秋日 里尔克 北岛 译 主啊，是时候了。夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上， 让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满； 再给两天南方的好天气， 催它们成熟， 把最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地 徘徊，落叶纷飞。 本集声音来自好友浩然，毕业季已经过去，他在分别前的那个夏夜，我们围着大学城岛一圈又一圈的徘徊，他为我们念了这首秋日，而我读的是博尔赫斯的我用什么留住你。夜晚的声音模糊又清晰，过去三年如电影在脑中放映，异性好友很少，而他灵魂的影子投射在我们身上，却迸发出来很多不一样的色彩，我想大概不会再遇到这样的一片树叶。 他说在他的家乡四川，逝去的人会在葬礼上被载着，在村子外围转一圈又一圈，正如我们身后的青春与校园生活。夜晚凉爽，空旷的环岛公路一阵一阵的晚风，夹杂着岭南的湿气，会不会也吹向四川盆地呢。 相遇是在长长的秋天，岭南的秋天仁慈，树叶不会一夜之间离开树梢，榕树大多数在春夏之交完成新陈代谢，那时的人们尚沉浸在春天的盛宴中。我不愿意赋予分别太多的象征意义，因为我认为，还会重逢的，盛夏过去，或许在下一个秋日，我们会分享彼此成熟后果实的芳香。

今天没有音乐，夜晚我在中心公园的小路上同诗歌散步。 黑暗放大感官，诗的音节、虫鸣蛙声和路人的窃窃私语， 连接起我与自然的脐带。 毕赣的《路边野餐》是一部很放松诗意的电影，主人公在梦境里和过去、现在、未来的自己相遇，时间是环形的，我们一边相遇一边告别。原来的归原来，往后的归往后。 《路边野餐》_毕赣 一 背着手 在亚热带的酒馆 门前吹风 晚了就坐下 看柔和的闪电 背着城市 亚热带季风的河岸 淹没还不醉的桥 不醉的建筑 用静默解酒 明天 阴 摄氏三至十二度 修雨刷片 带伞 在戒酒的意识里 徒然下车 走路到天晴 照旧打开 身体的衣柜 水分子穿越纤维 二 没有了音乐就退化耳朵 没有了戒律就灭掉烛火 像回到误解照相术的年代 你摄取我的灵魂 没有了剃刀就封锁语言 没有了心脏却活了九年 三 山 是山的影子 狗 懒得进化 夏天 人的酶很固执 灵魂的酶像荷花 四 许多夜晚重叠 悄然形成黑暗 玫瑰吸收光芒 大地按捺清香 为了寻找你 我搬进鸟的眼睛 经常盯着路过的风 五 命运布光的手 为我支起了四十二架风车 源源不断的自然 宇宙来自于平衡 附近的星球来自于回声 沼泽来自于地面的失眠 褶皱来自于海 冰来自于酒 通往岁月楼层的应急灯 通往我写诗的石缝 一定有人离开了会回来 腾空的竹篮装满爱一定有某种破碎像泥土 某个谷底像手一样摊开 六 今天的太阳 像瘫痪的卡车 沉重的运走整个下午 白醋 春梦 野柚子 把回忆塞进手掌的血管里 手电的光透过掌背 仿佛看见跌入云端的海豚 七 所有的转折隐藏在密集的鸟群中 天空与海洋都无法察觉 怀着美梦却可以看见 摸索颠倒的一瞬间 所有的怀念隐藏在相似的日子里 心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩 携带乐器的游民也无法传达 这对望的方式接近古人 接近星空 八 冬天是十一月 十二月 一月 二月 三月 四月 当我的光曝在你身上 重逢就是一间暗室

