game点？ 19:30 四人的默契只是假象？被《八十一难》“害惨了” 21:36 松导是怎么成为“第三番之王”的？ 25:55 四士心中这一季的最佳包袱是…… 27:14 四士创排时最常说的一句话居然是它 28:42 喜剧创作团队，“相似”更重要还是“互补”更重要？ 29:42 教主“勇夺第六”那天到底发生了什么？ 31:39 还是四个人在一起，心里最踏实 34:53 今年再次参加节目是被节目组“骗”来的？ 36:55 治良写的本是漫才，全是地狱级预期违背 38:18 判断作品是否“拿分”这件事，重要吗？ 44:43 灵感被榨干时，最想做的事 47:03 节目最难的是不止要“好”，还要“新” 49:14 录节目如果只能保留一个画面，会选择哪个瞬间？ 51:12 松导再聊《虎父无犬子》 52:06 毕业大戏松导演直人？建华想演公主？ 53:20 回答“刘旸克星”给四士留的问题 本期嘉宾： 王建华｜导演 演员 松天硕｜导演 演员 李治良｜演员 本期主播： 梁珂｜新世相主编 策划、制作：三花、雨臣 “喜人来了”栏目将持续更新，更多喜人幕后故事等待大家的解锁，希望大家能在喜人的讲述里，找到属于自己的发觉快乐的方式。感谢收听，我们下一期见。

11月22日，毕赣的电影《狂野时代》上映，这距离他因为《路边野餐》引起热烈关注恰好过了十年。 我们和毕赣进行了一次长谈，我们从十年前聊起，聊了他最新上映的电影《狂野时代》和十年前的作品《路边野餐》，聊了电影行业的狂热与失落，还有这十年大家共同面对的人生变化和选择。 毕赣形容十年前开始的世界就像一场盛大的舞会，人人都在跳舞，而他只想回家。 这十年行业热闹，毕赣作为一个重要的导演却只是偶尔在场，大部分时间保持安静，这让他的完整表达变得稀缺和令人好奇：他个人在经历什么？他为什么作品很少？艺术电影和普通人的关系是什么？他怎么看待电影、社会情绪的变化？他变了吗？ 以下是我们的对话内容： 3:25 电影行业的十年，变化中的“不变” 06:02 十年只拍三部，我变化很少，作品也很少 10:18 破碎太阳之心：把广告拍好也不容易 11:51 过去十年很吵，但我基本不在场 15:44 路边野餐：艺术不是障碍，偶然中带着必然 18:44 破碎的大家，需要艺术重构自我 20:03 创作者只是一个更敏感、更脆弱的普通人 22:33 只有完全触发本能，我才会动身拍电影 30:36 我对合作伙伴非常挑 33:00 20万元拍路边野餐，一直以来拍电影都挺穷的 42:31 艺术电影的慰藉是如何发生的？ 47:55 不是不需要电影，只是电影和人们的需求有错位 52:31 观众不会被抢走，电影不能被3分钟概括 53:54 做自己真正认可的事情，可以减轻挫败感 57:13 电影是不断解决问题的艺术 1:00:41 如果没有那家书店，我肯定不是今天这样子 01:05:23 我喜欢把所有的表达都放到电影里面 01:11:20 我曾经有过很艰难的时刻，但都过去了 01:15:57 电影让我拥有一个健全的自我 欢迎关注“新世相”播客，我们后续还会请来更多朋友交谈，不能提供答案，也起码展示不同的人生经历与不同的头脑，给你提供一些参照。感谢收听，我们下一期见。

