

- 秋日-里尔克
秋日 里尔克 北岛 译 主啊,是时候了。夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上, 让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满; 再给两天南方的好天气, 催它们成熟, 把最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子,就不必建造, 谁此时孤独,就永远孤独, 就醒来,读书,写长长的信, 在林荫路上不停地 徘徊,落叶纷飞。 本集声音来自好友浩然,毕业季已经过去,他在分别前的那个夏夜,我们围着大学城岛一圈又一圈的徘徊,他为我们念了这首秋日,而我读的是博尔赫斯的我用什么留住你。夜晚的声音模糊又清晰,过去三年如电影在脑中放映,异性好友很少,而他灵魂的影子投射在我们身上,却迸发出来很多不一样的色彩,我想大概不会再遇到这样的一片树叶。 他说在他的家乡四川,逝去的人会在葬礼上被载着,在村子外围转一圈又一圈,正如我们身后的青春与校园生活。夜晚凉爽,空旷的环岛公路一阵一阵的晚风,夹杂着岭南的湿气,会不会也吹向四川盆地呢。 相遇是在长长的秋天,岭南的秋天仁慈,树叶不会一夜之间离开树梢,榕树大多数在春夏之交完成新陈代谢,那时的人们尚沉浸在春天的盛宴中。我不愿意赋予分别太多的象征意义,因为我认为,还会重逢的,盛夏过去,或许在下一个秋日,我们会分享彼此成熟后果实的芳香。
- 路边野餐_毕赣
今天没有音乐,夜晚我在中心公园的小路上同诗歌散步。 黑暗放大感官,诗的音节、虫鸣蛙声和路人的窃窃私语, 连接起我与自然的脐带。 毕赣的《路边野餐》是一部很放松诗意的电影,主人公在梦境里和过去、现在、未来的自己相遇,时间是环形的,我们一边相遇一边告别。原来的归原来,往后的归往后。 《路边野餐》_毕赣 一 背着手 在亚热带的酒馆 门前吹风 晚了就坐下 看柔和的闪电 背着城市 亚热带季风的河岸 淹没还不醉的桥 不醉的建筑 用静默解酒 明天 阴 摄氏三至十二度 修雨刷片 带伞 在戒酒的意识里 徒然下车 走路到天晴 照旧打开 身体的衣柜 水分子穿越纤维 二 没有了音乐就退化耳朵 没有了戒律就灭掉烛火 像回到误解照相术的年代 你摄取我的灵魂 没有了剃刀就封锁语言 没有了心脏却活了九年 三 山 是山的影子 狗 懒得进化 夏天 人的酶很固执 灵魂的酶像荷花 四 许多夜晚重叠 悄然形成黑暗 玫瑰吸收光芒 大地按捺清香 为了寻找你 我搬进鸟的眼睛 经常盯着路过的风 五 命运布光的手 为我支起了四十二架风车 源源不断的自然 宇宙来自于平衡 附近的星球来自于回声 沼泽来自于地面的失眠 褶皱来自于海 冰来自于酒 通往岁月楼层的应急灯 通往我写诗的石缝 一定有人离开了会回来 腾空的竹篮装满爱一定有某种破碎像泥土 某个谷底像手一样摊开 六 今天的太阳 像瘫痪的卡车 沉重的运走整个下午 白醋 春梦 野柚子 把回忆塞进手掌的血管里 手电的光透过掌背 仿佛看见跌入云端的海豚 七 所有的转折隐藏在密集的鸟群中 天空与海洋都无法察觉 怀着美梦却可以看见 摸索颠倒的一瞬间 所有的怀念隐藏在相似的日子里 心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩 携带乐器的游民也无法传达 这对望的方式接近古人 接近星空 八 冬天是十一月 十二月 一月 二月 三月 四月 当我的光曝在你身上 重逢就是一间暗室
- 恋爱中的牧羊人-明月高悬夜空_佩索阿
