6月1日《雄狮少年2》上线流媒体，借着这个机会，我们打算好好聊一聊《雄狮少年》系列。在互联网舆论场中饱受非议的《雄狮》系列，客观上到底处于什么样的水准呢？它有哪些打动我们的地方，又有哪些让我们感到遗憾的不足之处？ 本期节目对《雄狮》系列两部作品主要从视觉表现和文本两个层面进行了评论和分析。在两部作品的对比中，三位主播的共同感受都是更偏爱第一部。为什么《雄狮2》在制作水准大幅度提升的情况下，却无法让我们满意呢？欢迎大家收听和留言。 时间轴 00:01:08 本期节目概览与对《雄狮少年》系列的整体印象 00:11:11 《雄狮》系列的视觉表现与印象深刻的段落 00:13:55 《雄狮2》优秀的文戏演出和制作水准 00:20:29 象征性的、文学性的意象表现 00:28:30 《雄狮2》的打戏与真人武打的对比 00:33:38 从《雄狮1》到《雄狮2》：“类型化”程度的加深 00:43:25 《雄狮1》的现实主义关照和对传统文化当代困境的呈现 00:48:50 《雄狮2》在传统文化和当代社会的关系上试图给出一个“解” 01:01:37 《雄狮1》“舞狮”的两种意象，书写神话又亲自拆穿的结局 01:06:52 《雄狮2》的“传武”问题 01:11:42 “功夫片”模式下模糊重心的传统与现代性的二元对立 01:20:24 结语 主播阵容 -彼方，前动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：彼方、马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 音乐 op：《雄狮战书》-《雄狮少年2》配乐 ed：《纸飞机FlyAway》-《雄狮少年2》插曲 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

本期节目，我们将聚焦日本动画领域最为重要的文件之一——《日本动画产业报告》。这是一份由日本动画协会发布的、直观反映上一年日本动画行业整体情况和变化趋势的报告，对于动画从业者以及日本动画的爱好者，都有着很强的参考意义。 我们在这期节目中，邀请到了来自国内的知名日本动画自媒体——名作之壁吧的年糕老师。他曾连续多年，撰写对《日本动画产业报告》的解读。 从近年日本动画行业的重要作品和趋势，到这份权威报告的撰写背景以及其存在的结构性偏见，他将为我们抽丝剥茧，解读这份报告的隐藏在背后的信息。欢迎大家收听！ 时间轴 00:01:48 本期节目概览及嘉宾介绍 00:03:20 《日本动画产业报告》的撰写背景 00:07:25 年糕关注的行业趋势——制作与出品公司的整合 00:17:34 日本动画出品公司的新竞争者 00:20:05 近年行业快速发展，日本动画公司的话语权增长了吗？ 00:24:46 彼方关注的行业趋势——日本电视动画剧集播放形式的改变 00:34:10 日本电视动画 vs 国内网络动画播放形式有何区别？ 00:40:34 《日本动画产业报告》隐藏的信息 00:46:38 第三方信息会比《日本动画产业报告》更可信吗？ 00:51:58 《日本动画产业报告》的潜在立场：为日本国策服务 00:55:31 业余撰写《日本动画产业报告》解读多年，年糕的感想与心得 延伸读物 【ACG游目】〈2024 年日本动画产业报告〉全面解读 主播阵容 -彼方，前动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 嘉宾阵容 -年糕，名作之壁吧成员，不求纯粹但求淳朴的动画观众。微博【一只年小糕】 *本期音频版制作：彼方 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 音乐 op：Zoltraak-《葬送的芙莉莲》OST-久石让 ed：New Friends and Old Faces-《葬送的芙莉莲》OST-EvanCall 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