今天播客的主题，关于一个近几年大家都极为关心的话题——青少年心理健康问题。我们与作家梁鸿展开了一次对话，她在过去两年走访了很多因情绪问题休学、失学、退学在家的孩子，写作了新书《要有光》。 她敏锐地察觉，“叛逆”是一个孩子青春期时常常出现的万能词，但只用“叛逆”来概括孩子们所谓“异常”的行为，其实是大人在偷懒。很多孩子已经在情绪上“生病”了，但家长仍然一无所知。 家长为了孩子的成长倾注了所有时间、金钱和“爱”，为什么孩子还是“生病”了？当孩子陷入情绪困境时，家长在做什么？当孩子们积极自救，想从紧闭的门中走出来、朝着心中的光亮出发时，家长又能做什么？ 梁鸿尝试给出了一个答案——起码我们每个人都能做到最简单的第一步，别吹灭那光。 Shownotes： 一、用“叛逆”概括孩子的青春期，是大人在偷懒 02:44 孩子的青春期不是叛逆，是“生病”了 05:46 情绪“生病”的孩子有哪些表现？ 06:28 看精神科的孩子们 12:13 这一代青少年没有朋友，深陷孤独 15:35 很多孩子觉得，家长和家庭“背弃”了自己 17:46 孩子的痛苦，其实包含了一个广大的痛苦 二、家长有钱有“爱”有时间，为什么孩子还是生病了？ 18:23 生病的孩子背后，一定有一个生病的家庭？ 19:33 家长不把孩子当作一个“完整的人”，这是一种隐秘的意识在起作用 20:39 海淀区家长“鸡娃”背后，是工具化的极端体现 22:38 “超级中学”孩子们的如厕难题 24:47 家长都是爱孩子的吗？我们要打个问号 28:04 为什么总是母亲在面对孩子的情绪问题？ 31:41 孩子的创伤，是整个文明的创伤 三、孩子的认知已经走远，我们不该停在原地 34:15 孩子的认知，经常远远领先于大人 36:36 孩子是非常光亮的，但家长常常视而不见 37:27 孩子们是如何自救的？ 38:52 孩子在自救时，家长应该做什么？ 41:31 家长也需要疗愈，家长也带着过往家庭的创伤 42:12 创伤是必然的，我们要怀着创伤往前走 43:44 新一代做父母的人，该如何弥合创伤、弥补断裂？ 本期嘉宾 梁鸿｜作家 本期主播 卢璐｜新世相编辑 策划、制作 三花、雨臣 感谢收听，我们下一期见。

过往的故事关于演员舒淇，今天的故事属于导演舒淇。因为最近在热映的电影《女孩》，我们与舒淇做了一次访谈，访谈里有两个意外，第一是她的恐惧，第二是她的坦诚。 如果舒淇不说，没有人知道她至今每天还活在恐惧中。害怕晚上，害怕高楼，害怕坐电梯，害怕一切密闭空间。因为她小时候最常做的事就是藏在衣柜里，不让自己被酗酒打人的父亲看见。 舒淇没有童年，她说小时候的自己在父母眼里就是一个沙包，“打人是他们发泄压力的方式。那我父亲我不知道，但我母亲，我想这个沙包被打坏的时候，她是想要修修补补的。” 她把自己曾经历过的15岁女孩的孤单、压抑和恐惧，都放进了电影里。当然这些情绪不只属于她，还属于所有经历过创伤的人们。 在今天的这期播客中，我们和舒淇一起，聊了聊电影创作，还有她早已逃离的青春期。我们想共同告诉你，你可以终止原生家庭在你身上的伤痛，你可以过出一个不一样的，属于你自己的人生。 Shownotes： 2:02 舒淇塑造的女孩林小丽 4:27 小丽和舒淇有相似，也有不同 5:16 莉莉和小丽，舒淇和小时候的洋娃娃 6:52 舒淇的密室恐惧症 7:21 “直到现在，每一天，我都在克服恐惧” 9:51 我们可以流眼泪，然后往有光的地方走 11:57 和很多女孩一样，小丽想要的是自由 13:00 妈妈对小丽：希望你有更好的人生 14:35 妈妈走进婚姻，是想逃离之前的家庭 17:04 舒淇在电影拍摄中理解了妈妈 19:38 传统东亚家庭说不出口的爱 21:30 最后一场戏，不是母女和解的戏 23:39 我可以选择过什么样的人生，但伤疤是一直都在的 24:35 舒淇对家的理解：家不是让人逃避的 25:32 导演舒淇的首作：只想把一个故事写好 26:42 舒淇的最大期望：希望更多小朋友可以拥有快乐的童年 最后，我想把舒淇在釜山电影节颁奖典礼上捧起奖杯时讲的话，送给所有人：“我想跟所有心里有伤的女孩们说，希望你们可以勇敢地走出自己美好的未来。” 希望我们都可以勇敢地走出自己美好的未来。 本期配乐： 如果不是我的｜电影《女孩》主题曲