最珍惜夜晚的时间 它是等待的晨光的前奏 是旅行出发前完美的幻想 故而迟迟不愿入睡 明天不一定好，黑眼圈在抗议 但今夜晚安 BGM：《I Love How You Love Me》细野晴臣 听到这首歌的时就想到了这首诗，老爷子的声音好温柔 像绒绒软软的山羊的触感 适合恋爱的牧羊人 本诗来自佩索阿的诗集《宇宙重建了自身》恋爱中的牧羊人组诗 明月高悬夜空 明月高悬夜空，眼下是春天。 我想起了你，内心是完整的。 一股轻风穿过空旷的田野向我吹拂。 我想起了你，轻唤你的名字。 我不是我了：我很幸福。 明天你会来和我一起去田野里采花 我会和你一起穿过田野，看你采花。 我已经看到你明天和我一起在田野里采花， 但是，当你明天来到并真的和我一起采花时， 对我来说，那将是真实的快乐，也是全新的事情。

漫长的季节终于过去 雪也会落下来 再也不会有那样的月夜 淡淡的月光隐约照出我爱人的模样 高烧第三天，预料今晚又是恶战，三天内躺在床上看完了漫长的季节，五味杂陈，就像嘴里吃什么都是苦味。漫长的流感也会过去吧。 BGM：月光 德彪西 原诗：《漫长的》 打个响指吧，他说 我们打个共鸣的响指 遥远的事物将被震碎 面前的人们此时尚不知情 吹个口哨吧，我说 你来吹个斜斜的口哨 像一块铁然后是一枚针 磁极的弧线拂过绿玻璃 喝一杯水吧，也看一看河 在平静时平静，不平静时 我们就错过了一层台阶 一小颗眼泪滴在石头上 很长时间也不会干涸 整个季节将它结成了琥珀 块状的流淌，具体的光芒 在它背后是些遥远的事物

月色里的花椒树 1 月光流到哪里是哪里，包括它的几个暗疤 月光流不流动都一样，堵不住风的虫孔，触角不长的流言 月光里有雪的消息，它淡淡的 雪是年岁里的谎言，埋不住它 而月光越来越白，像要说话。听不听 全凭一种心情 2 要说人间烟火，就是没有掉落的一串花椒 细小的子弹，不容易上进枪膛 这尖锐的鄙夷：被用惯了的酸甜苦辣 要说人间之外，也是没有掉落的一串花椒 被放逐的修行 和一棵树保持一生的默契 3 荒芜的山坡，混迹于各种树，各种方言 它的芬芳要求领悟，要求你在稠密的利刺间 找到发光的箴言 它就是一棵花椒树，夜色宽广 它的香飘出去，就回不来 2014年1月3日 今天没有bgm，只有月色

诗歌：《植物的沉默》 诗人：辛波斯卡 BGM：Spiegel im Spiegel(镜中之镜) 音乐人：Arvo Part 阿瓦帕特 来自爱沙尼亚的阿沃·帕特，是20世纪最受欢迎的作曲家之一。本曲选择的镜中之镜也是其广为流传的一曲作品。 作曲家在这两部作品中使用了他最有特点的作曲法——钟鸣作曲法。 对于这种作曲法，他曾这样解释：“让音乐回到最简单基本的三音和弦，以调性和声为基石，但抽去了调性体系的功能，使之失去方向，类似中世纪教会音乐那样的平行级进”。因此我们在聆听时，可以感受到像敲钟一样的音响效果，音乐有着浓厚的复古色彩，一尘不染。 波斯卡的这首诗描写的是和植物的对话，我们多么渴望了解这个世界，从宇宙到量子，从星空到心灵。即使我们知道万物生长的节律，但植物从不回答。植物的静默面前，我们何其渺小。 这首诗和这首曲子让我体会到神性，故而将他们放在一起。在沉思中恍然领悟，其实不止人与植物，人与人之间的交谈有时也虽必要，但不可能，只能永远搁置。 【诗歌正文】 植物的沉默 一种单向的关系在你们和我之间 进展得还算顺利。 我知道叶子、花瓣、核仁、球果和茎干为何物， 也知道你们在四月和十二月会发生什么事。 虽然我的好奇未获回报， 我仍然乐于为你们其中一些弯腰屈身， 为另外一些伸长脖子。 我这里有你们的名字： 枫树，牛蒡bàng，地钱， 石楠，杜松，槲hú寄生，勿忘我； 而你们谁也不知道我的名字。 我们有共同的旅程。 在旅行时互相交谈， 交换，譬如，关于天气的意见， 或者关于一闪而过的车站。 因为关系密切，我们不乏话题。 同一颗星球让我们近在咫尺。 我们依同样的定律投落影子。 我们都试着以自己的方式了解一些东西， 即便我们不了解处，也有几分相似。 尽管问吧，我会尽可能说明： 我的眼睛看到了什么？ 我的心为什么会跳动？ 我的身体怎么没有生根？ 但要如何回答没有提出的问题， 尤其当答问者对你们而言 是如此的微不足道？ 矮树林，灌木丛，草地，灯心草…… 我对你们说的一切只是独白， 你们都没有听见。 和你们的交谈虽然必要却不可能。 在我仓促的人生中，如此急切 却被永远搁置。