本期节目承接上期的内容，对最科幻动画短剧《爱，死亡，机器人》前三季的内容进行了一个综合性的讨论，重点聊了聊作品中的东方主义表现，以及“流行科幻”这一表现体裁的固有性与当前面临的挑战，欢迎大家收听和留言。 01：08 《奇马蓝》》：惊艳的视觉表现、大胆的科幻设问 04：36 《目击者》：美术表达独树一帜，但叙事差强人意 08：05《祝你好运》&《吉巴罗》：具有东方色彩的科幻故事 11：35 《爱死机》与“东方主义”：东方女性的“一体两面” 18：47 《霸王龙的尖叫》：保守主义原作基础上的进步主义改编，但强扭的瓜不甜 32：26 既然无法避免“刻板印象”，那创作该何去何从？ 39：27 《爱死亡机器人》与“剥削小说”：“反道德”文艺创作的出路何在？ 47：00 吐槽与愿景：创作造成的问题，终究还是得用创作去解决 -主播阵容- -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：马小褂、塔卡西 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 -配乐- op：Tommy Four Seven - OX1 | Love, Death & Robots OST ed：Matthew Perryman Jones - Living in the Shadows -找到我们- B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

科幻动画短剧《爱，死亡和机器人》第四季在近期上线后，口碑却遭遇滑铁卢，豆瓣评分为系列最低。许多网友甚至戏称其为「猫、宗教和外星人」。为什么第四季会发生这样的变化？「猫」和「宗教」又反映了创作者什么样的问题？ 本期针对最近播出的《爱死机》第四季的内容进行了评价和讨论，欢迎大家收听和留言。 00：43 导入：《爱，死亡，机器人》的简介 03：09 《400街区男孩》&《吉克信教》：合格的二维动画和差强人意的原作改编 15：46 《无法停下》&《霸王龙的尖叫》：大师翻车？ 18：50 喵星人很可爱，但依然拯救不了作品的乏善可陈 20：13 强烈的“短视频感”：视觉奇观和片段性叙事 27：16 《霸王龙的尖叫》：令人尴尬的中国元素 29：12 《蜘蛛玫瑰》：对于原作的“无害化”改造 32：37 “猫”和“宗教”为何成为本季关键符号？ -主播阵容- -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：马小褂、塔卡西 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 -配乐- op：Tommy Four Seven - OX1 | Love, Death & Robots OST ed：Matthew Perryman Jones - Living in the Shadows -找到我们- B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

2018年起，几乎每年都有一部宫崎骏作品在我国内地上映。每逢影片宣发，关于宫崎骏与中国的各种真真假假的传闻都会被拿出来翻炒，甚至会发酵出更多离谱的讹误，继而对公众形成误导。 这些传闻不外乎： -宫崎骏从事动画受到了某些中国动画作品或相关人物的影响； -宫崎骏曾对中国动画“顶礼膜拜”； -吉卜力“三巨头”宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫曾一同访问上海美术电影制片厂； -来过中国后，宫崎骏对中国动画失望透顶，发誓再也不来中国 …… 我们将结合大量详实的资料，对上述传闻进行鉴定、辨析，以求正本清源。同时也会对吉卜力动画早期引进我国内地的历史进行介绍，并收录了上世纪80至90年代的普通话版宫崎骏动画音频片段。欢迎大家收听！ 时间轴 00：01：48 主播们最早接触宫崎骏作品的方式 00：02：22 最早的《天空之城》《风之谷》《龙猫》内地译制版配音片段 00：04：12 “老二次元”眼中的译制配音动画 00：05：25 最早引进内地的宫崎骏作品 00：13：54 经典译制片配音与当代动画配音的差异 00：17：18 为何八九十年代引进的宫崎骏作品社会反响有限 00：24：28 历数宫崎骏“在中国”的种种传闻 00：26：12 真正影响宫崎骏从事动画的作品 00：32：38 宫崎骏第一次集中观看中国动画的机缘 00：36：33 宫崎骏、高畑勋中国行始末 00：37：17 宫崎骏与美影厂交流预期的错位 00：41：28 关于宫崎骏的讹传为何盛行 00：44：05 宫崎骏对《葫芦兄弟》佩服得五体投地？ 