今天播客的主题，关于我的二本学生。我们常常会收到很多深夜的倾诉：“二本毕业两年，工作中总是会莫名的惶恐，自卑，凡事不敢人前。”“我用尽全力考上二本学校，后来发现身后被贴上二流人生的标签。” 二本学生，在最近几年的语境下，仿佛是一个自带叹气声的词——悲观的，灰暗的，不够光明的。但真是这样吗？我们想说不是。 我们邀请到了黄灯、白岩松，做了场关于二本学生的深入讨论，聊了聊他们看到的具体而真实的二本学生，他们的来路，他们父母与家庭的托举。 对谈中，黄灯说起学生对她说的一句话，二本生可以改变世界。现场站起来了一个毕业于大专的男孩，他说，大专生也可以改变世界。 正如黄灯所说，二本学生、职校学生绝不是面目模糊的悲观的群体，而是一个个有着顽强生命力的立体而丰富的人。 “没有一个标签可以把一个活生生的人贴掉。人永远是大于任何标签的。” Shownotes： 2:20《我的二本学生2》记录了二本学生的来时路 3:53 黄灯老师写两本书心态的转变 7:12 回到生长的村庄、小镇、县城，会感受到土地的力量 9:55 我们用尽全力，成为二本学生 12:13 二本学生是我们，是大多数 14:48 回到具体的生活里，每个学生都有特点和长处 17:02 只能双一流，只能清北，是一条绝路 19:43 年轻人是越来越难的，但落实到具体的人，是有力量的 21:48 对二本学生最重要的是「公平」 24:43 教育应该陪伴一个孩子真正长大 27:03 二本学生的困境，也是当下年轻人的困境 29:49 我们要看重每一个人，而不是标签 31:08 不要怕，勇敢地跟生活发生碰撞 33:27 面对真实的自己 34:49 二本学生也可以改变世界 35:26 黄灯老师的高考、读书经历 38:13 白岩松老师的高考、读书经历 42:18 读者提问：二本学生怎么才能不那么普通、平凡，可以去影响其他人？ 46:42 读者分享：大专生也可以改变世界 本期内容来自2024年1月13日新世相Live，感谢你的收听和关注，我们下一期见。

“18岁长大成人”“18岁之后就不再是小孩”，从小到大，我们都被这样教育着长大，好像17岁的最后一个晚上，每一个小孩都会自动变成大人，在第二天自动适应成人世界。但事实往往不是。 所以今天，我很想替我们这群在假扮大人的小孩说说话，内容来自我们最近和刘仁铖的一次聊天，也是最近最给我安慰的一次聊天。 刘仁铖今年28岁，喜欢蜡笔小新和汉堡可乐，每天最开心的是大口吃饭。他在高二选择辍学，高考、继承父亲门窗生意、房地产中介，一条条通向大人的路，他都没走，最后，凭借着小孩的“喜不喜欢”的直觉判断，他走上了脱口秀这条道路。某种程度上，这是一场属于小孩的胜利。 采访和录制那天，刘仁铖穿着神奇宝贝的花衬衫、蜡笔小新的短裤，脚踩一双神奇宝贝的拖鞋，背的包上还挂着一个挂坠，上面印着“小刘”。聊天过程中，我数次想起他曾写过的这样一段话，“曾经，我以为大人的世界充斥着斑驳野兽，后来才发现，这个世界就是小孩管小孩，这个世界的严肃性比我们想象得小很多。” 所以，希望今天的播客能让你放松，希望你也收获属于你的，属于小孩的胜利。 Shownotes： 2:08 第二年参加比赛，更疲惫了 4:02 比赛期间的微信备注：绝望和永争第一 6:44 没有喜剧之神，喜剧之神不会降临 7:48 刘仁铖不想再红了，比起红，更在乎被认可 9:37 父亲的门牙的创作过程 12:25 聊父亲：胖子门窗的奋斗史 19:43 聊成长经历：不是一个典型的小孩 23:17 辍学后迎来了一个漫长的暑假 27:20 辍学的决定，是很多意外的集合 33:24 一个听话的小孩发现了世界的漏洞 36:33 看卢梭的《忏悔录》，对伟人祛魅 39:07 当房地产中介，对工作祛魅 42:42 看过身边最有钱人的生活，对钱祛魅 46:52 网吧和小混混，对叛逆和江湖道义祛魅 51:27 祛魅了，然后呢？ 55:32 找到脱口秀，命运的齿轮开始转动 1:01:10 做喜欢的事，是享受且满足的 1:06:55 和小狗小黑，第一次有了被需要的感觉 1:15:38 对现在的生活，满意吗？ 1:19:23 刘仁铖推荐的上海最好吃的卤味 1:21:21 刘仁铖对下一期嘉宾留下的问题 本期嘉宾 刘仁铖｜脱口秀演员 本期主播 梁珂｜新世相主编 策划、制作 拂晓星、又延、雨臣 感谢你的收听和关注，我们下一期见。