最珍惜夜晚的时间 它是等待的晨光的前奏 是旅行出发前完美的幻想 故而迟迟不愿入睡 明天不一定好,黑眼圈在抗议 但今夜晚安 BGM:《I Love How You Love Me》细野晴臣 听到这首歌的时就想到了这首诗,老爷子的声音好温柔 像绒绒软软的山羊的触感 适合恋爱的牧羊人 本诗来自佩索阿的诗集《宇宙重建了自身》恋爱中的牧羊人组诗 明月高悬夜空 明月高悬夜空,眼下是春天。 我想起了你,内心是完整的。 一股轻风穿过空旷的田野向我吹拂。 我想起了你,轻唤你的名字。 我不是我了:我很幸福。 明天你会来和我一起去田野里采花 我会和你一起穿过田野,看你采花。 我已经看到你明天和我一起在田野里采花, 但是,当你明天来到并真的和我一起采花时, 对我来说,那将是真实的快乐,也是全新的事情。
- 《漫长的》
漫长的季节终于过去 雪也会落下来 再也不会有那样的月夜 淡淡的月光隐约照出我爱人的模样 高烧第三天,预料今晚又是恶战,三天内躺在床上看完了漫长的季节,五味杂陈,就像嘴里吃什么都是苦味。漫长的流感也会过去吧。 BGM:月光 德彪西 原诗:《漫长的》 打个响指吧,他说 我们打个共鸣的响指 遥远的事物将被震碎 面前的人们此时尚不知情 吹个口哨吧,我说 你来吹个斜斜的口哨 像一块铁然后是一枚针 磁极的弧线拂过绿玻璃 喝一杯水吧,也看一看河 在平静时平静,不平静时 我们就错过了一层台阶 一小颗眼泪滴在石头上 很长时间也不会干涸 整个季节将它结成了琥珀 块状的流淌,具体的光芒 在它背后是些遥远的事物
- 月色里的花椒树-余秀华
月色里的花椒树 1 月光流到哪里是哪里,包括它的几个暗疤 月光流不流动都一样,堵不住风的虫孔,触角不长的流言 月光里有雪的消息,它淡淡的 雪是年岁里的谎言,埋不住它 而月光越来越白,像要说话。听不听 全凭一种心情 2 要说人间烟火,就是没有掉落的一串花椒 细小的子弹,不容易上进枪膛 这尖锐的鄙夷:被用惯了的酸甜苦辣 要说人间之外,也是没有掉落的一串花椒 被放逐的修行 和一棵树保持一生的默契 3 荒芜的山坡,混迹于各种树,各种方言 它的芬芳要求领悟,要求你在稠密的利刺间 找到发光的箴言 它就是一棵花椒树,夜色宽广 它的香飘出去,就回不来 2014年1月3日 今天没有bgm,只有月色
- 植物的沉默_辛波斯卡
诗歌:《植物的沉默》 诗人:辛波斯卡 BGM:Spiegel im Spiegel(镜中之镜) 音乐人:Arvo Part 阿瓦帕特 来自爱沙尼亚的阿沃·帕特,是20世纪最受欢迎的作曲家之一。本曲选择的镜中之镜也是其广为流传的一曲作品。 作曲家在这两部作品中使用了他最有特点的作曲法——钟鸣作曲法。 对于这种作曲法,他曾这样解释:“让音乐回到最简单基本的三音和弦,以调性和声为基石,但抽去了调性体系的功能,使之失去方向,类似中世纪教会音乐那样的平行级进”。因此我们在聆听时,可以感受到像敲钟一样的音响效果,音乐有着浓厚的复古色彩,一尘不染。 波斯卡的这首诗描写的是和植物的对话,我们多么渴望了解这个世界,从宇宙到量子,从星空到心灵。即使我们知道万物生长的节律,但植物从不回答。植物的静默面前,我们何其渺小。 这首诗和这首曲子让我体会到神性,故而将他们放在一起。在沉思中恍然领悟,其实不止人与植物,人与人之间的交谈有时也虽必要,但不可能,只能永远搁置。 【诗歌正文】 植物的沉默 一种单向的关系在你们和我之间 进展得还算顺利。 我知道叶子、花瓣、核仁、球果和茎干为何物, 也知道你们在四月和十二月会发生什么事。 虽然我的好奇未获回报, 我仍然乐于为你们其中一些弯腰屈身, 为另外一些伸长脖子。 我这里有你们的名字: 枫树,牛蒡bàng,地钱, 石楠,杜松,槲hú寄生,勿忘我; 而你们谁也不知道我的名字。 我们有共同的旅程。 