00：45：40 宫崎骏、高畑勋中国行的随行者到底是谁？ 00:50:04 宫崎骏对曾经的中国动画的真实态度 00：51：11 吉卜力作品为何能抚慰当下中国观众 延伸读物 -大塚康生、高畑勋、宫崎骏等畅谈中国动画-空藏动漫资料馆-www.bilibili.com -宫崎骏作品中国内地引进史-空藏动漫资料馆-mp.weixin.qq.com -解密宫崎骏1984年中国行-空藏动漫资料馆-mp.weixin.qq.com 主播阵容 -傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：傅广超 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 音乐 op：小さなオバケ--《龙猫》电影配乐-久石让 ed：アシタカせっ記-《幽灵公主》电影配乐-久石让 本期文献支持 空藏动漫资料馆 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

本期节目主要想要聊聊从《孤独摇滚》到《少女乐队的呐喊》的近年来的少女乐队题材动画的叙事特点和音乐风格。三位主播的一个共同的观点是，近年来少女乐队题材的作品都在逐渐摆脱“日常”的小确幸套路，向着更“狂”、更“激进”、更“有毒”的方向转变。那么，到底是什么因素导致了这样的转变，这样的转变又给少女乐队乃至整个日本动画来带了什么样的影响或者启发呢？欢迎收听本期节目。 时间轴： 00：01：23 音乐在少女乐队题材中的位置 00：07：37 《孤独摇滚》与《少女乐队的呐喊》的角色表现与音乐 00：19：52 使当代年轻人共情的《孤独摇滚》与《少女乐队的呐喊》 00：16：25 逐步远离“日常系”的少女乐队动画：一种时代性的见证 00：32：38 二次元消费习惯的改变：从消费角色到消费情绪 00：37：21 日本流行音乐风格的转变与越来越激进的情绪宣泄 00：40：48 Ado、钉鞋、重女与地雷女 00：42：44 少女乐队的音乐表演：live现场式、MV式、意识流（？）式 主播阵容： -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 -彼方，前动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 *本期音频版制作：塔卡西 插曲： 春日影《BanG Dream! It's MyGO!!!!!》挿入曲，Piano Cover 青春コンプレックス《孤独摇滚》op

继一月的《ave mujica》之后，又一部少女乐队题材动画，《摇滚乃是淑女的爱好》于近期上线。 与以往立足“偶像企划”文脉的少女乐队动画不同的是，这部作品虽然以少女乐队为题，却极具创意地将这一主题与百合文化、摇滚、热血战斗等传统日漫元素打了个融合，并产生出了令人意想不到的风味。 本期节目中，三位主播就这部作品对于百合、摇滚，以及“少女乐队”题材的独特处理展开了讨论。欢迎各位听众收听！ 时间轴 00：02：41 “S文化”与“少女乐队”的碰撞 00：07：30 共享“反抗叙事”的少女小说与摇滚乐 00：15：37 “大小姐”与摇滚的刻板印象 00：21：23 有关“数学摇滚”：淑女摇滚是不是“数摇”？ 00：25：08 从热血“燃”漫视角出发的少女乐队创作 00：31：43 与《斩服少女》的相似性：建构在情色信息上的“燃”系 00：39：48 “少女乐队”题材的其他可能：比如，魔法少女题材的少女乐队？ 主播阵容： -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 -彼方，前动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 *本期音频版制作：塔卡西 插曲： 《淑女乃是少女的喜好》插入曲 ghost dance Paranmaum - Linda Linda 找到我们： B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信：