这里是新世相的播客，本期我们的世相访谈创作者系列迎来了一位大家非常喜欢和熟悉的脱口秀演员——小北。 今年是小北讲脱口秀的第8年，录节目被大家认识的第5年。5年间，观众给小北贴上了很多标签，“松弛感”“热场王”“快乐小狗”。他也有很多热梗流出，“就没有人骂小北吗”，“小北你有啥不服的”，还有今年纷传决赛冠军人选时的那句“哪怕是小北呢”，对此，他都轻松地调侃，并把它们一一化作段子。 人前，小北的形象永远是轻快的、令人毫无负担的。曾经有人形容小北，是“站在家里客厅给你讲笑话的人”。 但今天，我们想带你认识一下真实的小北，关于比赛，关于好胜心，关于来时路，还有那些在节目里没说过的真心话。 Shownotes： 一、小北对淘汰和「哪怕是小北呢」的回应： 01:12 小北又又又淘汰了 05:30 为什么观众喜欢小北，但不会为小北淘汰惋惜？ 09:15 小北想当大王吗？ 11:19 小北：我真不是个胡来的人 12:48 曝光小北的真实MBTI，节目里说自己是“指挥官”都是假的！ 13:36 承认了，“快乐小狗”只是小北的舞台形象？ 二、小北是如何成为小北的： 15:17 小北：我从小就喜欢逗别人笑 16:53 什么样的家庭氛围养出了这样的小北？ 19:41 我取悦别人，其实是取悦自己 23:22 小北的职业梦想：小品演员，主持人，律师 25:06 小北：其实我是个挺努力的人 27:44 小北差一点成为话剧演员 31:20 小北失败沮丧时写的“严肃文学”长微博 三、小北和脱口秀：天分与普通，主角与配角 36:48 承认自己“没天分”不是不好的事 39:10 观众缘好是因为我对观众真诚 40:32 小北是怎么走上脱口秀之路的？ 44:41 第一次上开放麦就让小北觉得，“看来我还行啊” 45:23 入行前的签约“乌龙” 47:56 小北：比赛状态会让我很兴奋 52:37 小北平时怎么写段子？ 54:04 谐音梗算偷懒吗？ 57:00 喜剧的内核就是喜剧 59:04 “快乐小狗”也有负面情绪 01:01:43 小北想红吗？ 01:03:27 重启人生，还是会讲脱口秀 本期嘉宾 小北｜脱口秀演员、2020年河北省秦皇岛市海港区笑话大赛冠军 本期配乐 The Cult-Love Removal Machine 祝收听愉快，我们下一期见。

这里是新世相播客的新栏目，世相访谈之创作者系列。本期我们邀请到的嘉宾，是女本位童话创作者《她来劈开这山》的作者病鹤斋。 这本书是病鹤斋从女性主义视角出发改编和创作的25个新童话，《牛郎织女》是她改编的第一个故事，也是她小时候印象很深的故事。如病鹤斋所说，我们读了那么多版的《牛郎织女》，但织女从来没说过话，她要让织女现身，她要说出织女的感受。 这次我们同样聊到了另一个传统的故事《白蛇传》，还有最近开始重映的、徐克改编的电影《青蛇》。人类对情和亲密关系的想象，也总是局限的。人间是情，妖与妖之间是情，男女之间是情，女性和女性之间的守护和依仗也是情。 今天，我们回望这些神话故事里的女性和她们被传颂的爱情，想要更多人知道：女性不止于此，爱情也不止于此。 Shownotes： 02:33 我们很难在《牛郎织女》的故事里感受到爱情。 