本集内容来自付费专题《记忆中的爱与失去:陈冲亲述〈猫鱼〉故事》。
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- 离开成都去草原的前一夜,我给彼得写传真、打电话,句句好似诀别。他说现在回头还不晚,爱你的人无论如何都是爱你的。我说死也不回头,我要像泰坦尼克号的船长那样,与我的船一同沉入海底。
- 记得十年前(的)一天夜晚,我与N去一家舞厅。那是我们在几乎彻底破裂的时候又重修旧好。他喝多了,只好由我开车回家。夜深人静,只有黄黄的路灯照着一排排红瓦小洋房。突然间,一只孔雀出现在街中心,沉着地散着步。
- 在我的个人世界里,爱情应该算是最重要的内容了。其他一切只是为了她而存在,为了她而做的准备工作。我永远都在生活中平凡和非凡的迹象中寻找和体味她的暗示。
- 年轻的时候,所交的男朋友总是住在远方的另一个城市。他们是爱的容器,是照在我感觉触须上的放大镜。他们使我更敏感地体验生命。我好像更需要他们的“缺席”,而不是他们的“在场”。
- 我的大女儿出生了,她过满月不久,我跟摄制组的其他主创一起参加了金马奖颁奖仪式,那晚我们的电影拿了七项大奖。第二天我就启程回家,在飞机上我的一颗门牙断了。怀里的孩子贪婪地嘬奶,我望着她,认识到前半生结束了。
- 我给朋友打电话抱怨,就在那个电话里我第一次表达了想导演电影的愿望。我跟她说,我想祭奠我们这代人的青春,把你的短篇小说拍成电影。这样来势汹汹的表达欲望,也许是被某种潜意识的危机感所驱动?也许就是所谓的中年危机?我感到“现在或永不”的紧迫感。
- 我对导演这一专业所知甚少,只有脑海里那部挥之不去的电影,和想把它呈现出来的激情。我们需要足够的时间,从时代的原始资料里寻找和提炼最准确的视觉符号,在头脑里完成一部完美的电影。实拍现场往往是各种折中妥协,从理想中的电影里扣分。这是我学做导演的第一堂课。
- 戏里的文秀是一个极其普通的邻家女孩。记得当年王金花为我们带来试戏的女孩中有章子怡,在谢晋表演学校试戏的女孩中有范冰冰,在北京还见了周迅。人们一定认为我有眼不识泰山。见到李小璐的时候,有点让人不知所措。十五岁的李小璐是一个尤物。
- 那条S形的河。剧本中文秀被糟践后想洗澡,老金一次又一次骑马到这里为她汲水。黑夜里,它像上苍撒下的一条丝带——那种几乎是黑色的深蓝色——闪着幽暗的亮光。在经历了一场残酷的破坏后,看到这样深厚的美,令人悸动。我意识到,这条河为人类洗涤灵魂的污秽。
- 小说和剧本的形式有些浪漫现实主义,但因为那山坡与河流特定的剪影,这里来来回回发生的事情,成了一个寓言,文秀和老金也成了寓言里的人物,变得普世而永恒。
- 回招待所的路上,我们会走过那些挡着棉被帘子的放映厅,每一间里都涌出枪战、性爱的嘈杂声音,似乎那里聚集了全国乃至全世界的娱乐糟粕。都市在向荒僻地方延伸时,似乎总是文明中最低俗的东西冲来做先锋。
- 我们早出晚归地赶时间,按日程表和每日通告干活。红原县的天气千变万化,草原没有日程和通告,只有日出日落之间悠长绵延的一日,云来了云走了,雨来了雨走了,牛羊一样吃草。我们跟所处的空间不在一个时间点上。
- 胶片时代拍戏,一般每天把当日曝过光的胶片(熟片)送去洗印,次日看样片。这一盒盒都是心血,我唯一可信任的人就是父母。他们挺身而出,毅然答应帮我把熟片送到香港,再把洗印完的样片带回上海。
- 一切就绪,鼓风机吹起,高台上撒下“大雪”。暴风雪中一盏歪斜的路灯在雪地上画了一圈黄黄的光,像舞台上的聚光照在文秀昏倒的身体上,老金在大雪中把她抱起,向草原走去,一滴滚烫的眼泪滴在文秀的脸上,她睁开眼,慢慢伸出手替他擦干。他们的背影走出光区消失在茫茫大雪里。这是一幕歌剧,一首挽歌。已经累得麻木的我被深深打动。
- 帐篷内有些裸露和情爱的镜头,小璐少女的身体非常切合影片主题,很难代替,但是她不肯演。现在想想那是多么情有可原的事,我当时真像个无情的“后妈”,太为难她了。
- 我从小离家拍电影,也见证了左邻右舍离家插队落户,后来我到美国留学,童年那栋黑瓦白墙的房子让我魂牵梦绕。时间长了,我慢慢意识到,人回不了家不仅因为距离,而且因为岁月,人回不了家就像他们回不到母亲的腹中。
- 再次看到小璐,是在金马奖颁奖仪式上,她得到了最佳女主角,酒窝笑得好深好甜。我眼前出现了Pan在镜前为小璐造型的画面,他打量着镜中毛衣里面衬衣领子和纱巾蝴蝶结的大小、颜色,跟她说,我的女主角都是得最佳女主角奖的。小璐似笑非笑地看着他,好像在想,人家演得精彩跟你有什么关系?
- 记得几年前有个真人秀,请一位年轻演员来表演《末代皇帝》里婉容吃兰花的戏,然后请我评价她的表演。我很同情那位演员,没有人把她当成“我的女主角”。失去了电影本身的魔性,这场戏怎么演都味同嚼蜡。
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hyl、寒烟
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