4月4日，知名动画系列《高达》的最新动画电影《机动战士高达：跨时之战》登陆国内院线。本片由鹤卷和哉执导，庵野秀明负责前半部分的编剧工作。Khara作为曾制作了《EVA》《飞跃巅峰》等知名机器人动画的创作团队，他们会与《高达》这个系列擦出怎样的火花？ 我们在上映首日观影后录制了本期节目，就让我们来一起讨论—— 欢迎大家收听本期【漫物质】：《跨时之战》：庵野秀明能否「让高达再次伟大」？ 时间轴 00:01:28 《跨时之战》前半是庵野秀明的一次同人创作？ 00:09:13 对《跨时之战》作为同人创作的赞赏与不满 00:15:44 对前半的结局的解读和猜想 00:21:07 描绘“青春物语”与“箱庭”的后半 00:26:58 后半的科幻魅力及叙事风险 00:33:52 女主角为何坐上高达 00:38:39 《跨时之战》对夏利亚·布尔以及吉翁公国的塑造 00:47:15 对剧集后续剧情走向的猜测 00:52:27 这次的高达有“机魂”？！ 主播阵容 -彼方，前动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：彼方 *本期视频版制作：彼方 马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 配乐 op：颯爽たるシャア-松山祐士 ed：Plazma（剧场先行版《机动战士高达：跨时之战》主题曲）-米津玄師 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信：

《Ave Mujica》（颂乐人偶）作为今年最热门的现象级日本动画剧集，在播出期间也是引起了广泛的争议。今天我们想聊聊各自的观看体验，以及对于这个作品的评价和思考，希望能够给大家带来一些启发。 本期节目的形式有些特殊，早在第3集的时候我们就简单录制了当时的感想以及对未来发展的预测，然后在完结之后录制了节目的后半部分，这样对比来看我们在追番过程中感想和心态上是否产生了变化，以及我们的预测是否有被打脸。 欢迎大家收听本期【漫物质】：锐评《Ave Mujica》：史上最狂乐队番真的够「狂」吗？ -时间轴- 00：01：05 开场介绍 【第3集时的感想和预测】 00：02：24 打破少女乐队传统的角色塑造和关系性 00：07：56 “史上最狂”乐队番真的够“狂”吗？ 00：11：36 双重舞台设计：大舞台中的小舞台 【完结后的感想和评价】 00：20：16 普通人是否能够共情剧中角色的境遇 00：27：50 流媒体、短视频时代追逐话题性的“为爆而爆” 00：37：44 刻意地解构传统少女乐队叙事传统 00：41：48 《MyGo》的“元现代”气质或许只是巧合 00：43：38 社会层面与情感表达的悬浮 00：47：22 舞台即箱庭：箱庭的隐喻 00：51：36 后现代主义的问题与时代困境 00：55：03 《Ave Mujica》成功了吗？ -主播阵容- -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：马小褂 *本期视频版制作：马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 -配乐- op：《可哀想なお人形》 ed：《Imprisoned XII》 -找到我们- B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622 微信群：