06:29 被放到一段性缘关系里，是很多女妖和女天神的宿命。 19:55 男性作品里，女性要么是诱惑者，要么是助益者。 27:29 “以身相许”是一种对女性的物化。 29:47 《白蛇传》：一个女性的魅力，在于她的社会性。 38:39 亲密关系不只在“性缘关系”里 44:58 为什么我们很少在宏大叙事里看到女性的身影？ 49:44 《嫦娥奔月》：当一个有力量的女性逐步演化为被观赏的对象。 52:53 女子“奔月”和男子“射日”，都是对光的想象和崇拜，为什么会有不同的结局？ 57:01 女人“为公为苍生”的故事，总是有强烈的“母性暗示”。 01:01:59 我们不要只是描述苦难，女性要能拓开对自己的想象，尤其是快乐的想象。 本期嘉宾 女本位童话《她来劈开这山》作者病鹤斋 本期主播 新世相编辑部 梁珂、陈醋 本期配乐 电影《青蛇》粤语版主题曲《流光飞舞》 最后想和你分享，病鹤斋在提起自己对于女性创作和女性未来的想象时，说的一句话：“我想看到女性露出洁白的牙齿，站在广袤的大地上大笑。” 我们都在想象这个画面，我们都在期待更多这样的画面。 感谢你的收听和关注，我们下一期见。

最近几年，年轻人跟“家族”的关系纠葛缠绕。逃离故乡和家族族群是许多年轻人正在奔赴的课题，但我们往往走得越远越发现，自己的血液里流淌着与家人很难甩脱的“相似性”。 “家族史”对一个人来说意味着什么？了解父母辈的故事，了解一个家族的过去，对当下的我们有什么意义？我们又该如何面对父母的衰老？如何处理代际间观念的冲突？我们跟作家张大春、马家辉一起聊了聊。希望这期播客能给你一些启发。 Shownotes： 03:19 年纪越大，越相信“基因” 07:41 照顾父亲老去的身体，是令人恐惧的 09:51 父亲的衰老，是权威的崩塌 13:24 张大春：不“热中”是我跟父亲最大的相似之处 19:17 对父母，“愧疚”是最没用的情绪 24:03 追寻父辈的故事，像在抢救一份病历 27:13 每个家族里都有一个“夷坚”这样的人 29:37 家族史对一个人来说为什么重要？ 39:25 下一代，没有义务担起上一辈无法完成的事 41:05 每一个生命必然是他自己的终结，是他自己的最后一人 44:20 年轻人“断亲”，是正常现象 46:16 面对父辈的衰老，我们能做什么？ 49:00 家庭关系是一道绝难的题目，我们要彼此聆听 本期内容来自2023年11月23日的新世相Live，感谢您的收听和关注，我们下一期见。

8月4日，一个悲伤的消息传来——著名历史学家许倬云先生在美国去世，享年95岁。 我始终记得我们在今年的5月21日和许倬云先生的那次对谈。访谈那晚，他的声音隔着网线从遥远的匹兹堡传过来时，我们都有点热泪盈眶。 他那时身体已经很衰弱了，全身只有右手两根手指勉强能动，左眼眼皮无力，经常睁不开，但还想多说一点话，多做一点事。世界和年轻人，他想能关心一点就关心一点。 谈到风云变幻的世界，他告诉我们，别慌，其实历史上早有这样的时代。他们有办法，我们也会有办法。 谈到个体的孤独与无助，他告诉我们，要找到朋友。和朋友一起互相宽慰，眼泪就可以擦干。 提起这次可能会有很多年轻人听到他说的话，许老师延长了访谈的时间。他希望在身体允许的范围内，多说一点，再多说一点。“我 95 岁拼老命，也想把我这一生的感受告诉大家。” 以下是我们和许倬云先生在5月21日的对谈内容： 02:42 中美贸易战，对普通人来说意味着什么？ 04:57 当下这个时代，是文明转换的关口。 05:50 国际化的开始，给我们带来了很多挑战。 07:39 美国青年更关心“我”，大写的“我”。 08:51 美国社会没有“五伦”。 10:10 当我们对秩序的理解在瓦解时，更需要回看历史。 12:04 由衷希望，每个人从生到死都是有尊严的。 13:46 看美国，是从另一个镜子见中国以外的起源。 15:20 世界发生巨变时，你可以在心里给自己建造一个桃花源。 18:56 一起流泪，泪水也是能擦干的。 20:28 真的存在“历史垃圾时间”吗？ 24:17 要站得住脚跟，时时刻刻安顿自己的心。 24:42 “文明如何转换，我是三峡里边的岩石，在水里边荡然不动。” 此刻，我们感怀，我们铭记，我们道别。愿先生千古🙏