诗歌：《关于爱》谷川俊太郎 背景乐：《夜长梦多》蛙池 因为很喜欢的一个音乐人程璧把诗谱成了歌，认识了诗人谷川俊太郎，这首让我印象很深刻。 朋友的评论： 爱是什么，是以物易物或者只是肉体冲动呢？或者需要“爱”的你我也只是这个社会生态缸里浮游的两条小鱼呢？也许看在看清自己的“存在”之后才能更清楚的看清他人和环境，而不只是浮沉在纸面上平静的幸福中，又或者平静的幸福下也掩盖着平静的绝望呢？ 《关于爱》 我是被凝视的我 我是令人怀疑的我 我是让人回首的我 我是被迷失的我 但我不是爱 我是逃奔到心中的肉体 是不知道大地的脚 是无法扔掉心的手 是被心凝视的眼 但我不是爱 我是太阳滚过的正午 是被导演的一场戏 是被命名的闺房话 是司空见惯的黑暗 但我不是爱 我是看不见的悲伤 是充满渴望的欢愉 是选择被结合的一个人 是幸福之外的不幸 但我不是爱 我是最温柔的目光 我是多余的理解 我是勃起的阳具 我是不断的憧憬 但我绝不是爱

诗歌：《我爱你》余秀华 背景乐：《希望树》萤火虫 《我爱你》余秀华 我爱你 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天 在干净的院子里读你的诗歌。 这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别 告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天 2014年1月13日

诗：《我躺在甲板椅子上闭上眼睛》佩索阿 BGM：Gymnopedie No.1 埃里克·萨蒂 《裸体舞曲》 心情起伏如同坐了过山车的一天。 我没有肆意妄为的底气，失去了发泄的欲望，摆脱了世俗的束缚，自己安安静静的坐着，享受着片刻的虚无。 萨蒂在钢琴里表现了那种隐秘的欢乐：钢琴的声响正适合展现如白色大理石一般洁净、光滑，让人感到在黑暗中，一缕光线顺着裸体塑像的曲线慢慢滑动、跳跃，那照不到光的地方形成空灵的黑暗。 音乐名称Gymnopedie源自古希腊代斯巴达祭祀太阳神的祭典，意为年轻人赤裸着身体在神殿前献上神圣的舞蹈。 诗歌正文： 我躺在甲板椅子上闭上眼睛， 命运如一座悬崖，矗立于我的灵魂。 我过去的生活混杂了将来的生活， 在某一刻，一阵喧哗从吸烟室 钻进我的耳朵，一定是棋局结束了。 哦，颠簸于 对波浪的感受中， 摇荡于 一个让我安心的意识里： 今天还不是明天，至少现在， 我还没什么必须履行的责任， 我的本性并非如此，只是放任自己感受罢了， 躺在椅子上，像一本瑞典女人遗忘的书…… 哦，沉浸于 想象的迟钝中，毫无疑问有一点困倦， 平静的动荡不安中， 忽然变成我曾是的那个孩子， 在乡下的房子里玩耍，最基础的代数也不懂， 更别说情感的X和Y……哦， 我全部的我渴望生活中那个并不重要的一刻， 哦，我的全部渴望它，就像渴望别的， 那些我在其中并不重要的时刻， 那些我不用脑就理解的，存在的彻底虚无的时刻， 周围是月光、海和孤独， 哦阿尔瓦罗。