上期节目中，主播们就《哪吒之魔童闹海》的叙事、人物塑造及相关社会议题进行了深入讨论。这一期将聚焦于影片的视觉美学，同时对未来哪吒题材文艺作品的更多可能性展开畅想。 欢迎大家收听本期【漫物质】：《哪吒2》：“蝗虫美学”与视觉奇观【锐评「魔童哪吒」第3期】 时间轴 00：01：38 一味展示压倒性工作量的“蝗虫美学” 00：04：48 监控视角下的如厕桥段 00：08：44 欧拉欧拉式的高潮打斗 00：12：19 美日动漫画中的风格化与写实性 00：15：16 中国古典造型艺术的美学逻辑 00：25：50 电影感等于写实性吗？ 00：33：53 《文学入侵》中的哪吒 00：38：47 期待看到什么样的《哪吒3》 00：44：23 未来哪吒题材改编的更多可能性 00：45：15 周楞伽的《哪吒》：传统文脉延长线上的现代改编 主播阵容 -傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：傅广超 *本期视频版制作：彼方 傅广超 马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 配乐 op：《哪吒之魔童降世》电影配乐-朱芸编（作曲） ed：《哪吒传奇》主题歌-张藜（作词）、肖白（作曲）、孙楠（演唱） 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622

《哪吒之魔童闹海》（节目中简称《哪吒2》或《魔童2》）作为近年最为热门的现象级作品，在商业类型化、工业化制作上取得了有目共睹的成绩，但其文本叙事、视听美学也引起了一定争议。 上期节目中，主播们回顾了对《哪吒1》的观感，这期节目将聚焦于《哪吒2》的文本，就其类型叙事、人物塑造及相关社会议题展开讨论。 欢迎大家收听本期【漫物质】：《哪吒2》：这顿饺子包好了吗？【锐评「魔童哪吒」第2期】 时间轴 00：01：02 先夸几句优点 00：02：45 正剧、喜剧因素配比与合家欢迷思 00：05：45 “屎尿屁”怎样才高级 00：12：32 缺乏内在想象力的石矶设定 00：14：40 反歧视悖论：在我以上人人平等，在我以下弱肉强食 00：16：13 自我实现与家庭伦理的合流 00：21：13 敌人的敌人是朋友？与屠城者联盟？ 00：25：24 基于情绪宣泄的合家欢 00：30：31 个人主义成长叙事的窠臼 00：44：50 父亲群像与父爱表演 00：58：18 挂靠在男性群体关系网上的“高光女性” 01：07：51 当今时代还需要“剔骨还父”吗 01：10：57 古典改编作品如何处理性别问题 主播阵容 -傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：傅广超 *本期视频版制作：傅广超 马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 配乐 op：《哪吒之魔童降世》电影配乐 作曲：朱芸编 ed：《哪吒闹海》电影配乐 作曲：金复载 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622

动画电影《哪吒之魔童闹海》（节目中简称“哪吒2”或“魔童2”）无疑是近年来中国动画界乃至电影界最热门的现象级作品，先是一举夺得了中国影史票房冠军，接着又闯入了全球影史票房榜前十名。该片在商业类型化叙事和工业化水准方面取得了优异成绩的同时，其文本叙事、视听美学也引起了不少争议。 面对“魔童哪吒”系列电影，我们也有不少想聊的，所以一口气录制了三期节目来进行深入探讨。第一期是对“魔童哪吒”系列第一部《哪吒之魔童降世》的回顾，算是通过“浅聊”预热一番。 欢迎大家收听本期【漫物质】：《哪吒1》：从「剔骨还父」，到「爸爸去哪儿」【锐评「魔童哪吒」第1期】 时间轴 00：00：51 录制“魔童哪吒”专题节目的初衷 00：01：55 教养小说式的成长叙事 00：06：11 经典文本中哪吒父子间的戏剧张力 00：12：54 传统叙事与东方文化刻板印象中的“宿命论” 00：17：40 “撒汤漏水”的太乙真人 00：21：58 《哪吒闹海》因何被解读为“反父权” 00：24：05 好莱坞式“包饺子”与美国“爹道” 00：28：47 身份叙事中的“妖命贵” 延伸资料 -有关“教养小说式的成长叙事”，详见日本学者大冢英志的著作《アトムの命題 手塚治虫と戦後まんがの主題》《ミッキーの書式 戦後まんがの戦時下起源》。两本书主要探讨了日本战后漫画的表现及叙事结构的起源问题。 -《哪吒》（新编京剧剧本），刘梦德编剧，上海文化出版社1957年。 -《京剧汇编第一〇二集 朝歌恨·陈塘关·摘星楼》，北京市戏曲研究所编辑，北京出版社1963年。 -王树忱、严定宪、徐景达：《入海擒龙——摄制〈哪吒闹海〉的艺术小结》，《美术电影创作研究》，中国电影出版社1984年。 -关于《西游记》中“光明一颗摩尼珠”的解读，详见李天飞校注版《西游记》（中华书局2014年）第七回的注释，以及李天飞著《〈西游记〉的八十一问1》（作家出版社2023年）中《孙悟空大闹天宫真的是造反吗》一章。 主播阵容 -傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 -马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 -塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 *本期音频版制作：傅广超 *本期视频版制作：傅广超 马小褂 *Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 配乐 op：《哪吒之魔童降世》电影配乐（根据《哪吒闹海》配乐改编） ed：《哪吒闹海》电影配乐 作曲：金复载 找到我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622

本期主要介绍了中、苏、日女性动画师的创作和艺术贡献，并对各国女性创作者面临的创作和生存困境展开了探讨。 “女性的处境”是女性创作者们独特的灵感之源，同时也是她们艰辛境遇的注解。在三八国际劳动妇女节之际，让我们向这些了不起的女性前辈致敬。也祝各位奋战在劳动生产一线的女性同胞节日快乐。 时间轴 00：01：50 我国第一位女性漫画家梁白波 00：09：27 上美影的女性动画人 00：30：00 卡通王与我国的早期女性漫画创作 00：37：57 苏联的女性动画人 00：48：08 日本的代表性女性动画人 00：51：29 女性劳动者的困境：什么在阻止女性的二次元创作 延伸内容 -中、苏、日女性动画漫画工作者导览 · 中国 梁白波(1911-1967)，中国第一代女性漫画家，创造了中国最早的女性连环漫画角色“蜜蜂小姐”。参加抗日漫画宣传队期间创作了《站在日军前面的巨人——游击队》《妇女参战》《军民合作，抵御暴敌》《跑出厨房，走出去负杀敌的重任》等作品。 梁白波《蜜蜂小姐》 梁白波《游击队》 关于梁白波，详见：李震，蜜蜂小姐：梁白波与20世纪30年代上海漫画，装饰，总第228期，2017年，第80页-81页。 段孝萱（1934-），新中国第一代女性动画人，1948年从业，曾参与水墨动画工艺研发。曾任上海电影制片厂美术片组副组长，上海美术电影制片厂摄影组组长、技术委员会副主任、总技术工程师等职。曾担任《牧笛》《哪吒闹海》《雪孩子》《鹿铃》《黑猫警长》《山水情》等影片的摄影师。 段孝萱 唐澄（1919-1986），中国第一位职业女性动画导演，1950年从业，原上海美术电影制片厂动画车间组长，曾参与水墨动画工艺研发。担任过《乌鸦为什么是黑的》《骄傲的将军》《木头姑娘》等影片的动画设计，联合导演作品有《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《草原英雄小姐妹》《象不象》《鹿铃》等。 《大闹天宫》主创人员 陆青（1928-2017），原上海美术电影制片厂动画设计师，1950年从业。曾担任《大闹天宫》《草原英雄小姐妹》《两只小孔雀》《哪吒闹海》《雪孩子》《鹿铃》《天书奇谭》《三毛流浪记》《海力布》等影片的动画设计主创。 林文肖（1935-2023），原上海美术电影制片厂动画设计师、导演，1953年从业。先后参与《骄傲的将军》《过猴山》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《牧笛》《草原英雄小姐妹》《哪吒闹海》等影片的动画设计，独立导演作品有《雪孩子》《不怕冷的大衣》《补票》等，联合导演作品有《画廊一夜》《回声》《金猴降妖》《夹子救鹿》《舒克和贝塔》《鹿女》等。 《草原英雄小姐妹》（1965） 导演：钱运达、唐澄 《雪孩子》（1980） 导演：林文肖 《高女人和矮丈夫》（1989） 导演：胡依红 《鱲》（2018） 导演：陈海璐、施屹 * 漫画杂志《卡通王》 由上海美术电影制片厂主办的漫画杂志。