这是新世相的原创播客节目，很想先和你分享一个好消息，最近，春秋航空推出新措施，“女乘务员在执行航班期间穿平底鞋”，多家航司也在陆续跟进，这意味着空姐在执勤期间，可以不用再穿不舒适的高跟鞋，这意味着又有了一个被忽视的女性需求被看见，被改变。 所以今天，我很想和你分享一期我们之前和梁文道、詹青云、庞颖的对谈，关于看不见的女性，关于一个城市能为女性做些什么？ 【shownotes】 Part 1：很多被遗忘和需要被纠正的女性需求，无意识地藏在你身边 01:31：夏天公共空间里的空调标准温度，是根据男性的生理代谢率来计算的，所以女性会觉得冷。 03:34：女性遭遇车祸受伤的可能性比男性高，因为汽车也主要根据男性身材来设计。 08:49：女厕所门口排长队，不是“女人麻烦”，是有些东西做得不对，使得女性麻烦。 12:30：工具应该服务于人，而不是人觉得自己配不上工具。 Part 2：为什么你们只关心女性问题，不关心弱势群体问题？ 16:20：这些问题不是互相抵消的，不是谈女性，就不关心残障人士。 17:18：我们很多时候预设了一个无性别的、无生理特征的普通人的存在，但这个“人”其实并不存在。 19:41：这本书叫《看不见的女性》，其实不被看见的，不只是女性这个性别。 20:26：谈论女性议题，不是一个性别跟另一个性别的战争。 25:16：女性议题是对女性的解放，也是对男性的解放。 Part 3：当城市以人为目的去发展，所有人会生活得更好 33:17：维也纳市政的每一个政策部门，从司法到医疗，都有专门针对性别平等的预算。 38:59：当我们谈论看不见的女性，看不见的是女性的生理特质和性别分工。 41:57：作为一个选择城市的人，我们要敢于说出自己的这种需求，倒逼城市去改变。 47:07：当一个城市站在女性的角度来做城市建设，具体会做些什么？ 53:32：鼓励女性向前一步的同时，我们不能忽视环境的因素，两手抓，两手都要硬。 56:35：反对高铁卖卫生巾，暴露了我们的性教育有多离谱 01:02:52：城市应该以人为目的，当城市以人为目的去发展的时候，所有人都会生活得更好。 本期内容来自2022年12月4日新世相Live，感谢你的收听和关注，我们下一期见。

这是新世相推出的原创播客节目，本期我们邀请到了德国马克斯·普朗克社会人类学研究所所长，项飙教授。 我们跟项飙老师一起，讨论一个越来越普遍、却又很少被我们正视的话题——“当代社会的陌生化”。这个话题源自项飙老师在他的新书《你好，陌生人》中提出的观察和思考。 他发现，当技术发展让世界前所未有地紧密相连，人与人联结的密度却在稀释，人们精神世界的漂泊感也愈演愈烈。而“小镇做题家”这个现象，正是“陌生化”的一种典型。 他理解年轻人，尤其是毕业生们当下最深切的“恐惧”：小镇做题家最大的问题是，他发现，我改变了命运，但我不能掌握自己的命运。 他也在播客中给出了具体的解法：去观察“附近”，要“安生式”思考，要把不得不面对的“必然”摆到自己面前，不要逃避。 这个毕业季，我们一起跟项飙老师聊聊“小镇做题家”，聊聊我们集体面对的，陌生化的洪流。毕业时刻，常有迷惘和希望交织，希望今天的播客能多给你铺就一点希望。 【shownotes】 02:43 现在学生对毕业的态度是，从兴奋、欣喜转变到紧张、害怕和不愿意毕业。 