在旅行时互相交谈, 交换,譬如,关于天气的意见, 或者关于一闪而过的车站。 因为关系密切,我们不乏话题。 同一颗星球让我们近在咫尺。 我们依同样的定律投落影子。 我们都试着以自己的方式了解一些东西, 即便我们不了解处,也有几分相似。 尽管问吧,我会尽可能说明: 我的眼睛看到了什么? 我的心为什么会跳动? 我的身体怎么没有生根? 但要如何回答没有提出的问题, 尤其当答问者对你们而言 是如此的微不足道? 矮树林,灌木丛,草地,灯心草…… 我对你们说的一切只是独白, 你们都没有听见。 和你们的交谈虽然必要却不可能。 在我仓促的人生中,如此急切 却被永远搁置。
- 《关于爱》谷川俊太郎
诗歌:《关于爱》谷川俊太郎 背景乐:《夜长梦多》蛙池 因为很喜欢的一个音乐人程璧把诗谱成了歌,认识了诗人谷川俊太郎,这首让我印象很深刻。 朋友的评论: 爱是什么,是以物易物或者只是肉体冲动呢?或者需要“爱”的你我也只是这个社会生态缸里浮游的两条小鱼呢?也许看在看清自己的“存在”之后才能更清楚的看清他人和环境,而不只是浮沉在纸面上平静的幸福中,又或者平静的幸福下也掩盖着平静的绝望呢? 《关于爱》 我是被凝视的我 我是令人怀疑的我 我是让人回首的我 我是被迷失的我 但我不是爱 我是逃奔到心中的肉体 是不知道大地的脚 是无法扔掉心的手 是被心凝视的眼 但我不是爱 我是太阳滚过的正午 是被导演的一场戏 是被命名的闺房话 是司空见惯的黑暗 但我不是爱 我是看不见的悲伤 是充满渴望的欢愉 是选择被结合的一个人 是幸福之外的不幸 但我不是爱 我是最温柔的目光 我是多余的理解 我是勃起的阳具 我是不断的憧憬 但我绝不是爱
- 《我爱你》余秀华
诗歌:《我爱你》余秀华 背景乐:《希望树》萤火虫 《我爱你》余秀华 我爱你 巴巴地活着,每天打水,煮饭,按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去,像放一块陈皮 茶叶轮换着喝:菊花,茉莉,玫瑰,柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天 在干净的院子里读你的诗歌。 这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书,我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物,关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别 告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天 2014年1月13日
- 《我躺在甲板椅子上闭上眼睛》佩索阿
诗:《我躺在甲板椅子上闭上眼睛》佩索阿 BGM:Gymnopedie No.1 埃里克·萨蒂 《裸体舞曲》 心情起伏如同坐了过山车的一天。 我没有肆意妄为的底气,失去了发泄的欲望,摆脱了世俗的束缚,自己安安静静的坐着,享受着片刻的虚无。 萨蒂在钢琴里表现了那种隐秘的欢乐:钢琴的声响正适合展现如白色大理石一般洁净、光滑,让人感到在黑暗中,一缕光线顺着裸体塑像的曲线慢慢滑动、跳跃,那照不到光的地方形成空灵的黑暗。 音乐名称Gymnopedie源自古希腊代斯巴达祭祀太阳神的祭典,意为年轻人赤裸着身体在神殿前献上神圣的舞蹈。 诗歌正文: 我躺在甲板椅子上闭上眼睛, 命运如一座悬崖,矗立于我的灵魂。 我过去的生活混杂了将来的生活, 在某一刻,一阵喧哗从吸烟室 钻进我的耳朵,一定是棋局结束了。 