起初主要负担上美影制作的动画片的宣传介绍职能，在1995年改版后，根据市场调查的结论决定走“女性向”漫画创作路线。一方面大胆刊载日本少女漫画家斋藤千穗、台湾地区漫画游素兰的少女漫画作品，一方面大力发掘我国本土女性漫画市场、探索本土女性向漫画表现得可能性，为汤蔚青、丘天、丁冰、林莹、林夕等一批90年代出道的女性漫画创作者提供了创作和成长的舞台。 · 苏联 布拉姆博格姐妹（Valentina Brumberg，1899-1975；Zinaida Brumberg，1990-1983），苏联第一代动画人，苏联动画的奠基者。曾参与1925年《战火中的中国》，导演了1945年苏联第一部动画长片《遗失的信函》。导演代表作还包括《费加·扎依采夫》《大麻烦》等。 加丽娜·巴里诺娃（Galina Barinova，1956-1993），原联盟动画电影制片人导演、动画师、美术设计。她开创了微短片年鉴形式的《欢快的旋转木马》系列（1969），其导演作品以儿童童话题材为主，包括《长颈鹿和眼镜》《狡猾的乌鸦》等。 伊涅莎·科瓦勒夫斯卡娅（Inessa Kovalevskaya，1933-），原联盟动画电影制片人导演、编剧。其导演作品以音乐题材为主，包括《不莱梅镇的音乐家》《船》《在港口》《神父和他的长工巴尔达的故事》等。 · 日本 奥山玲子（1936-2007），日本第一位女性动画师，东映劳工运动的积极参与者。1957年加入东映，作为原画参与了东映《淘气王子斩大蛇》《穿长靴的猫》《动物金银岛》等动画长片。离开动画行业后作为插画师、铜版画家活跃。 田中敦子（1955-），前吉卜力动画师，被誉为“为了画动画而生的人”。作为原画曾参与吉卜力《魔女宅急送》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》等，近年多参与细田守作品，如《夏日大作战》《怪物之子》《未来的未来》等。 二木真希子（1957-2016），前吉卜力动画师，以细致的动植物描绘而闻名。作为原画曾参与吉卜力《风之谷》《天空之城》《魔女宅急送》《幽灵公主》《悬崖上的金鱼姬》。除动画外也以绘本画家、插画师身份活跃。 堀口悠纪子（1983-），京都动画作画监督、人物设计。其负责人设《幸运☆星》《轻音少年》《玉子市场》等作品定义了所谓的“京都脸”造型，也作为作画监督、原画参与了京都大部分作品。 -主播阵容- 塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 * 本期音频版制作：塔卡西 * 本期视频版制作：马小褂 * Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 配乐 op：少女革命 光さす庭 ed：少女革命 輪舞revolution 联系我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622

值此三八国际劳动妇女节之际，让我们来聊聊二次元生产环境中的女性劳动者们。她们在动画、漫画产业中处于何种位置？她们的贡献和创造是什么？她们面临着怎样的挑战和机遇，又如何与不公正的性别秩序对抗…… 欢迎大家收听【漫物质】妇女节特辑：二次元产业中的女性劳动者。 -时间轴- 00：01：03 “当我们翻看历史，却发现女性未载史册。” 00：03：40 美国、日本动画产业中的基层女性劳动者 00：19：18 我国计划经济时期动画创作中的女性位置 00：36：41 日本少女漫画的表现创新和女性漫画家的贡献 00：44：37 美国动画行业中的女性动画师 -延伸资料- 日、美、中动画漫画工作者导览 日本 竹宫惠子（1950-）：日本少女漫画家，“花之24年组”代表性漫画家之一，擅长富有戏剧性的长篇漫画创作。其长篇漫画《凤与木之诗》开日本“少年爱”题材漫画表现先河。1978年以《奔向地球》拿下第9回星云奖漫画部门大奖，1980年《风与木之诗》以及《奔向地球》拿下第25回小学馆漫画赏，2014年获日本政府紫绶褒章。 竹宫惠子《风与木之诗》 萩尾望都（1949-）：日本少女漫画家，“花之24年组”代表性漫画家之一。其创作包含奇幻、科幻、恋爱、悬疑等多种题材，代表作有《托马的心脏》、《波族传奇》、《有11人！》等作品。