诗：《失眠》博尔赫斯 BGM：Passacaglia in G Minor 帕萨卡利亚 亨德尔 回忆不具有任何力量，而我们犹疑不定，患得患失，睡眠磕绊，梦境汹涌。 今晚的宇宙具有遗忘的浩淼，和狂热的精确。 敬失眠。 诗歌原文： 《失眠》 夜晚， 夜晚准是巨大的弯曲钢梁构成， 才没有被我目不暇给的纷纭事物， 那些充斥其中的不和谐的事物， 把它撑破，使它脱底。 在漫长的铁路旅途， 在人们相互厌烦的宴会， 在败落的郊区， 在塑像湿润的燠热的庄园， 在人马拥挤的夜晚， 海拔、气温和光线使我的躯体厌倦。 今晚的宇宙具有遗忘的浩淼 和狂热的精确。 我徒劳地想摆脱自己的躯体， 摆脱不眠的镜子（它不停地反映窥视）， 摆脱庭院重复的房屋， 摆脱那个泥泞的地方， 那里的小巷风吹都有气无力， 再前去便是支离破碎的郊区。 我徒劳地期待 入梦之前的象征和分崩离析。 宇宙的历史仍在继续： 龋齿死亡的细微方向， 我血液的循环和星球的运行。 （我曾憎恨池塘的死水，我曾厌烦傍晚的鸟鸣。） 南部郊区几里不断的累人路程， 几里遍地垃圾的潘帕斯草原，几里的诅咒， 在记忆中拂拭不去， 经常受涝的地块，像狗一样扎堆的牧场，恶臭的池塘： 我是这些静止的东西的讨厌的守卫。 铁丝、土台、废纸、布宜诺斯艾利斯的垃圾。 今晚我感到了可怕的静止： 没有一个男人或女人在时间中死去， 因为这个不可避免的铁和泥土的现实 必须穿越所有入睡或死去的人的冷漠 —即使他们躲藏在败坏和世纪之中— 并且使他们遭到可怕的失眠的折磨。 酒渣色的云使天空显得粗俗； 为我紧闭的眼帘带来黎明。 一九三六年，阿德罗格

《我用什么才能留住你》 豪尔赫.路易斯.博尔赫斯 王永年 译 背景乐：《童年情景》 舒曼Schumann 梦幻曲 Kinderszenen Op.15 (Scènes D'enfants) : Träumerei (小提琴独奏) 本诗选自博尔赫斯的英文诗两首，是博尔赫斯极少数的情诗中的一首，写给一位他爱而不得的女士，我被他的情意打动，句句动人心弦。 搭配这首诗的是舒曼的《梦幻曲》 梦幻曲是《童年情景》13首小曲中最精彩迷人的一首，常单独演奏，还被改编为各种乐器的独奏曲，并广为流传。乐曲节奏缓慢平稳，旋律起伏均匀，细腻动人，在丰满温和的和弦衬托下，渗透着梦境般静谧甜美的诗意，把人们带入梦幻境界。舒曼回忆童年时遇到一个喜欢的女子时的场景而作，童年的情景。与本诗主题以及诗人博尔赫斯钟爱梦境的描绘相得益彰。

德国犹太诗人 保罗策兰 Paul Celan 背景乐 安魂曲 布里埃尔·弗雷 Gabriel Fauré Requiem, Op.48.1. Introitus: Requiem aeternam - Kyrie

波兰诗人 辛波斯卡 Wislawa Szymborska 背景乐 德彪西 版画集 Claude Debussy《Estampes:I. Pagodes》