04:46 害怕毕业，担心“被社会毒打”，是因为很多人的预期值是单一的。 08:48 年轻人为什么不爱参加毕业典礼了？ 11:51 调侃“一切都是羊水里面决定的”“子宫彩票”，是一种更无力感的“社会决定论”。 14:10 “小镇做题家”，是一个严肃的、具有深刻自我反思的概念。 16:40 小镇做题家改变了自己的命运，但无法掌握自己的命运。 17:38 整个中国社会都在“校园化”，大家开始互称“同学”，但为什么你仍然有一种陌生感？ 24:17 对于现在的年轻人来说，“未来的黯淡”和“归属的缺失”，两件事已经叠加在一起了。 26:09 “塑料花”很鲜艳，但长真花的土壤已经没有了。 28:51 已经掉在地上了，我们唯一的办法是在地上站起来，在地地站起来。 30:05 很多年轻人都在经历一种“自我的陌生化”，他对自己的生活无话可说。 33:25 什么叫“陌生化”？你对自己存在的感知不是建立在具体的人的互动上，而是抽象符号上。 35:58 中国小孩的生活是高度程序化的。 38:46 “爱无能”究竟指的是什么？ 41:16 高度程序化的结果，是现在很多年轻人没有自己热爱的事。 43:20 大学的“附近”在消失，大家缺少了“横向反思空间”。 49:30 小镇做题家是在一个否定的过程中成长起来的，他的任务就是离开自己。 50:02 生活的意义，从来不是改变命运。生活的意义就是让命运展开，你感受命运。 今后，我们会定期邀请作家、文化学者就年轻人关心的议题展开对谈，如果你也偶尔感到困顿和卡住，希望能为你扫除一点迷雾。 我们还会邀请那些值得被看见、被知晓、被记录的人，来播客中讲述他们独特的生命体验。我们一起在具体的人、具体的讲述中，理解我们共同的处境，也看到世界的丰富。 感谢你的收听和关注，我们下一期见。

这是新世相推出的播客节目第一期《生活可爱，搭满热爱》，我们想要聊聊玩乐、消遣和审美趣味如何在密不透风的生活里拯救我们。 最近我们发现，一个在年轻人中越来越显性的共识是：生活越是压力重重，人越是要为自己热爱的事物保留空间。 本期播客的嘉宾之一，复旦大学新闻学院教授陆晔曾写道： “这种在工作不得不做的情况下，依然顽强地去看落日、看世界、看文艺演出……这不是真正的、正常的快乐，这是一种匆忙的，虚假性的，有紧迫性的快乐，也具有一种不能让自己被生活打败的象征意义。” 她是一位 60 后，也是一位“非传统”的大学老师，在搞学术、评职称、考核、晋升之外，还能玩摇滚、追乐队、背包旅行 40 余年。 本期播客的另一位嘉宾，是在乐高中国工作了 11 年的 Yeen，她是一位 80 后职场妈妈，可以在工作和家庭之外，保有滑长板、打棒球、上夜校的乐趣，让自己没有一点班味。 新世相联合乐高，邀请了这两位朋友，一起聊如何享受玩乐，如何在生活的高压之下保有一种“好玩”的心性。 【shownotes】 Part1 不同年代人的玩乐成长史 02:07 对六零后来说，玩乐始于一种动物的本能 04:33 八零后的玩乐，到大学开始就结束了 07:22 不会玩不是你的问题，是评价体系变单一了 Part2 都说中国人不会玩，是真的吗？ 08:30 人生如果全都是工作，那就是一场苦役 09:10 玩乐是一种能力，不能被延迟满足 12:13 在很多时候，你可以做出自己的选择 17:25 在“玩”这个问题上，小孩就是我们的 role model 22:30 要建立自己的内心世界，外部世界可以坍塌，但是你还有一个自己的小世界，可以自我运营。 Part3 学会玩乐，也是另一种重新养育自己 23:31 人生总归有一些时刻，可以选择自己喜欢的东西 28:00 真正喜欢的事不用学，你自己就会了 30:01 玩乐是人给自己设置的通关游戏 34:32 玩乐没有高下之分，接受无意义是玩起来的重要前提