其画风细腻唯美，角色内面心境描写真挚动人，漫画语言富有诗意气质。其科幻作品多次获得日本科幻星云奖，2024年荣获法国安古兰漫画节“特别荣誉奖”（Fauve d’honneur）。 萩尾望都《波之一族》 美国 玛丽·布莱尔（Mary Blair，1911-1978），迪士尼美术设计、色彩设计。1940年加入迪士尼，先后在故事版画师、概念美术、美术设计等岗位上工作过。代表作包括《三骑士》美术总监、《南方之歌》故事版、《仙履奇缘》《爱丽丝梦游仙境》《小飞侠》美术设计等。 蒂莎·戴维（Tissa David，1921-2012），美国第一位女性动画总监。匈牙利裔，1950年移民法国，在1953年法国动画长片《你好巴黎！》担任动画总监；55年移民美国，作为动画师参与了约翰·哈布利众多独立动画短片，并在1977年《破布娃娃安与安迪》（Raggedy Ann & Andy）中担任动画总监。 劳伦·福斯特（Lauren Faust，1974-），美国当代女性动画导演、编剧。1994年进入行业，曾作为分集导演、故事版、编剧参与《飞天小女警》。2010年为孩之宝开发了《彩虹小马：友谊是魔法》系列并担任了前两季创意总监和和执行制作。 中国 东北电影制片厂美工科工作人员（1940年代末） 上海电影制片厂美术片组工作人员（1950年） 剪纸片《渔童》美工制作工作照（1959年） 《哪吒闹海》动画设计师常光希与校对组负责人陆美珍（中）、描线组负责人陆瑞宝（左）（1979年） 段孝萱（1934-），新中国第一代女性动画人，1948年从业，曾参与水墨动画工艺研发。曾任上海电影制片厂美术片组副组长，上海美术电影制片厂摄影组组长、技术委员会副主任、总技术工程师等职。曾担任《牧笛》《哪吒闹海》《雪孩子》《鹿铃》《黑猫警长》《山水情》等影片的摄影师。 陆青（1928-2017），原上海美术电影制片厂动画设计师，1950年从业。曾担任《大闹天宫》《草原英雄小姐妹》《两只小孔雀》《哪吒闹海》《雪孩子》《鹿铃》《天书奇谭》《三毛流浪记》《海力布》等影片的动画设计主创。 -主播阵容- 塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 -制作阵容- 本期音频版剪辑：塔卡西 本期视频版剪辑：马小褂 Logo设计：喵轱辘 站酷、小红书【喵轱辘】 -配乐- op：少女革命 光さす庭 ed：少女革命 輪舞revolution -联系我们- B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622

作为本播客节目的第一期，内容自然是不能免俗的自我介绍。四位主播聚在一起聊了聊各自过往的人生经历。我们是什么样的人、如何把作为兴趣爱好的“二次元”做成工作、在“二次元”这一行里我们都在做什么，以及在这个过程中收获了怎样的人生感悟。希望我们的声音和观点能带给大家共鸣、思考，或是启迪。 时间轴 00：01：20 自我介绍：总之先自报家门 00：06：00 节目介绍：“漫物质”的由来和含义 00：09：10 四名主播的二次元体验：我们如何成为“老二次元” 00：31：10 我们的职业：二次元文化的研究者、批评者、媒体人 00：58：00 爱好导向下的职业选择：方向、思路、可行性 01：15：45 “以二次元为工作”的苦与乐 01：33：11 不要去做“殉道者”！ 主播阵容 傅广超，主攻中国动画史研究，致力于定位中国动画在世界文化史中的坐标。微博【傅广超Fgc】；B站、小红书【傅广超】 塔卡西，大学青椒，致力于女性向漫画表现史的收集整理和批评分析。小宇宙播客、微信公众号【二次觉醒】；小红书【塔卡西】 马小褂，动画史研究者。致力于找到动画媒介所独有的风格史书写方式。微博【马小褂magnil】；B站、豆瓣、知乎【马小褂】 彼方，动画媒体从业者，致力于把动画和世界连起来。微博、B站【彼方_Rein】 *本期音频版制作：塔卡西 *本期视频版制作：马小褂 配乐 片头：Evangelion 3.0+1.0 - OST Full『Euro Nerv』 片尾：one last kiss 钢琴版 联系我们 B站：漫物质AniMatter 微博：漫物质AniMatter 邮箱：aniMatter@163.com QQ群：1040550622