哦,颠簸于 对波浪的感受中, 摇荡于 一个让我安心的意识里: 今天还不是明天,至少现在, 我还没什么必须履行的责任, 我的本性并非如此,只是放任自己感受罢了, 躺在椅子上,像一本瑞典女人遗忘的书…… 哦,沉浸于 想象的迟钝中,毫无疑问有一点困倦, 平静的动荡不安中, 忽然变成我曾是的那个孩子, 在乡下的房子里玩耍,最基础的代数也不懂, 更别说情感的X和Y……哦, 我全部的我渴望生活中那个并不重要的一刻, 哦,我的全部渴望它,就像渴望别的, 那些我在其中并不重要的时刻, 那些我不用脑就理解的,存在的彻底虚无的时刻, 周围是月光、海和孤独, 哦阿尔瓦罗。
- 《失眠》博尔赫斯
诗:《失眠》博尔赫斯 BGM:Passacaglia in G Minor 帕萨卡利亚 亨德尔 回忆不具有任何力量,而我们犹疑不定,患得患失,睡眠磕绊,梦境汹涌。 今晚的宇宙具有遗忘的浩淼,和狂热的精确。 敬失眠。 诗歌原文: 《失眠》 夜晚, 夜晚准是巨大的弯曲钢梁构成, 才没有被我目不暇给的纷纭事物, 那些充斥其中的不和谐的事物, 把它撑破,使它脱底。 在漫长的铁路旅途, 在人们相互厌烦的宴会, 在败落的郊区, 在塑像湿润的燠热的庄园, 在人马拥挤的夜晚, 海拔、气温和光线使我的躯体厌倦。 今晚的宇宙具有遗忘的浩淼 和狂热的精确。 我徒劳地想摆脱自己的躯体, 摆脱不眠的镜子(它不停地反映窥视), 摆脱庭院重复的房屋, 摆脱那个泥泞的地方, 那里的小巷风吹都有气无力, 再前去便是支离破碎的郊区。 我徒劳地期待 入梦之前的象征和分崩离析。 宇宙的历史仍在继续: 龋齿死亡的细微方向, 我血液的循环和星球的运行。 (我曾憎恨池塘的死水,我曾厌烦傍晚的鸟鸣。) 南部郊区几里不断的累人路程, 几里遍地垃圾的潘帕斯草原,几里的诅咒, 在记忆中拂拭不去, 经常受涝的地块,像狗一样扎堆的牧场,恶臭的池塘: 我是这些静止的东西的讨厌的守卫。 铁丝、土台、废纸、布宜诺斯艾利斯的垃圾。 今晚我感到了可怕的静止: 没有一个男人或女人在时间中死去, 因为这个不可避免的铁和泥土的现实 必须穿越所有入睡或死去的人的冷漠 —即使他们躲藏在败坏和世纪之中— 并且使他们遭到可怕的失眠的折磨。 酒渣色的云使天空显得粗俗; 为我紧闭的眼帘带来黎明。 一九三六年,阿德罗格
- 我用什么才能留住你-博尔赫斯(纯享)
《我用什么才能留住你》 豪尔赫.路易斯.博尔赫斯 王永年 译 背景乐:《童年情景》 舒曼Schumann 梦幻曲 Kinderszenen Op.15 (Scènes D'enfants) : Träumerei (小提琴独奏) 本诗选自博尔赫斯的英文诗两首,是博尔赫斯极少数的情诗中的一首,写给一位他爱而不得的女士,我被他的情意打动,句句动人心弦。 搭配这首诗的是舒曼的《梦幻曲》 梦幻曲是《童年情景》13首小曲中最精彩迷人的一首,常单独演奏,还被改编为各种乐器的独奏曲,并广为流传。乐曲节奏缓慢平稳,旋律起伏均匀,细腻动人,在丰满温和的和弦衬托下,渗透着梦境般静谧甜美的诗意,把人们带入梦幻境界。舒曼回忆童年时遇到一个喜欢的女子时的场景而作,童年的情景。与本诗主题以及诗人博尔赫斯钟爱梦境的描绘相得益彰。
- 死亡赋格_保罗策兰
德国犹太诗人 保罗策兰 Paul Celan 背景乐 安魂曲 布里埃尔·弗雷 Gabriel Fauré Requiem, Op.48.1. Introitus: Requiem aeternam - Kyrie
- 记一次不存在的喜马拉雅之旅_辛波斯卡
波兰诗人 辛波斯卡 Wislawa Szymborska 背景乐 德彪西 版画集 Claude Debussy《Estampes:I. Pagodes》